【摘 要】網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在新世紀(jì)伊始出現(xiàn)在公眾的視野之中，并以強(qiáng)大的生命力在流行歌壇發(fā)展的風(fēng)生水起。本文的研究從網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)入手，觀察其發(fā)跡、成長(zhǎng)、衰退、轉(zhuǎn)型的整個(gè)過(guò)程，探索其起伏過(guò)程中來(lái)自于內(nèi)部和外部的動(dòng)能及各種原因。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)具有特殊的創(chuàng)作與傳播方式，也有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這些也作為本文研究的重點(diǎn)，希望通過(guò)研究能夠得到合理客觀的答案。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)；創(chuàng)作與傳播；發(fā)展演變過(guò)程；發(fā)展轉(zhuǎn)型

當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入到人們的日常生活中時(shí)，隨之而來(lái)的是音樂(lè)創(chuàng)作和傳播領(lǐng)域翻天覆地的變化。在人們的音樂(lè)欣賞習(xí)慣發(fā)生改變之后，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的誕生形成了新的產(chǎn)業(yè)鏈條，也使傳統(tǒng)的唱片公司百感交集。在長(zhǎng)達(dá)十多年的轉(zhuǎn)變與適應(yīng)過(guò)程中，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)和唱片公司此消彼長(zhǎng)，或者共同起落，最終形成了今天的發(fā)展局面。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的快速崛起與發(fā)展

中國(guó)的流行音樂(lè)從70年代末期開(kāi)始算起，距今已經(jīng)發(fā)展了近40年的時(shí)間。從最初的模仿到自主創(chuàng)作，從不被人理解到山呼海嘯的歡呼，流行音樂(lè)的發(fā)展成果是有目共睹的，也是快速而穩(wěn)定的。但從另一方面來(lái)看，由于身處于新興音樂(lè)群落之中，對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)新力和實(shí)效性明顯滯后，對(duì)于音樂(lè)發(fā)展方向的把控性存在差異，而在人才培養(yǎng)方面共出現(xiàn)了多次的青黃不接。很多問(wèn)題階段性的暴露并沒(méi)有導(dǎo)致行業(yè)的整體崩潰，快速的彌補(bǔ)和銜接使流行音樂(lè)的發(fā)展還算順風(fēng)順?biāo)?。直到新舊世紀(jì)交替的當(dāng)口，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)成為了壓倒傳統(tǒng)唱片制造業(yè)的最后一根稻草。一個(gè)新的時(shí)代到來(lái)了，帶著最新的音樂(lè)科技和前所未有的表演和傳播理念迅速的占領(lǐng)了新的音樂(lè)市場(chǎng)。這并不是商業(yè)推手所造就的神話，而是有普普通通音樂(lè)愛(ài)好者完成的音樂(lè)奇跡。

2000年，一首《東北人都是活雷鋒》在一夜之間傳遍大街小巷，簡(jiǎn)單的旋律，幽默的唱腔，東北口音濃重的詞曲風(fēng)格吸引了很多年輕人的注意力。其實(shí)音樂(lè)本身并沒(méi)有很多過(guò)人之處，但是對(duì)于即將到來(lái)的網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)熱潮而言，這首短小的音樂(lè)作品具有里程碑的意義和價(jià)值。雪村將這首作品在簡(jiǎn)單地錄制和創(chuàng)作環(huán)境中完成，并沒(méi)有唱片公司的宣傳推廣，也沒(méi)有制作人的精心設(shè)計(jì)，就是單純的依靠社交媒體和電子郵箱的傳播，就是這首作品在短短幾天的時(shí)間里出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的各個(gè)角落，而數(shù)以百萬(wàn)的點(diǎn)擊量更是這首名不見(jiàn)經(jīng)傳的作品迅速成為了炙手可熱的流行歌曲。雪村的名字被無(wú)數(shù)網(wǎng)友所熟悉，人們恍然間看到了一個(gè)屬于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的時(shí)代出現(xiàn)在了眼前。依靠電腦和互聯(lián)網(wǎng)，普通人完成了褪變，一首簡(jiǎn)單的歌曲也成為了最具人氣的流行作品。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的力量和魅力第一次為人們所熟知，這也見(jiàn)證了屬于中國(guó)樂(lè)壇的新紀(jì)元。

《東北人都是活雷鋒》的出現(xiàn)如一顆重磅炸彈投到了大眾的視野中，也在唱片公司領(lǐng)域中掀起了驚濤駭浪。很多人百思不得其解。為什么一首如此簡(jiǎn)單的歌曲竟然能夠得到大眾的一致推崇，為什么唱片公司投入重金打造的唱片卻無(wú)人問(wèn)津，銷量慘淡。這樣其中既有網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在創(chuàng)作上的獨(dú)樹(shù)一幟，也有在傳播上的優(yōu)勢(shì)。

