付增源

摘要：《煙鎮(zhèn)匠人錄》是江蘇省知名短篇作家李琳的短篇小說集。里面集錄了上世紀(jì)三十年的17位匠人的傳奇故事。本文試探析小說集的藝術(shù)特色與思想內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)評析；宏大抒寫；冰山理論；人物塑造

江蘇省知名短篇小說作家李琳的短篇小說集《煙鎮(zhèn)匠人錄》自出版后就受到頗多好評。李琳是江蘇省作家協(xié)會會員，是一個寫短篇小說的高手，小說創(chuàng)作經(jīng)驗老道，人物形象塑造輕重拿捏恰到好處，他的《煙鎮(zhèn)匠人錄》一口氣塑造了17位各具特色的匠人形象，為我們構(gòu)建了一幅群星閃耀的匠人世界。

大——宏大抒寫

盡管《煙鎮(zhèn)匠人錄》是短篇小說集，但并不妨礙短篇小說的“宏大抒寫”。小說集中所有匠人的故事都發(fā)生在煙鎮(zhèn)，煙鎮(zhèn)盡管是虛構(gòu)的，但又是實在的，其背景來自現(xiàn)實世界里蘇魯交界的馬陵山腳下的一個小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了金礦，起初人們的生活是封閉而自足的，后來日本人強(qiáng)占了金礦，燒殺劫掠，欺壓百姓，匠人們或主動或被動地加入到反抗的隊伍中，他們利用自己獨特的技藝，與日本人所謂的護(hù)礦駐軍進(jìn)行了頑強(qiáng)的抗?fàn)帲谑且粋€個匠人抗日的故事產(chǎn)生了。其實放眼煙鎮(zhèn)，它就是宏大中國的一個縮影，匠人們的反抗斗爭也就是中國人民在廣闊的土地上與日本侵略者進(jìn)行的殊死搏斗，李琳說他的“《煙鎮(zhèn)匠人錄》是獻(xiàn)給中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年的禮物”，從中可見一斑。海明威的冰山理論中指出，冰山只有八分之一在水面上，另外的八分之七在水里。李琳想在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中展現(xiàn)的就是中國人民波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭以及中華民族英勇不屈的民族品格。煙鎮(zhèn)17位匠人的斗爭，或正面交鋒，或側(cè)面潛伏，或視死如歸，或等待時機(jī)，他們的頑強(qiáng)抗?fàn)幤鋵嵳侵袊谷諔?zhàn)爭露出水面的冰山一角，更廣闊壯觀的抗日斗爭，無論是東北平原14年的抗?fàn)帲€是整個中華民族同仇敵愾的8年抗戰(zhàn)，盡管李琳沒有寫出，但是通過煙鎮(zhèn)匠人的斗爭，我們可以清晰地感覺到這片幅員遼闊的土地上曾進(jìn)行的抗戰(zhàn)。如此，匠人抗?fàn)幍臒熸?zhèn)就成了抗日戰(zhàn)爭時期的一個橫截面，它仿佛一個社會切片，變成我們觀察、體驗、回往那個烽火連天的年代樣本。

道——張弛有道

在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中他一口氣塑造了17位各有特色的匠人，共涉及到剪紙匠、剃頭匠、殺豬匠、修腳匠、鐵匠、金匠、裁縫匠、鋦鍋匠、劁豬匠、窯匠、磨刀匠、接骨匠、花匠、篾匠、皮匠、牙匠、泥水匠等17種手藝人。能寫有關(guān)匠人的短篇作家肯定大有人在，可寫“匠人系列”并且有始有終的作家絕對不多，再算上寫的出色出彩，更是鳳毛麟角，李琳就是一個。因為在同一主題下的統(tǒng)一講述，一者極其困難的，二者想要出新出奇更是不易，不是藝高人膽大的人不能為之，就憑這一點我們不能不佩服李琳的膽量和創(chuàng)意。李琳的強(qiáng)項是講故事，冗長是故事的天敵，所以對于李琳來講，短篇是李琳的優(yōu)勢，他也知道自己的長處所在，同時他更進(jìn)一步。他擺脫了普通短篇小說作家“亂打一槍”的游擊特點，因為短篇小說篇幅短小，作家在進(jìn)行主題轉(zhuǎn)換時更加容易、更加快捷，可李琳嘗試著把“匠人”系列進(jìn)行到底，并且他做到了。17篇短篇小說不僅是17個可以單讀的故事，同時這些故事之間彼此關(guān)聯(lián)又可以串連起來，形成一個“圓形結(jié)構(gòu)”，這個圓形結(jié)構(gòu)的中心就是李琳為這些傳統(tǒng)匠人搭建的一個亮相與表演的舞臺——煙鎮(zhèn)，在這個小鎮(zhèn)上大家街坊鄰里，不是遠(yuǎn)親就是近鄰，匠人之間有著千絲萬縷的關(guān)系，這樣17位匠人，17個故事，因為這個中心又組成一部長篇小說，極具新意又凸顯了作者的創(chuàng)造性。

