袁夢(mèng)蓉

摘要：電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，電影從無(wú)聲時(shí)代進(jìn)入有聲時(shí)代后，真正的好電影應(yīng)該更加注重電影音樂(lè)的地位，本文以淺談電影音樂(lè)的美學(xué)特性及地位。

關(guān)鍵詞：電影；音樂(lè)；地位

電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，主要取決于人的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感官所帶來(lái)的即時(shí)性感知。作為電影音樂(lè)，是由聽(tīng)覺(jué)感知而引起的審美感知，不僅能夠在故事發(fā)展、突出情節(jié)、人物內(nèi)心表達(dá)等環(huán)節(jié)中提供渲染，而且又因其獨(dú)特的藝術(shù)性質(zhì)和多元化、多樣化的功能成為了電影藝術(shù)中重要的組成分支。任何的偏離都可能造成了電影音樂(lè)與流行音樂(lè)關(guān)系的錯(cuò)位，造成了大眾對(duì)電影音樂(lè)的贊美或者批評(píng)。所以，我們對(duì)于電影音樂(lè)這一藝術(shù)形式進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，促使電影音樂(lè)本體的突顯，既保持其電影美學(xué)的內(nèi)涵，又探討其具有時(shí)代性、擴(kuò)展性。本文立足于電影主體，探析電影音樂(lè)的藝術(shù)特征。

一、中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展及現(xiàn)狀分析

（一）中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展。

電影豐富人們多姿多彩的生活，而音樂(lè)作為人們抒發(fā)情感的最優(yōu)美、最具感染力的藝術(shù)形式，使得電影藝術(shù)不再僅僅依靠視覺(jué)來(lái)表達(dá)，在視聽(tīng)感受上也更加豐富了人們多樣化的情緒抒發(fā)和藝術(shù)感受。但最初的電影音樂(lè)創(chuàng)作，因?yàn)檎卧?、?jīng)濟(jì)發(fā)展、技術(shù)條件等因素，大多電影中只有主題曲及少量的插曲是藝術(shù)家編寫(xiě)、創(chuàng)作外，大部分的電影音樂(lè)都是選自已經(jīng)廣泛流傳的音樂(lè)作品，或者改編、填寫(xiě)一些民謠、小調(diào)等作品，形式較為單一。從“創(chuàng)作型”電影音樂(lè)的意義上來(lái)講，還要追溯到故事片《都市風(fēng)光》（1935年），加速了中國(guó)電影音樂(lè)從改編到創(chuàng)作、從單一到多樣、從量變到質(zhì)變的演化過(guò)程。不僅注重向別的國(guó)家吸取好的經(jīng)驗(yàn)，更使得我國(guó)電影音樂(lè)更具民族化以及專(zhuān)業(yè)化。由陳凱歌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》（1993年上映）中，主題曲《當(dāng)愛(ài)已成往事》，主題曲中融入了我國(guó)獨(dú)有的民族瑰寶京劇元素，也融合了當(dāng)時(shí)港臺(tái)音樂(lè)的流行歌曲元素。結(jié)合電影故事本身“段小樓”與“程蝶衣”的悲歡離合、國(guó)家歷次政治變動(dòng)所帶來(lái)的喜怒哀樂(lè)，用低沉的音調(diào)以及舒緩悲切的節(jié)奏將歌曲娓娓道來(lái)。不論從音樂(lè)伴奏、音樂(lè)元素上來(lái)說(shuō)，還是從中國(guó)電影音樂(lè)本身實(shí)現(xiàn)世界化、民族化、專(zhuān)業(yè)化的角度來(lái)講，這一首電影音樂(lè)《當(dāng)愛(ài)已成往事》已經(jīng)跟隨電影本身成為了中國(guó)電影史上的巔峰之作、經(jīng)典制作，這也是在進(jìn)入上世紀(jì)80年代以來(lái)，電影音樂(lè)在電影地位中提高的具體表現(xiàn)，也是觀(guān)眾對(duì)于電影音樂(lè)欣賞水平提高的具體表現(xiàn)，也使得越來(lái)越多、越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化的作曲家加入到中國(guó)電影音樂(lè)的創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)。