從創(chuàng)作角度而言沒(méi)傳統(tǒng)的唱片公司始終遵循著熟悉的制作流程，像生產(chǎn)線上的工序一樣去根據(jù)市場(chǎng)的要求進(jìn)行工作。每一首作品的創(chuàng)作、編配、錄音、傳播都按照既定的規(guī)劃流程，對(duì)市場(chǎng)投其所好，對(duì)持續(xù)不斷的創(chuàng)作已然麻木。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作者并不是科班出身的尖端人才，但對(duì)于流行音樂(lè)而言，從來(lái)也沒(méi)有要求創(chuàng)作者又具備何等素質(zhì)和學(xué)識(shí)。對(duì)于流行音樂(lè)而言，突破創(chuàng)新，奇思妙想才是最為寶貴的精神。普通的音樂(lè)愛(ài)好者在音樂(lè)創(chuàng)作中有自己的立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)，更具有獨(dú)到的創(chuàng)作習(xí)慣和審美傾向，雖然他們不了解市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)向，但這并不妨礙他們具有敏銳的音樂(lè)眼光和無(wú)與倫比的藝術(shù)才華。

從傳播角度而言，告別了傳統(tǒng)的制作、發(fā)行、鋪展環(huán)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作可以讓人們?cè)?秒鐘就將制作完整的作品傳播到世界各地，更可以讓無(wú)數(shù)聽(tīng)眾同步的欣賞作品。這樣的速度優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)唱片業(yè)所不能比擬的，在這樣的傳播優(yōu)勢(shì)面前。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)既有數(shù)量的保障，又有質(zhì)量的突破。

從2000年——2005年期間，我們所聽(tīng)到和耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品不勝枚舉。從《大學(xué)自習(xí)教室》到《丁香花》，從《老鼠愛(ài)大米》到《兩只蝴蝶》，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)席卷了整個(gè)流行音樂(lè)界，也締造了中國(guó)流行音樂(lè)領(lǐng)域無(wú)可比擬的大繁榮景象。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)陷入低潮和窘境

網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的快速興旺一方面來(lái)自于年輕人的廣泛參與熱情，另一方面也來(lái)自于公眾對(duì)于一種新興事物的好奇感。我們并不否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)創(chuàng)作中的諸多亮點(diǎn)，但也確實(shí)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一種音樂(lè)形式的存在長(zhǎng)期處于無(wú)管理的混亂狀態(tài)中自由發(fā)展時(shí)，就必然會(huì)產(chǎn)生很多意想不到的負(fù)面情況。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)依賴互聯(lián)網(wǎng)為媒介進(jìn)行發(fā)展，但在沒(méi)有“網(wǎng)絡(luò)守關(guān)人”角色對(duì)不良作品進(jìn)行干預(yù)的條件下，大量低俗作品和低質(zhì)量作品在互聯(lián)網(wǎng)中蔓延傳播，這直接導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)為社會(huì)大眾所詬病。在經(jīng)歷了一段時(shí)間的社會(huì)關(guān)注和輿論討伐之后，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的社會(huì)公信力不斷下降，更成了業(yè)界口誅筆伐的對(duì)象。

網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的發(fā)展初衷并非是向著負(fù)面挺進(jìn)的，但在無(wú)數(shù)年輕人的個(gè)人操作過(guò)程中，自律的意識(shí)明顯出現(xiàn)了淡化。很多年輕人為了能夠博得欣賞者的高點(diǎn)擊量，不惜嘩眾取寵，在歌名和歌詞內(nèi)容中故意添加很多離經(jīng)叛道的辭藻，甚至有很多臟話和低俗的玩笑。在作曲創(chuàng)作方面，由于所掌握的知識(shí)結(jié)構(gòu)極為有限，無(wú)法堅(jiān)持長(zhǎng)期的高質(zhì)量創(chuàng)作水平，偶爾的別出心裁雖使人眼前一亮，但接下來(lái)更多的則是粗制濫造或不假思索的抄襲和侵權(quán)。

在2005年之后，我們發(fā)現(xiàn)大量網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品中充斥著對(duì)已有歌曲的抄襲和改編，很多業(yè)余歌手對(duì)原作改編或翻唱，在沒(méi)有獲得版權(quán)的前提下發(fā)表宣傳，對(duì)原作造成了極大地傷害，不僅使正版作品飽受經(jīng)濟(jì)利益的損失，更成為一種爭(zhēng)相模仿的潮流之勢(shì)，無(wú)法得到有效的遏制。

中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)多次開(kāi)會(huì)聲討網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的種種惡習(xí)，文化部和知識(shí)產(chǎn)權(quán)部門(mén)也針對(duì)這種行為制定了限制懲罰的條例規(guī)定。在全社會(huì)的一致抵制中，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的名聲從一個(gè)極端走向了另一個(gè)極端。在2008年前后，很多人提到網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)時(shí)都會(huì)另眼看待，認(rèn)為這是格調(diào)不高，低質(zhì)量音樂(lè)的代名詞。唱片公司的創(chuàng)作得到了再度認(rèn)可，人們對(duì)于流行音樂(lè)的喜愛(ài)重新回到了高質(zhì)量和大制作之中。一個(gè)屬于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的時(shí)代就此告一段落。

