丁欣

摘 要：彼得·勃魯蓋爾在美術史上占據(jù)極為特殊的地位，其所開創(chuàng)的“農(nóng)民”畫風極大豐富了美術領域的發(fā)展，讓美術史的發(fā)展由此打開新的篇章。本文從彼得·勃魯蓋爾的生平進行分析，探究其藝術風格形成的過程，以及其在作品中所展現(xiàn)的濃郁“農(nóng)民”氣息。

關鍵詞：彼得·勃魯蓋爾 藝術風格 “農(nóng)民”氣息

藝術在人們的生活中、工作中一直發(fā)揮著極為重要的作用，占據(jù)著極為重要的地位。做為藝術領域中的重要先驅，彼得·勃魯蓋爾更是其中璀璨的珠寶，其在推動美術歷史發(fā)展，開創(chuàng)美術繪畫領域中做出了卓越的貢獻，其所繪制的極具“農(nóng)民”氣息的作品，帶給人們極為深刻的印象，也為以后美術領域的拓展，以及親民性作品的產(chǎn)生帶來靈感，成為現(xiàn)實主義荷蘭藝術和佛蘭德斯民族藝術的重要奠基人。了解彼得·勃魯蓋爾作品，我們必須要走進彼得·勃魯蓋爾的生平和發(fā)展，才能夠真正感受其藝術風格形成的淵源，才能夠讓其作品中的重要作用和與眾不同的特色愈發(fā)閃現(xiàn)出光輝。

一、彼得·勃魯蓋爾介紹

關于彼得·勃魯蓋爾的生平，資料記錄的并不詳盡。僅知道其出生時間位于1525～30年間，具體年份難以確定，出生地位于尼德蘭北部布拉班特省赫爾托金堡附近的勃魯蓋爾小村，其同鄉(xiāng)是約羅姆.包西，早年包西的藝術風格對其產(chǎn)生極大影響。1540～48年間，其前往安特衛(wèi)普，1502～1550年間，跟從畫家彼得·庫克學習繪畫。1550年，距離學習期滿僅差兩個月，畫家彼得·庫克去世，他就做起了畫家，同時又拜版畫商兼畫家赫羅尼姆斯·考克為師?？伎耸株P注民間藝術傳統(tǒng)，對勃魯蓋爾的藝術生涯產(chǎn)生了深遠影響?？伎嗽?jīng)將其油畫作品復制成銅版畫，并進行發(fā)行。1551年，勃魯蓋爾完成學業(yè)，并有幸成為安特衛(wèi)普畫家行會的一員。1551～1553年，曾經(jīng)去意大利進行修業(yè)旅行，途經(jīng)羅馬和拿波里，在返回的途中，曾去法國做短暫停留。1553年，勃魯蓋爾返回至安特衛(wèi)普，在恩師考克的畫店從事相關工作。1563年，勃魯蓋爾步入婚姻殿堂，其妻子馬利是第一位老師庫克的女兒，結婚后，二人前往布魯塞爾進行定居。勃魯蓋爾于1569年9月5日逝世于布魯塞爾。

二、彼得·勃魯蓋爾藝術風格

1.全景俯視構圖的自由掌控

風景素描是勃魯蓋爾藝術生涯的起源。在勃魯蓋爾的作品中，經(jīng)常運用高視點構圖法來進行創(chuàng)作，會將視平線描繪的非常高，將大片前景空出來，用于人和物的描繪；有時人物會安排得比較飽滿，但都是井然有序，黑白互相穿插，具有鮮明層次，空間分布十分合理，將運動感和空間感突出出來，有關美術學家講這種構圖方法稱為“不完全構圖”。例如：風景油畫《雪中獵人》，在畫中有人物活動，人物活動具有深遠的意義，這幅作品風格比較傳統(tǒng)，運用的是佩特尼埃畫派的全景畫，好像畫家立在山頂上俯視山下的人們，透過獵人對全部景象進行遠遠觀看。運用對角線的方式，將山坡和地平線交叉組合起來，然后向谷底變化莫測的斜坡進行延伸。通過遠近透視恰如其分地處理，使畫面的空間感和空氣感更耐人尋味。

