摘要：中國傳統(tǒng)的繪畫和書法，有很多相同之處，中國人寫字與繪畫的“文房四寶”完全一樣，文人又常在舞文弄墨之余作畫，自然把書法的用筆帶入畫中。趙孟頫在書法上與繪畫上都有著杰出的表現(xiàn)，這與他早期的書法成就是分不開的。

關(guān)鍵詞：趙孟頫；書畫特點(diǎn)；繪畫風(fēng)格

趙孟頫是元初著名書法家，畫家，詩人。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門?！边@句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個(gè)不可繞開的關(guān)鍵人物。

“書畫同源”理論對(duì)趙孟頫繪畫之影響

趙孟頫在《枯木竹石圖》題中說：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八分通，若還有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！币徽Z點(diǎn)出了書畫理法相通，筆法相近，筆墨交融，情趣同生的特點(diǎn)。毛筆、墨、宣紙一直是書法與中國畫共同需要具備的載體。在謝赫的“六法論”中最為看重“骨法用筆”?！肮欠ā本褪怯霉P的藝術(shù)性，包涵著筆力、力感、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)等意思在內(nèi)的表現(xiàn)形式，是構(gòu)成結(jié)構(gòu)與形體的重要部分。作品中每一根線條都充斥這書畫的生命力，都直接關(guān)系到作品的成敗。每一根線條的產(chǎn)生都離不開毛筆的勾勒。所以說毛筆是中國書畫都必備的工具。其次，宣紙這個(gè)載體是萬萬缺不得的。在用宣紙題字作畫，墨韻清晰，層次分明，骨氣兼蓄，濃而不渾，淡而不灰，其字其畫，躍然紙上，產(chǎn)生出特殊豐滿的藝術(shù)效果。伴隨著書法藝術(shù)的逐漸成熟，獨(dú)特的筆墨技巧，給了繪畫以極為深刻的啟示，在對(duì)書法筆墨大膽的運(yùn)用和探索中肯定書法筆墨技巧在繪畫中的價(jià)值和意義。

書法的用筆是中國畫造型的靈魂。中國畫本身就帶有強(qiáng)烈濃厚的書法意味，國畫的線條、墨韻，處處都展現(xiàn)著書法之美，流露出其獨(dú)特的審美價(jià)值，這又與書法藝術(shù)重視用筆技巧不謀而合，或者應(yīng)該說國畫用筆靈感正是取自書法藝術(shù)。

書法也是繪畫的主要構(gòu)成方式。對(duì)畫來說，關(guān)鍵在于筆墨的運(yùn)用。由于趙孟頫在書法上花了大筆的時(shí)間和精力，依靠著對(duì)書法獨(dú)特的熱愛，趙孟頫練就了一手獨(dú)特的書法。在繪畫中，他將書法的經(jīng)驗(yàn)加入到了自己的繪畫當(dāng)中去，鑄就了他的“書畫結(jié)合”的繪畫風(fēng)格。他在繪畫中特別強(qiáng)調(diào)要在繪畫的整體上表達(dá)出書畫結(jié)合的思想，不但是在繪畫時(shí)的用墨上的立體感覺和節(jié)奏變化的體現(xiàn)，除此之外還要在用墨的深淺濃淡上花費(fèi)力氣，在用墨的同時(shí)，用各種不同的書法特點(diǎn)來表現(xiàn)用墨的濃淡干濕，就能表現(xiàn)出另有一種獨(dú)特的風(fēng)格的畫風(fēng)。中國書畫除在起源、用筆等方面一脈相承，并且在藝術(shù)境界最求與審美觀念上也有著許多相似之的地方，以此可見，書法與繪畫已經(jīng)完美融合成為一個(gè)不可分割的整體。

趙孟頫書法特點(diǎn)對(duì)其繪畫影響

元代初期以至后世對(duì)趙孟頫的贊譽(yù)都很高。他在中國書法藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。

其在書畫創(chuàng)作中筆靈活，墨色變化自然。在書法藝術(shù)中，他在對(duì)筆法墨法的運(yùn)用上對(duì)自己有著嚴(yán)格的要求，有“藏頭護(hù)尾，力在筆中”的中鋒用筆，和與中鋒用筆相對(duì)應(yīng)的側(cè)鋒用筆。他十分講究筆鋒在橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)的轉(zhuǎn)筆與折筆和在縱向運(yùn)動(dòng)上的提筆與按筆。在點(diǎn)線的外形來說，用筆分圓筆、尖筆等。在用墨方面，為了使墨色更加豐富多樣，關(guān)于用水的多少與時(shí)間上有更深的講究，這些都是為了獲得一種不同的感情， 不同的韻味， 不同的意境，不同的情趣。書法用筆的序列性和連貫性被漢字書寫的規(guī)律所決定。漢字的筆順又決定著書法用筆的序列性，筆畫運(yùn)動(dòng)的方向感是由筆順造成的，由此使得書法用筆在本質(zhì)上雖不同于繪畫用筆，但二者是有著諸多方面的共通之處。