旁觀網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的起伏，我們看到其出現(xiàn)和成長(zhǎng)的過(guò)程極為快速，這一方面成就了它在公眾視野中的新奇印象，另一方面也為其隕落埋下了伏筆。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的成功，在于它找到了流行音樂(lè)發(fā)展中一種更為自由和快速的捷徑，找到了欣賞者內(nèi)心一直存在但卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的參與與欣賞理想。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的失敗在于過(guò)得度發(fā)展和毫無(wú)阻攔的自由觸碰到了社會(huì)道德的底線，當(dāng)一種沒(méi)有管理的音樂(lè)肆意發(fā)展時(shí)，許多負(fù)面的能量就成為了眾矢之的。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的轉(zhuǎn)型與變化

網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在2008年前后淡出了公眾的視線，這種衰退是一種現(xiàn)象上的消失，但并不算是本質(zhì)上的消亡。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)所具備的各種優(yōu)勢(shì)為唱片公司和業(yè)界所感同身受，它所具備和創(chuàng)造出的很多可能性是人們感受到了一種新音樂(lè)力量正在主宰著中國(guó)流行樂(lè)壇的變化和轉(zhuǎn)型。帶著多年來(lái)的各種經(jīng)驗(yàn)積累，唱片公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的態(tài)度從最開(kāi)始的分道揚(yáng)鑣和嗤之以鼻逐漸轉(zhuǎn)變成為了一種合理的利用和嘗試性的探索研究。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在多個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)被合理的整合和運(yùn)用，并在可控的調(diào)節(jié)中形成了良性的發(fā)展。這雖然并非網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的東山再起，但卻是我們看到了網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)與傳統(tǒng)唱片公司音樂(lè)形態(tài)之間的結(jié)合與新的轉(zhuǎn)變。

首先，在傳播方面，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)所應(yīng)用的以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的傳播鏈條被很好地融入到主流流行音樂(lè)創(chuàng)作的渠道之中。唱片公司從最開(kāi)始的無(wú)利可圖逐漸找到了網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展的新模式，將互聯(lián)網(wǎng)作為音樂(lè)發(fā)行和創(chuàng)作的主戰(zhàn)場(chǎng)。這樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)可以保證唱片公司的音樂(lè)創(chuàng)作在傳播領(lǐng)域重新占據(jù)主導(dǎo)地位?；ヂ?lián)網(wǎng)的低成本傳播途徑保證了新型音樂(lè)傳播道路的通暢和快速。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)在與一般流行音樂(lè)的結(jié)合之中，將自己?jiǎn)我坏膫鞑ネ緩阶尦?，形成了一種共同發(fā)展的轉(zhuǎn)變力量。

其次，在創(chuàng)作方面，唱片公司的創(chuàng)作不再將網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)拒之門(mén)外，成敗的經(jīng)驗(yàn)讓唱片公司逐漸接納了更多的草根音樂(lè)創(chuàng)作者，招賢納士，使音樂(lè)的風(fēng)格逐漸呈現(xiàn)出色彩紛呈的多樣化和發(fā)展中的年輕化、前沿化。這一方面為唱片公司注入了新的活力，另一方面也為網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)質(zhì)量的提高給予了更好地保障。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的質(zhì)量在唱片公司的參與中得到了大幅度的提升，如今我們已經(jīng)很難區(qū)分網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)與其他流行音樂(lè)制品之間的區(qū)別。

此外，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的正版化客觀上形成了一種約束力。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的創(chuàng)作在此前呈現(xiàn)出一種模仿化和侵權(quán)性的變態(tài)發(fā)展。在唱片公司全面接入到網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)領(lǐng)域之后，發(fā)生了重要的改變。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)不僅杜絕了非法的翻唱，還對(duì)自身的創(chuàng)作產(chǎn)生了版權(quán)保護(hù)意識(shí)。這對(duì)于一種音樂(lè)形式的科學(xué)發(fā)展是十分重要的。

在過(guò)往的時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的出現(xiàn)和發(fā)展，見(jiàn)證了一個(gè)重要的時(shí)代轉(zhuǎn)折，也成就了中國(guó)流行樂(lè)壇的自我升級(jí)和救贖。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的出現(xiàn)為逆境中的中國(guó)樂(lè)壇找到了一種新的發(fā)展方式，也激發(fā)了年輕人的音樂(lè)想象力與參與熱情。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的出現(xiàn)、發(fā)展、成長(zhǎng)、衰退、轉(zhuǎn)型都是在現(xiàn)代文化環(huán)境中的一種自覺(jué)改變。在未來(lái)，我們會(huì)看到網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)新的生機(jī)與力量。

作者簡(jiǎn)介：趙宇（1983.2-），男，山東蓬萊籍，碩士研究生，助教。畢業(yè)于烏克蘭敖德薩國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，從事音樂(lè)研究。

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