2.色彩表現(xiàn)方面的匠心獨運

勃魯蓋爾的作品能帶給人強烈的震撼，這離不開畫家對色彩使用方面的良苦用心。在點綴和呼應作用方面，他經(jīng)常運用紅色來進行，紅色具有跳躍性，能帶給人強烈的振奮感，在視線的調動和集中方面作用最為明顯，這也是勃魯蓋爾最為擅長的。除此之外，運用白色也能達到類似效果。通過利用紅色與白色的比較，能將整個畫面的透明度和亮度進行提升，雖然在運用這些顏色時，或許與當?shù)氐姆b習俗有關系，但是仍能將畫家強化色彩效應的主觀傾向表現(xiàn)出來?！掇r(nóng)民的婚宴》最能代表色彩運用，在該作品中，通過底色的明亮度，將透明顏色層層襯托出來，將黃色和紅色作為主色調，將很喜慶的氣氛恰當?shù)匿秩境鰜?。非常沉穩(wěn)的黑色和白色，對紅色和黃色起到了很好的襯托作用，與此同時，也象征著農(nóng)民生活非常樸素。通過精心安排，與自然主義描繪手法結合起來，將偏遠鄉(xiāng)村質樸、粗壯、笨拙的農(nóng)民形象描繪出來，使這些農(nóng)民形象變得栩栩如生。

3.夸張、隱喻、象征等表現(xiàn)手法的靈活運用

勃魯蓋爾處于尼德蘭統(tǒng)治西班牙的最后階段，對西班牙黑暗統(tǒng)治與天主教猖獗殘暴的反動勢力和腐敗有目共睹，并表現(xiàn)出強烈的不滿。由于當時社會動蕩不安，直抒胸臆的做法具有極強的危險性。勃魯蓋爾深深認識到了這一點，獨斷專權的統(tǒng)治階層和勇于反抗的本國群眾與麻木不仁的民眾，將其夾在其中。從精神層面來說，勃魯蓋爾處于兩難境地，在藝術方面，他所面臨的最嚴重的困難，就是怎樣尋找一種比較理想的表達方式，既可以將自己的真實情感流露出來，又可以針砭時弊使尼格蘭民眾覺醒。諺語廣泛流傳于民間，具有諷刺、幽默、含蓄特征，在勃魯蓋爾的繪畫作品中，從民間諺語進行取材是最佳的創(chuàng)作載體，能夠巧妙地避開潛在的危險因素，同時將自己心底的聲音真實地表達出來。除此之外，勃魯蓋爾常常對社會下層人們的生活進行描繪，不單單是農(nóng)民階層，具有鮮明情節(jié)的人物形象也是其描繪對象。然而，通過繪畫作品，勃魯蓋爾不只是想把當時農(nóng)村生活的情景再現(xiàn)出來，但是希望將一些生活哲理和人生態(tài)度傳達給人們。他這種類型的作品比較多，其中最有代表意義的當屬1559年創(chuàng)作的《尼德蘭諺語》。該作品對海岸邊人們的日常生活進行了描繪，實際上都是根據(jù)不同的尼格蘭諺語來對人物進行描繪，通過諺語，將生活中的許多哲理表達出來。

4.現(xiàn)實手法與浪漫情感的巧妙融合

勃魯蓋爾繪畫作品能夠將大自然真實地表達出來，這也是人們對他的作品比較欣賞的原因。他作品中的忠于自然，是針對創(chuàng)作寫實手法來說的。在運用現(xiàn)實手法的繪畫作品中，想象和寓喻色彩特別明顯，深深影響了19世紀的浪漫流派。將傳統(tǒng)的北歐神秘主義吸收進來，并明顯超過了柏斯的繪畫創(chuàng)作。在他的繪畫作品中，所運用的構圖方式有所不同，精心設置空間結構與色彩結構，巧妙應用隱喻、象征、夸張等多種繪畫手法及技巧，將人物形象鮮明的刻畫出來。在歐洲文藝復興時期，不管是以感性作為基礎的藝術家，還是以理性作為基礎的藝術家，都能將現(xiàn)實和非現(xiàn)實結合起來，普遍存在著兩種或以上思維方式并存的局面。在勃魯蓋爾諸多繪畫作品中，大部分作品屬于主觀感性為基礎的類別，能夠根據(jù)相關需要與要求，對畫面進行自行組織和安排，并不對畫面中人物位置是否合乎邏輯進行考慮。在他的繪畫作品中，大多情況下都將于人物形體進行相關夸張和變形的處理，雖然經(jīng)過一些處理工作，但是仍然能夠將相關內容準確的表達出來，對人物造型語言起到一定的強化作用。