（二）中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的多元化

音樂(lè)作為一種藝術(shù)形式，隨著數(shù)千年的傳承、各個(gè)時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)已經(jīng)逐步的趨于完善。但是對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，卻還是一個(gè)非常年輕的藝術(shù)。1860年發(fā)明默片技術(shù)也就是無(wú)聲電影的面世以來(lái)，到20世紀(jì)20年代出現(xiàn)有聲電影，迄今電影音樂(lè)也才只有短短的一百多年歷史，然而也就是這年輕的藝術(shù)形式使得影視藝術(shù)不再是單獨(dú)的視覺(jué)表達(dá)。從美學(xué)角度上來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)完全可以說(shuō)是對(duì)影視作品的深度理解以及二次創(chuàng)作。正因?yàn)檫@一重要意義，隨著中國(guó)影視藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，中國(guó)影視音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格也開(kāi)始多樣了起來(lái)。所以，我們聽(tīng)到了張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《紅高粱》主題曲《酒神曲》的剛陽(yáng)之氣和不倒的精神，那一聲聲嗩吶吹出了中國(guó)民族音樂(lè)的傳承；我們也聽(tīng)到了王家衛(wèi)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《花樣年華》中的優(yōu)雅浪漫氣氛，從舊上海時(shí)期的時(shí)代倒香港菲律賓樂(lè)隊(duì)的拉丁風(fēng)情，也讓觀(guān)眾通過(guò)這首音樂(lè)構(gòu)建起了對(duì)60年代的印象；也聽(tīng)到了大鵬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電影《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》中的歌曲《都選C》用搖滾為我們講述了：為夢(mèng)想灼傷了自己，也不要平庸的喘息……進(jìn)入時(shí)代的中國(guó)音樂(lè)也迎來(lái)了數(shù)字技術(shù)的爆發(fā)期，這也是全球范圍內(nèi)的新技術(shù)革命。所以，我們相信在數(shù)字化進(jìn)程的這場(chǎng)革命中，我國(guó)電影音樂(lè)的作曲家們也會(huì)與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新，為我們帶來(lái)新的中國(guó)音樂(lè)電影的全新創(chuàng)作風(fēng)格。

二、電影音樂(lè)在電影中的作用分析

（一）突出電影主題所要表達(dá)的情感

每一部電影的都會(huì)有一首自己的主題曲，用來(lái)表達(dá)電影主體想要抒發(fā)的情感，它貫穿于整部影片。而主題曲就相當(dāng)于電影的第二臺(tái)詞，不僅能夠讓觀(guān)看時(shí)的人們產(chǎn)生心靈的碰撞，走進(jìn)熒幕與人物心里相同、感同身受，而且在看完后不管何時(shí)何地只要聽(tīng)到電影音樂(lè)的旋律就會(huì)想起那部專(zhuān)屬于它的影片，起到了“睹物思人”的絕妙作用。結(jié)合一些歌詞、詞匯，使得音樂(lè)有了更具體的文字形象，對(duì)于電影本體又是一個(gè)濃縮的表達(dá)與概括。一部好的電影能夠讓人印象深刻并銘記于心的臺(tái)詞、情節(jié)并不多，但一首好的電影音樂(lè)卻可以給人以無(wú)限的回憶與遐想。由此可見(jiàn)電影音樂(lè)已然成為了電影藝術(shù)的主體與標(biāo)志。每當(dāng)電影音樂(lè)《一生所愛(ài)》響起時(shí)，不論是伴奏還是歌詞、不論是剛開(kāi)始播放還是已經(jīng)即將結(jié)束、不論是在吵雜的街道還是寧?kù)o的小巷，只要看過(guò)那部影片的人都會(huì)從心里回憶起那劇情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、回憶起《大話(huà)西游》中人物的經(jīng)典動(dòng)作與經(jīng)典語(yǔ)句，更會(huì)無(wú)限的遐想如果至尊寶和紫霞仙子做了另外一種選擇，劇情的發(fā)展將會(huì)如何，這種用以表達(dá)影片作品主題、概括影片的情緒或刻畫(huà)主人公性格的主題音樂(lè)往往是影視音樂(lè)的核心，即電影音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)，在關(guān)鍵時(shí)刻采用主題音樂(lè)對(duì)劇情的發(fā)展或主要人物進(jìn)行烘托渲染，進(jìn)而深化影片的主題思想。這也是電影音樂(lè)帶給觀(guān)眾們最直觀(guān)、最有限、最快捷的感受。好的電影音樂(lè)不僅通俗易懂、旋律優(yōu)美而且朗朗上口容易傳唱，對(duì)于情感的詮釋也是十分的貼切，不僅僅是對(duì)于電影本體的回憶而且是會(huì)有發(fā)自?xún)?nèi)心的共鳴與反思，例如大家都不會(huì)陌生的電影《媽媽再愛(ài)我一次》。提起這部老電影，假設(shè)沒(méi)有看過(guò)的觀(guān)眾只能從字面意思來(lái)大概了解是關(guān)于描寫(xiě)母愛(ài)的一部電影，但一提到這部電影的主題曲《世上只有媽媽好》歌詞中寫(xiě)到“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，離開(kāi)媽媽的懷抱，幸福哪里找”還有悲切失落的音樂(lè)風(fēng)格。根據(jù)電影美學(xué)的特征及作用，我們不難猜出影片劇情中想要表達(dá)的是離開(kāi)孩子的母親，以及離開(kāi)母親的孩子會(huì)承受多么煎熬的痛苦，多么的撕心裂肺，表達(dá)出骨肉親情勝過(guò)世間萬(wàn)物的情感，通俗易懂，深入人心使得電影音樂(lè)與電影很好的結(jié)合，這樣的音樂(lè)不僅成為了電影本身的標(biāo)志，也帶給了我們更深的感悟與思想。這也就能夠完美的體現(xiàn)出電影音樂(lè)是突現(xiàn)電影主題表達(dá)情感的關(guān)鍵作用。

