許夢(mèng)雪

摘要：舞臺(tái)美術(shù)其實(shí)是對(duì)戲劇文本的二度創(chuàng)作，也是對(duì)導(dǎo)演訴求的外在表現(xiàn)。本文通過戲劇《一個(gè)陌生女人的來信》的舞臺(tái)演出來探討其舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新之處。其中以情置景為一個(gè)總研究方向，著重分析了舞臺(tái)布景的空靈美、舞美與文本的整一性、舞美與導(dǎo)演的契合度以及舞美與演員的交融。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)；以情置景；空靈

云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院2014級(jí)戲劇影視語言實(shí)踐方向[MFA]專業(yè)碩士畢業(yè)匯報(bào)演出《一個(gè)陌生女人的來信》是根據(jù)奧地利作家斯蒂芬·茨威格的同名小說改編而來。劇中主要講述了一個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長信，向一位著名的作家訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和濃烈情感。戲劇以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)，又將一個(gè)女人的角色一分為三，合并敘述及演繹了長信的內(nèi)容。

一、空靈美的舞臺(tái)布景

話劇《一個(gè)陌生女人的來信》的舞臺(tái)布景給人一種溫馨的空靈美感，看似簡單的用木板拼貼而成的鑲花邊的地毯中卻蘊(yùn)含著女主人公對(duì)著名作家絕望的愛慕之情。正是由于對(duì)愛的絕望，才更需要用這種單調(diào)的景來襯托；正是出于對(duì)愛的渴求，才更需要用這種悠蕩的景來彌補(bǔ)；也正是因?yàn)閷?duì)愛的宣泄，才更需要用這種空靈的美來彰顯。然而這種布景正如戲曲舞臺(tái)美術(shù)所表現(xiàn)出的“人景合一”的視覺審美?！兑粋€(gè)陌生女人的來信》的舞臺(tái)呈現(xiàn)既是空靈又是寫意，沒有真實(shí)的房間也沒有任何多余的道具，把枕頭當(dāng)作孩子，空蕩蕩的周圍全靠女演員的滿腔熱情來填滿。這樣的表現(xiàn)就像戲曲的舞臺(tái)一樣，從內(nèi)容到形式，都不去滿足于處處逼真的模仿生活的真實(shí)性，而是試圖用情感將生活形態(tài)加以高度集中、濃縮、夸張、變形。

舞美外部形式的本體，是以最基本的構(gòu)成元素與舞臺(tái)空間的有機(jī)結(jié)合所構(gòu)成的，元素與空間，二者缺一不可。由于舞臺(tái)的氣氛與色彩及光色的流動(dòng)，在很大程度上都是由“光”元素來完成。在《一個(gè)陌生女人的來信》的舞美設(shè)計(jì)中充分利用了“光”這一重要元素，強(qiáng)烈渲染了劇情的氣氛，借著光景傳遞出女演員內(nèi)心深處的情感，并結(jié)合時(shí)間、空間的變換呈現(xiàn)出不同顏色的光影，整個(gè)過程顯得流暢且自然，給舞臺(tái)平添了一種意境的美感。

二、舞美與文本的整一

舞臺(tái)是空間藝術(shù)，舞臺(tái)之景是依托文本而為情感的生發(fā)，情是生活的積淀，舞臺(tái)之景既是對(duì)文本空間的建構(gòu)，更是依托舞臺(tái)空間而呈現(xiàn)。編劇的工作是改編或創(chuàng)作劇本，在舞美設(shè)計(jì)前期是需要前后閱讀劇本，提煉出一個(gè)框架。我這里所提到的編劇實(shí)際上可以是隱形的，很多時(shí)候?qū)а葜苯幽眠^來本子要求舞美設(shè)計(jì)者看劇本設(shè)計(jì)，出現(xiàn)問題與導(dǎo)演直接對(duì)接。但是在這種情況下，我們依然能看出劇本的重要性，而我這里主要強(qiáng)調(diào)的也是劇本給舞美工作者帶來的直接影響。

戲劇《一個(gè)陌生女人的來信》是由一部小說改編而演出的，那么舞美將與改編者有商討，并圍繞著編劇想要表達(dá)的主題思想進(jìn)行設(shè)計(jì)。觀《一個(gè)陌生女人的來信》原著小說文本就像戲劇舞臺(tái)上那樣透露著空靈美與激情，因?yàn)檫@不僅僅是一封長信，這封信的字字句句都透漏這空靈的感性與怒放的激情。在舞美設(shè)計(jì)上，空靈的舞臺(tái)印著文本里空靈的感性，意境的燈光表達(dá)著文本里怒放的激情，舞美與文本巧妙的連接成為一個(gè)有機(jī)整體。

三、舞美與導(dǎo)演的契合

導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)者的合作貫穿于從分析劇本到演出的整個(gè)過程中，他們始終是在密切的合作中不斷探討，在交換意見中最后取得一致的。然而導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)構(gòu)思也只有經(jīng)過舞臺(tái)美術(shù)及其他各個(gè)部門的創(chuàng)作配合下才有可能使一部戲劇達(dá)到完整和諧的演出。同樣，舞臺(tái)的布景也只有通過導(dǎo)演的巧妙運(yùn)用才能賦予創(chuàng)作以生命力。

戲劇《一個(gè)陌生女人的來信》中如何將一封信的內(nèi)容既完整又具有故事性的表演給觀眾是導(dǎo)演首先需要思考的問題。舞美設(shè)計(jì)者則需要根據(jù)導(dǎo)演想要表現(xiàn)的形式準(zhǔn)確將劇本中的主題思想以舞臺(tái)布景的方式呈現(xiàn)給觀眾。作為一部自始至終只有一位女主演的獨(dú)角戲，恰好和原著小說里僅有第一人稱自述的敘述手法相似。在話劇中，又不單立足于表現(xiàn)一個(gè)女性的愛情故事，通過對(duì)燈光的運(yùn)用，將演員的影子投射到白色地板上，并讓三個(gè)女演員共同演繹這個(gè)女主人公，影子出現(xiàn)也是三個(gè)，是自述更像是在宣誓，可以讓觀眾得到心靈的震撼。

四、舞美與演員的交融

舞臺(tái)美術(shù)不只是一個(gè)個(gè)依附于劇情的場(chǎng)景，它們更是劇中演員在戲中賴以生存的環(huán)境，演員們身在場(chǎng)景中進(jìn)行故事的表演。舞美呈現(xiàn)出來的是一個(gè)虛構(gòu)的給演員的生活空間，而表演的空間卻是在觀眾所能看到的物理空間中進(jìn)行。整個(gè)規(guī)定情景都在圍繞著演員改變或因演員而存在，正是由于演員在戲劇和舞臺(tái)布景之間起著橋梁的作用，用行動(dòng)決定著它，甚至可以成為其中的一部分。因此，有意境的舞臺(tái)布景，能夠?yàn)楸硌萏峁└迂S富的戲劇動(dòng)作支點(diǎn)，并與演員結(jié)合成有機(jī)的戲劇場(chǎng)面。

《一個(gè)陌生女人的來信》中，從頭到尾只有一個(gè)女主人公，只是導(dǎo)演為表現(xiàn)戲劇張力將一個(gè)女主人公分為三個(gè)演員，并在故事即將結(jié)束時(shí)添加了芭蕾舞演員的表演。當(dāng)演員在舞臺(tái)上慷慨激昂的宣泄自己內(nèi)心熱情似火的愛情時(shí)，燈光照射在白色的木地板上，盡顯其凄美之情。