趙孟頫書法線條流暢而富有筋骨內(nèi)涵。他在書法上的高度成就和對(duì)線條純熟運(yùn)用對(duì)他的繪畫有著直接的影響。趙孟頫晚年常摹寫《漢汲黯傳》、《法華經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等。在繪畫上，擅長人物、鞍馬、竹石、禽鳥、山水、花木，等各種題材，在趙孟頫的筆下都妙趣橫生。就像學(xué)習(xí)書法一樣，他的畫作也是在復(fù)古的精神下廣泛采納眾人的長處及各方面的優(yōu)點(diǎn)，或從多方面吸取各家的長處，而后自成一格。

結(jié)體寬綽秀美，削繁就簡的書法形式也深深影響著他的繪畫?！皩W(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形?！敝械男渭词亲煮w的形態(tài)形式，在繪畫中展現(xiàn)出來的就是構(gòu)圖的合理性。小至枝椏樹葉，大至整個(gè)畫面的布局與安排，都是需要精心設(shè)計(jì)與合理安排的。趙孟頫的繪畫和書法一樣，無論是在形式上，還是在用筆上，都拿捏的恰到好處，多一分則盈，少一分則虧。趙孟頫卓越的書法也給他的繪畫增添了些許意味?？v觀趙孟頫現(xiàn)存作品，幾乎每幅繪畫都有幾行題字或詩句的展示，這“詩中有畫，畫中有詩”和繪畫形式，充分展現(xiàn)趙孟頫能書善畫的高超本領(lǐng)。

以《雙松平遠(yuǎn)圖》為例談其書法對(duì)繪畫之影響

趙孟頫山水畫技法上最具有概括性的現(xiàn)存畫作當(dāng)屬《雙松平遠(yuǎn)圖》?！峨p松平遠(yuǎn)圖》運(yùn)用白描手法來展現(xiàn)，兩棵盤曲的老樹屹立于作品右端；在松樹的繪畫中松樹的枝干、樹皮和松針成為最為重要的三個(gè)組成部分。在這里，作者采用中鋒用筆，在對(duì)松樹的主干輪廓和枝干造型上采用以“寫”代畫的形式使兩顆老松樹躍然紙上。在對(duì)主干和小枝的描繪上也是不盡相同，線條的圓厚與放松便是同為枝干中的細(xì)微差別。接著是對(duì)樹干上樹麟的勾畫，在形狀上有大有小，在用墨上有濃有淡，結(jié)構(gòu)上有疏有密，安排妥當(dāng)。因?yàn)闃澉氲男螤顬闄E圓形，因此在筆鋒的運(yùn)用上便有了書法形式上提按和轉(zhuǎn)折上的呼應(yīng)，這使畫的麟皮更具寫的秀麗。最后是松針，畫家在對(duì)松針的繪畫中采用堅(jiān)挺的筆鋒，用筆尖銳，松針如一簇簇鋼針一般，將松針的形態(tài)特征表現(xiàn)的淋漓盡致。在松樹腳下是對(duì)窠石的描繪，畫家勾皴并進(jìn)，用筆極為自然流暢，中側(cè)鋒的巧妙轉(zhuǎn)換不但完成了為石頭造型的任務(wù)，并且形成飛白效果，充分展現(xiàn)了石頭的質(zhì)感特征。作者在行筆過程中著重注意筆中的水墨變化，使線條的干濕濃淡變化豐富。即使不用大面積的渲染，也可以自然的表現(xiàn)出物體顏色的深淺變化和質(zhì)感的不同。就繪畫而言，趙孟頫山水畫對(duì)后世影響是巨大的。在筆墨運(yùn)用上他突破了唐人與宋人的成法，取得自己獨(dú)立的美感和審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋濂：《元史》，北京：中華書局，1976。

[2]李鑄晉：《趙孟頫的生平與畫藝》，北京：生活﹒讀書﹒新知三聯(lián)書店，2008。

[3]張彥遠(yuǎn)：《歷代名畫記貴陽》，貴州人民出版社，2009。

作者簡介：秦哲（1994）男，溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)：課程與教學(xué)論。