（二）為電影主題營(yíng)造氛圍

電影音樂(lè)可謂是電影中不可缺少的部分，為了更夠讓劇情更加感人，也為了烘托影片劇情的氣氛。結(jié)構(gòu)上除了主題曲之外還有插曲、背景音樂(lè)等，對(duì)于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展或情感表達(dá)、人物內(nèi)心刻寫(xiě)也有著非常重要的作用，極富有感染力。音樂(lè)有關(guān)于悲傷、憤怒、哀求、悲壯、憂(yōu)郁等內(nèi)心情感的描寫(xiě)，電影音樂(lè)可以說(shuō)在電影藝術(shù)敘事過(guò)程中為表達(dá)影視作品烘托氛圍服務(wù)，其美感層次主要體現(xiàn)為渲染美、真實(shí)美、情感美、故事美等。音樂(lè)本身所具有的獨(dú)特魅力使得電影音樂(lè)更有更豐富的畫(huà)面感和深層次的內(nèi)涵。電影視覺(jué)感受的具象性與電影音樂(lè)帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的抽象性相結(jié)合，使電影藝術(shù)作品的進(jìn)一步升華。電影音樂(lè)往往通過(guò)不同形式的樂(lè)器進(jìn)行演奏，其通過(guò)多元化的配樂(lè)器材、變化旋律和多功能和聲來(lái)烘托電影主體的氣氛，在影視作品總體進(jìn)程的前提下，間斷出現(xiàn)，靈活服務(wù)于整個(gè)影視作品。充分把握畫(huà)面與聲音的協(xié)調(diào)配合，讓音樂(lè)在整體結(jié)構(gòu)中間斷出現(xiàn)，在影視作品中具有超時(shí)空和情感的參與性。

電影音樂(lè)之所以在電影中起到十分重要的作用，與其具有美的學(xué)特征及作用是分不開(kāi)的。通過(guò)電影音樂(lè)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，影視畫(huà)面與音樂(lè)準(zhǔn)確到位的結(jié)合深化了電影主題、豐富了電影內(nèi)容、渲染了影片的背景氣氛、抒發(fā)了電影的情感等。在今天看來(lái)，電影音樂(lè)源自于電影、依賴(lài)于電影但還有保持著自己獨(dú)特的靈魂和精神，兩者已經(jīng)成為了不可分割的一個(gè)整體，不論是歌曲還是背景音樂(lè)，很大程度上推動(dòng)了整個(gè)電影行業(yè)迅猛發(fā)展，而電影藝術(shù)也成就了電影音樂(lè)的輝煌與巔峰。