孫立偉

摘要：揚琴是中國樂器中最具世界性和民族性的樂器，它品種較多，分布廣泛，遍布全世界很多國家和地區(qū)。揚琴由明代從波斯傳入中國，它的發(fā)展距今已有四百多年，是我國民族音樂中不可缺少的樂器，它的音色對比鮮明、表現(xiàn)力極為豐富。揚琴即可以獨奏，也可以伴奏，所以許多地方戲曲、曲藝表演的樂隊伴奏中都會有揚琴的出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：揚琴；演奏；技巧

一、揚琴的一般表現(xiàn)技法

揚琴的演奏技藝是通過多種竹法來表現(xiàn)，演奏基礎(chǔ)技巧為單竹、交替竹、雙竹、輪竹、顫竹、撥弦、泛音、頓音、反竹，壓揉弦、前倚音、顫音、摘音、單彈輪、雙彈輪、雙滑彈、上滑彈、下滑彈、琶音、筧尾撥弦、指甲撥弦、筧尾上行亂奏、筧尾下行刮奏、指甲上行刮奏、指甲下行刮奏等，用于揚琴獨奏表演，但基本的竹法是單竹、齊竹、輪竹三種，其他竹法由這三種竹法發(fā)展變化。中國民間傳統(tǒng)演奏很講究對施律的潤飾加花，在演奏中運用連竹，襯音、坐音、裝飾音、花音、抽字等手法使曲調(diào)進行進分華麗流暢，生動活潑，不僅擅長表現(xiàn)愉悅歡快的熱烈情緒，也能有鏗鏘有力、跌宕起伏的力度變化。顫、滑、揉、撥的技法，更能表現(xiàn)柔美婉轉(zhuǎn)的抒情風格，在表現(xiàn)歡快旋律的同時，又能表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)抒情的歌唱性旋律，細致表述曲調(diào)的韻味，使揚琴的表現(xiàn)力有了新的光彩。作曲家、演奏家們繼承傳統(tǒng)，借鑒現(xiàn)代作曲技術(shù)在反映新時代的新作品中，運用和聲、對位、復(fù)調(diào)、多樣化織體等手法促進了揚琴演奏技藝的發(fā)展和提高。揚琴的演奏技巧、技藝已經(jīng)跟上了時代發(fā)展的需要，服務(wù)于塑造鮮明豐滿栩栩如生的音樂形象。

二、演奏中正確的手臂運動對力度的重要影響

在演奏過程中，整個手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態(tài)，并始終保持向下垂落的基本感覺。肩、指各關(guān)節(jié)松動自如。以腰部為基礎(chǔ)，全身都要自然放松。1.擊弦前，在上述松馳狀態(tài)和自我能夠感覺到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個指頭，以及輕徽的力量，沒有任何多余負擔地輕輕捏穩(wěn)琴筧。2.擊弦時，腕.指以及臂部工作的肌腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時要避免非工作的肌腱出現(xiàn)不應(yīng)該有的緊張。3.擊弦后，工作的肌腱應(yīng)立即回松即彈性放松，瓜越快越好。實際上，在筧頭尚未著弦的前一剎那，它們就已經(jīng)松弛下來了。鍵頭著弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進行。

各部位的運用和調(diào)整為了利落地進行各種技法演奏，準確達到音樂表現(xiàn)中力度。速度及音色方面的要求，減少與避免手臂持續(xù)緊張，演奏者可在基本方法保持不變的基礎(chǔ)上，對各部位加以靈活運用和適當調(diào)整：1.強奏時，加強腕指動作爆發(fā)性，快速下鍵。適度加大彈擊力量，擴大動作幅度。在可能的速度范圍內(nèi)，要充分運用手臂自然重量和必要的臂部動作配合演奏。2.弱奏時，肩肘高度放松，充分運用手指靈巧捻，加上手腕的細徽配合。適當減輕絆擊力量，縮小動作幅度。力度極弱時，可減少工作部位，以達到控制力量目的，并力求控制性與自如性的統(tǒng)一。3.快奏時，一般運用手腕靈活的伸轉(zhuǎn)，加上手指以及小臂的密切配合。適度加強手指對琴竹的控制，縮小動作幅度以加快運動頻率，充分發(fā)揮肌腱的彈性機能。速度極快時，則應(yīng)以手指為主導(dǎo)，加上手腕的細微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。4.慢奏時，肩.肘高度放松，臂、腕、指動作應(yīng)更加協(xié)調(diào)，避免松散無力。從舉筧到下?lián)舻倪^程中，要注意動作有機貫穿和外觀形態(tài)舒展柔美。5.力度由弱漸強時，采用由手指手腕手臂層層屐順次加入的方法，逐步加強手腕主動性和擊弦力量，漸漸擴大動作幅度，力度由強漸弱時則相反。這時要注意肌肉快速瓜和大腦神經(jīng)靈敏調(diào)節(jié)，命名肌肉從一定的緊張狀態(tài)中逐步松馳下來。6.速度由慢漸快時，一般逐漸加強手腕的主導(dǎo)作用和手指以及前臂的配合。逐步加強手指對琴筧的控制，縮小動作幅度以加快運動頻率。速度極快時要依靠手指的主導(dǎo)作用；速度由快漸慢時則相反。這時要注意動作的協(xié)調(diào)性。7.音區(qū)移位時，充分運用手臂的調(diào)節(jié)作用和身軀重心的適當轉(zhuǎn)移相配合。

三、揚琴演奏中心理調(diào)節(jié)對力度控制的影響

在揚琴演奏過程中除了自身等客觀條件制約著力度的強弱，還有心理方面也影響著力度的控制。因客觀環(huán)境條件或者演奏者心存雜念而引起技法或演奏不熟練而帶來的精神負擔和信心不足，因疲勞或興奮過度而帶來心理和生理上的反常狀態(tài)；心緒不佳或演奏時精神過緊張，一些消極的緊張都會引起演奏者大腦神經(jīng)系統(tǒng)興奮與抑制失調(diào)，從而失去對手臂的控制能力，導(dǎo)致肌肉松緊關(guān)系紊亂。所以在演奏過程中一定要保持一顆平常的心態(tài)，能根據(jù)客觀環(huán)境的改變及時調(diào)節(jié)自己的情緒，根據(jù)不同的曲風特點調(diào)節(jié)自己演奏時的情感，在平時練琴的時候就應(yīng)該加強心理調(diào)解的練習(xí)。

綜上所述，客觀方面和主觀方面的各種因素在實際演奏中往往相互交織、彼此轉(zhuǎn)化，集中在技術(shù)上反映出來。因此，我們應(yīng)該透過演奏中出現(xiàn)的各種表面現(xiàn)象，經(jīng)過認真分析與鑒別，找出導(dǎo)致手續(xù)緊張、力度不夠內(nèi)在的主要原因，對癥下藥，分別予以克服。就力度而言，用力大小是關(guān)鍵。就速度而言，腕指靈活性是關(guān)鍵。就音質(zhì)而言，用力巧妙與適度是關(guān)鍵。它們均與手臂的演奏機能密切相關(guān)。因此，要做一名優(yōu)秀的揚琴演奏員，必須具備嫻熟的演奏技巧，高深的音樂素養(yǎng)和廣博文化知識。

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