紀(jì)詩(shī)雨

摘要：奉俊昊，韓國(guó)類(lèi)型電影大師，他的作品在上世紀(jì)90年代和金基德，樸贊郁等著名導(dǎo)演同一時(shí)期走入觀眾的視野。2013年，奉俊昊導(dǎo)演作品《雪國(guó)列車(chē)》上映，引起影迷們的廣泛關(guān)注，此片被視為奉俊昊與好萊塢接軌，走向國(guó)際化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：類(lèi)型片；反轉(zhuǎn)情節(jié)；社會(huì)性；國(guó)際化

一、導(dǎo)演風(fēng)格養(yǎng)成記

奉俊昊，1969年出生于韓國(guó)傳統(tǒng)的教育文化城市大邱。他的爺爺樸太文是韓國(guó)著名的小說(shuō)家，而他的父親是一名設(shè)計(jì)師。這種充滿藝術(shù)的家庭氛圍造就了奉俊昊對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，奠定了其文化底蘊(yùn)。在1980年末，韓國(guó)民主運(yùn)動(dòng)最高潮的時(shí)候，奉俊昊進(jìn)入延世大學(xué)主修社會(huì)學(xué)。畢業(yè)后，奉俊昊進(jìn)入韓國(guó)電影藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的電影創(chuàng)作學(xué)習(xí)。社會(huì)學(xué)的基礎(chǔ)加上高質(zhì)量的電影專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，使得奉俊昊在電影創(chuàng)作方面可以社會(huì)性和藝術(shù)性兼得。

1998年的電影分級(jí)制度的誕生打開(kāi)了電影創(chuàng)作的大門(mén)，使得各種題材的電影都有了被搬上熒幕的可能。1999年，為了抗議韓國(guó)加入WTO世界貿(mào)易組織，開(kāi)放外國(guó)電影配額，韓國(guó)影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，幾乎所有電影人都行動(dòng)起來(lái)，男性影人在漢城國(guó)廳等地靜坐抗議。光頭在韓國(guó)是極其強(qiáng)烈的抗議活動(dòng)，又幾乎全部影人集體參加，所以被世界輿論高度關(guān)注，給韓國(guó)政府極大壓力。光頭運(yùn)動(dòng)成功，國(guó)內(nèi)影院一年必須放映滿148天本國(guó)電影，導(dǎo)演士氣大振，成為韓國(guó)電影發(fā)展的一個(gè)契機(jī)。

1999年電影振興委員會(huì)的成立和“光頭運(yùn)動(dòng)”的影響，使得韓國(guó)電影的發(fā)展環(huán)境越發(fā)的寬松。加上政府對(duì)新興的青年導(dǎo)演的扶持，促進(jìn)了韓國(guó)電影的興起，在面對(duì)美國(guó)大片的大量輸出下，韓國(guó)本土電影依舊能保持高票房。正是這樣寬松的環(huán)境造就了奉俊昊，沒(méi)有專(zhuān)制獨(dú)裁，也沒(méi)有嚴(yán)格的審查，這使得奉俊昊有機(jī)會(huì)將一些敏感的社會(huì)題材搬上熒幕。

二、導(dǎo)演風(fēng)格特點(diǎn)

奉俊昊為社會(huì)學(xué)專(zhuān)業(yè)出身，因此更傾向選擇與生活貼近的故事題材，挖掘現(xiàn)實(shí)生活本身的戲劇性來(lái)折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！稓⑷嘶貞洝犯木幾皂n國(guó)的三大未破解奇案之一，京畿道華城郡附近村莊，共有10名年輕女子被害，僅有一人幸存。這個(gè)事件的背后，是各國(guó)都常見(jiàn)的女性受侵害問(wèn)題?！稘h江怪物》中有太多的政治隱喻。片中，美國(guó)醫(yī)生犯下的錯(cuò)誤直接導(dǎo)致了怪物的出現(xiàn)，這里的怪物就是美國(guó)文化的象征，也是官僚縱容的產(chǎn)物，最后由學(xué)生運(yùn)動(dòng)的草根武器消滅。奉俊昊有強(qiáng)烈的反美情緒，在整個(gè)亞洲文化都成為弱勢(shì)之時(shí)，他依然在西方文化的洪流中逆流而上，守護(hù)本土文化?！赌赣H》更是討論了一個(gè)我們看似陌生，其實(shí)非常熟悉的問(wèn)題——母性的善惡。當(dāng)目前的主流都在弘揚(yáng)與歌頌?zāi)笎?ài)的偉大時(shí)，奉俊昊畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，告訴我們過(guò)分的溺愛(ài)會(huì)給孩子造成怎樣惡劣的影響，一個(gè)母親為她的孩子可以不惜一切傷害別人，這不是愛(ài)，而是虐待。