文武之道，一張一弛。李琳在《煙鎮(zhèn)匠人錄》中發(fā)揮了自己擅長講故事的特點，起承轉(zhuǎn)合，首尾相接，中有伏筆，環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)跌宕起伏，人物個性突出，精妙細(xì)節(jié)隨處可見。但當(dāng)我們一篇一篇往下翻的時候，因為這個圓形結(jié)構(gòu)，我們會突然醒悟，這哪里是短篇小說，這分明是一部長篇小說，講述了一個煙鎮(zhèn)匠人們反抗壓迫、反抗侵略、英勇自衛(wèi)的傳奇故事。這也正是李琳苦心孤詣、匠心獨運(yùn)的地方。

至——物有極致

萬事萬物都有其極致，即一種競相“自由”的狀態(tài)，這種狀態(tài)下，魚翔淺底，鷹擊長空，虎嘯深山，駝走大漠……那么作為人，作為匠人，在這種狀態(tài)下，又會怎么樣呢？煙鎮(zhèn)中，17位匠人雖然都是再普通不過的普通百姓，但他們各有各的特點，各有各的絕活，每個匠人都有自己的手藝傳承，每種手藝在匠人手中都被發(fā)揮的淋漓盡致，匠人似乎天生就是干這個行當(dāng)?shù)牧?，他們的手藝個個出神入化，這也是他們頂天立地的資本，以這種水平，別說煙鎮(zhèn)，就是放眼中國，17位匠人也都是數(shù)一數(shù)二的行業(yè)領(lǐng)軍人物。這也正是作者想要極力表現(xiàn)的——在煙鎮(zhèn)，每個匠人都是有一手的，都是無與倫比的，為達(dá)到此目的，李琳可謂用盡千方百計，不達(dá)目的不罷休。剪紙匠呂三娘剪的人物栩栩如生，紙人一夜之間變成了真人；剃頭匠羅瘸子矢志復(fù)仇，最后愣是用語言嚇?biāo)懒顺鹑撕坏叮粴⒇i匠吳二嫂殺豬屠狗剝?nèi)?，幾斤幾兩一眼便知，最后竟剝了日本人；金匠秦老疤打的狗頭金盒子裝了馮森的人頭，還送給馮森他爸……可以說，匠人們在李琳筆下被寫絕了。以吳二嫂剝山田（日本護(hù)礦隊長）那個環(huán)節(jié)為例，為了突出吳二嫂的高超技藝，李琳使用的最多手法一個是細(xì)節(jié)描寫，一個是夸張。細(xì)節(jié)描寫在于吳二嫂動手之前的兩個動作，“抄”和“蹭”，“抄”顯示出吳二嫂做出決斷的堅決和自信，“蹭”是吳二嫂殺豬屠狗身經(jīng)百戰(zhàn)的習(xí)慣使然，一個小動作從側(cè)面烘托出她的技藝純熟。一般屠夫都只剝豬剝狗剝牛，可吳二嫂卻偏偏剝了小日本山田，前所未聞離奇夸張；剝好肉后，上秤一稱“果然是四十五斤六兩”，與她之前估的數(shù)字一點不差，夸張至極。這里一個細(xì)節(jié)、兩次夸張將一個膽氣十足、技藝高超的女殺豬匠完全的凸顯出來，這哪里是吳二嫂，分明是庖丁再世，令人拍案稱絕。