三、彼得·勃魯蓋爾作品中的“農(nóng)民”氣息

在早期的作品中，彼得·勃魯蓋爾隊包西的繪畫風格予以了繼承，通過手中的畫筆將16世紀中葉尼德蘭革命和社會生活的廣闊畫面描繪出來，深深同情西班牙統(tǒng)治壓迫中的農(nóng)民，通過繪畫作品，希望對尼德蘭農(nóng)民起到很好的教育和激勵作用，希望廣大尼德蘭農(nóng)民趕快覺醒，同時也抨擊了西班牙統(tǒng)治者。在他的作品中，繪畫風格比較純樸，關于繪畫色彩方面，以沉重老練見長，大多數(shù)作品取材于民間傳說和諺語，部分作品形象就是直接從包西的作品中選擇的。其與包西相同，注重吸取意大利藝術作品的精華，但是在繪畫作品的創(chuàng)作過程中，與意大利藝術風貌截然不同，其并不注重對完美的人物和理想的幻想主義進行描繪，而是在作品中將農(nóng)民形象加入進來，并對其進行重點描繪，直接將現(xiàn)實生活和自然描繪出來，為尼德蘭風景畫和風俗畫方面打開了新的局面，進而發(fā)揚了尼德蘭藝術民主、現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。

在彼得·勃魯蓋爾的繪畫創(chuàng)作中，對帕丁尼爾的高視點畫法進行了繼承。站在山頂上向下俯視，提高地平線，能夠將繪畫表現(xiàn)空間進行擴大。尤其注重對每一個細節(jié)進行刻畫，將精彩細節(jié)共同構成有機整體，避免出現(xiàn)早期的假想和拼湊，使整個作品變得更加風趣、縝密，耐人尋味。比如我們前文所說的《雪中獵人》，便是其典型代表。在彼得·勃魯蓋爾的作品中對于此種情況的描繪并不少見，彼得·勃魯蓋爾的生活較為隨意，其經(jīng)常身著農(nóng)村服裝，和朋友們一起參加農(nóng)村節(jié)日活動和農(nóng)民婚禮，這讓其具有極為深刻的農(nóng)村生活體驗，為1567年《農(nóng)人舞》的創(chuàng)作提供了豐富素材，在該作品中一改傳統(tǒng)的高視點畫法，首次嘗試通過近景運用大型身軀構圖的形式充分表現(xiàn)人們的快樂場景，以及對豐收的喜悅。在整個作品中，農(nóng)民的身軀居于中心位置，笨重鞋子發(fā)出的聲音仿佛回響在觀賞者耳旁，將尼德蘭農(nóng)民的性格十分貼切地表達出來。《絞刑架下的舞蹈》和《盲人》是彼得·勃魯蓋爾的晚期作品，其標志著其創(chuàng)作進入到一個嶄新的階段，在其作品之中滲透著濃郁的悲觀情緒，成為其思想和思想的重要作品，也說明了此時的彼得·勃魯蓋爾進入到了一個全新的思考領域，其所具有的社會責任感也在作品中有所展現(xiàn)。

在彼得·勃魯蓋爾的生平，所留下的油畫和版畫數(shù)量還不足50幅，但他所做出的貢獻，我們有目共睹，為歐洲藝術的發(fā)展做出了重要貢獻。在他的作品中，與農(nóng)民生活活緊密聯(lián)系起來，被稱之為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”。

結語

彼得·勃魯蓋爾的一生雖然短暫，其作品的數(shù)量并不龐大，但是其在美術史上的貢獻是不容忽視的，也是需要我們予以高度重視的。尤其其作品中的“農(nóng)民”風格，可以說是開創(chuàng)了繪畫藝術的先河，帶給后世無盡的發(fā)揮創(chuàng)作空間。我們還需要對其作品予以深入琢磨，感受其藝術風格的與眾不同，以及獨樹一幟，不斷豐富自我作品的創(chuàng)作空間，為美術領域的更好發(fā)展提供條件和基礎。

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