奉俊昊關(guān)注底層人民生活，他的主人公大多是不起眼的小人物，具備小人物式猥瑣感，是人群中被遺忘的一員，是蕓蕓眾生中普通的大多數(shù)。奉俊昊最不屑的，恰恰是廉價(jià)的同情和淺薄的救贖?！稓⑷嘶貞洝芬桓奈覀儗?duì)傳統(tǒng)警察形象的認(rèn)知，其中描繪的警察，總是缺那么點(diǎn)兒正義，負(fù)責(zé)。想草草結(jié)束案情對(duì)無(wú)辜人的拷打，在案情推理過(guò)程中的不專(zhuān)業(yè)，以及苦苦追尋無(wú)果時(shí)的絕望，憤怒，反擊。幾乎所有奉俊昊的電影結(jié)局都具有兩面性?！赌赣H》中母親神經(jīng)病式的舞蹈，開(kāi)頭與結(jié)尾呼應(yīng)，我們不知道母子兩個(gè)接下來(lái)會(huì)怎樣發(fā)展，以及——兒子似乎知曉了一切，似乎又遺忘了一切，母親似乎知曉了一切，似乎又遺忘了一切?！稓⑷嘶貞洝肥且徊糠缸锲?，但這部犯罪片直到最后一刻，都沒(méi)有告知兇手是誰(shuí)，看似最有正義感的一個(gè)警察，面對(duì)檢驗(yàn)結(jié)果的恐懼，他恍然大悟又緊閉真相的眼神，我們知道這個(gè)小城，甚至整個(gè)國(guó)家要怎么發(fā)展？

三、奉俊昊的國(guó)際化之路

《雪國(guó)列車(chē)》講述一場(chǎng)突如其來(lái)的氣候異變讓地球上大部分人類(lèi)滅亡，在一列沒(méi)有終點(diǎn)、沿著鐵軌一直行駛下去的列車(chē)上，載著地球上最后幸存的人們，“雪國(guó)列車(chē)”成為了他們最后的歸宿、最后的信仰也是最后的牢籠，在這里，受盡壓迫的末節(jié)車(chē)廂反抗者為了生存與尊嚴(yán)向列車(chē)上的權(quán)利階層展開(kāi)斗爭(zhēng)。在《漢江怪物》上映以來(lái)大獲成功之后，導(dǎo)演第二次嘗試科幻災(zāi)難類(lèi)型的影片，但這次導(dǎo)演改變了自己的敘事風(fēng)格。與之前去英雄化的人物形象不同，《雪國(guó)列車(chē)》中，由克里斯·埃文斯飾演的柯蒂斯則完全是一個(gè)英雄的形象，從影片一開(kāi)始，底層車(chē)廂的所有人都沒(méi)有理由的信服和聽(tīng)從柯蒂斯的指揮，已經(jīng)認(rèn)定了他是一個(gè)大領(lǐng)導(dǎo)者的形象，這在奉俊昊之前的作品中是從未出現(xiàn)過(guò)的。在敘事上，導(dǎo)演前期的劇作特點(diǎn)給人琢磨不透的印象，永遠(yuǎn)不知道故事下一步的走向會(huì)是什么，而在《雪國(guó)列車(chē)》中，貫穿影片始終的，是在柯蒂斯的領(lǐng)導(dǎo)下，底層車(chē)廂的人民如何一層層突破障礙，一步步走向最前方的車(chē)廂。觀眾已經(jīng)知道這個(gè)既定的事實(shí)，即從最底層，到達(dá)最高層，在敘事結(jié)構(gòu)上缺少慣有的深度。再如，交待柯蒂斯的身世背景時(shí)，是通過(guò)柯蒂斯自己敘述出來(lái)的，敘事方式缺少新意。在影片結(jié)尾的幸存者，一個(gè)是亞洲人，一個(gè)是非洲人，導(dǎo)演沒(méi)有將好萊塢英雄主義貫穿到底，很融洽的平衡了好萊塢色彩，完成了這一時(shí)期的過(guò)渡。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜慶春.未解決狀況的影像策略 奉俊昊電影的問(wèn)題意識(shí)、反省與類(lèi)型[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（03）.

[2]柳青.另一股韓流：韓國(guó)電影的西進(jìn)之路[N].文匯報(bào)，2014-03-22（008）.