韓浩月

看膩了美國(guó)片，開(kāi)始看一些“重口味”（戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖、懸疑）題材的歐洲電影，這其中，又傾向于選擇芬蘭、瑞典、挪威、德國(guó)、波蘭等國(guó)家的影片。對(duì)比之下，歐洲國(guó)家的電影，比被“商業(yè)大片”熏染太久的美國(guó)片要清新許多，也更追求人文深度。

《第十二個(gè)人》就是某天深夜用遙控器刷出來(lái)的一部挪威電影，之所以沒(méi)在觀看幾分鐘之后就不耐煩地把它換掉，是因?yàn)橛捌婚_(kāi)始展現(xiàn)的就是主角在雪地上受傷奔逃的場(chǎng)面，追趕者是一隊(duì)納粹士兵，士兵冷酷的面龐配上同樣令人不寒而栗的納粹制服，被雪光映照出來(lái)，制造了一種氣氛上的壓迫感，這使得觀眾從第一秒開(kāi)始就沉浸其中，將自己代入逃亡者的故事。

故事發(fā)生于1940年代初，納粹德國(guó)占領(lǐng)挪威時(shí)期。為了破壞被德國(guó)控制的港口與機(jī)場(chǎng)，英軍在蘇格蘭訓(xùn)練了12名挪威士兵，并于1943年3月24日正式啟動(dòng)“紅色馬丁行動(dòng)”，但由于發(fā)生告密行為，12人小組在港口被發(fā)現(xiàn)，匆忙之下引爆炸藥試圖逃跑，但是除了揚(yáng)·巴斯路德一人逃走外，剩下11人要么被捕，要么被當(dāng)場(chǎng)槍殺。

整部電影講述的，就是揚(yáng)·巴斯路德的逃亡過(guò)程——冰天雪地的挪威，山景、海景被攝入畫(huà)面，有驚心動(dòng)魄的美，但對(duì)逃亡者來(lái)說(shuō)，每邁一步都如踏刀尖。影片出色的取景，令人想到《荒野獵人》《八惡人》中的畫(huà)面，美中帶著殘酷，而揚(yáng)·巴斯路德躲避納粹追緝的苦難遭遇，一點(diǎn)也不輸小李子在《荒野獵人》中的荒野逃生之路。他躲藏在山頂石頭縫隙下等待四天未能被救援者發(fā)現(xiàn)那一幕的壯烈，堪比萊昂納多藏身死馬腹中。

《第十二個(gè)人》想講的是個(gè)人意志如何經(jīng)受嚴(yán)峻考驗(yàn)——納粹軍人根本不相信一個(gè)人可以在零度以下的海水中待超過(guò)20分鐘，于是放棄了搜捕，但揚(yáng)·巴斯路德恰恰完成了即便在夏季也沒(méi)法完成的游泳渡海任務(wù)；藏身森林小木屋，自己動(dòng)手切割掉了被槍擊后有可能感染至死的腳趾；藏身冰天雪地的山洞口，一個(gè)人熬過(guò)生不如死的日子；最后逃難關(guān)頭因?yàn)椤瓣?duì)友”的誤判，又在石頭縫下度過(guò)了如同置身冰棺的四天……沒(méi)人相信這是真的，但影片開(kāi)頭很明顯地提示：本片根據(jù)歷史真實(shí)事件與人物改編。

揚(yáng)·巴斯路德身藏需要交給英軍的重要文件，因此可以將他強(qiáng)大的個(gè)人意志的產(chǎn)生，解讀為身負(fù)使命?？墒怯捌](méi)有對(duì)文件給出特別的交代，文件甚至沒(méi)有出現(xiàn)在鏡頭里，按照他逃亡40余天所經(jīng)歷的糟糕環(huán)境看，這份文件很有可能早已丟失或損壞。有沒(méi)有這份文件，其實(shí)已經(jīng)不重要了，也無(wú)損故事的震撼性。對(duì)于挪威人而言，揚(yáng)·巴斯路德的勝利逃離，本身就具有重大意義，如同片中臺(tái)詞所說(shuō)：只要逃出納粹嚴(yán)密到一只蒼蠅也很難逃出的搜捕，就是對(duì)納粹沉重的打擊。

《第十二個(gè)人》幾乎沒(méi)有渲染信仰，本能地逃生，已經(jīng)構(gòu)成了揚(yáng)·巴斯路德必須要活下去的足夠理由?！抖乜虪柨恕分v的是英國(guó)力爭(zhēng)撤離3萬(wàn)人，結(jié)果成功撤離33.5萬(wàn)人，贏得了“最偉大的逃跑”稱號(hào)?！兜谑€(gè)人》雖然只撤離了一個(gè)人，但它帶給觀眾的震動(dòng)，完全近似于“敦刻爾克大撤退”?；钪褪莿倮?，活著就是希望，活著就是對(duì)敵人最好的打擊，這是最樸素的真理。在人類歷經(jīng)的各個(gè)黑暗時(shí)期，總有“勝利大逃亡”的故事，不斷地給人類精神注入光亮與力量?！兜谑€(gè)人》作為一部并無(wú)太大知名度的挪威電影，值得喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)、荒野生存以及信仰主題的觀眾，在夜深人靜的時(shí)候細(xì)細(xì)體會(huì)。