潘雅萌

摘 要 隨著信息技術的發(fā)展，數(shù)字媒體及網(wǎng)絡技術應用于各領域中。博物館作為傳播知識、信息和文明的途徑，文物的運輸和保養(yǎng)是博物館展示的一大阻礙，靜態(tài)和平面化的展示令參觀者感到索然無味。在新媒體技術的沖擊下，巨幕投影、全息投影和VR技術的運用都讓參觀者以互動的形式廁身其間，打造一場超感官盛宴，讓博物館的文物“活起來”。

關鍵詞 新媒體技術；博物館；展覽

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）216-0137-02

1 新媒體技術在博物館展覽中的運用

1.1 巨幕投影技術的運用

由于環(huán)境及空間的限制，古代書畫作品在傳統(tǒng)的展覽中無法長期展示，同時也難以展示長卷書畫的全貌，這使許多慕名而來的參觀者失望而歸。但巨幕投影技術可以完全不受時間和空間的束縛，不僅可以展示整卷書畫，還可以將其細節(jié)放大，書畫中的景致、人物還可以動起來，使參觀者仿佛穿越歷史，身臨其境，回到了畫中所描繪的時代，從而更加精準地感受、了解歷史。

2010年上海世博會展現(xiàn)的《清明上河圖》是由12臺投影儀融合的。把原作放大近30倍，展示了一幅長128m，高6.5m的投影屏幕上，再現(xiàn)了北宋的朝氣蓬勃，參觀者宛若走進900年前的北宋汴京一樣。詳細制作過程是：首先用Photoshop將人物的輪廓“摳”出來。由于動態(tài)《清明上河圖》是原作的30倍，所以人物要確保傳神。而后經(jīng)過身份、背景以及動態(tài)表情、行動變化等將人物條分縷析，為技術處理“奠定基礎”。用3D MAX或MAYA進行3D建模時，動態(tài)版《清明上河圖》采用的是超長分辨率視圖的正交透視對位技術。將畫面進行分割，在根據(jù)前面提到的分類，用7個相機來管理透視，同時對7個相機采用了同一的校正技術以保證構圖不會錯位。為了保證做角色排布時能夠基于準確的空間結構走位，在每個鏡頭下建立了一個虛擬的運動空間。除此之外，地面上逼真的水紋也是一大亮點，它是由26臺高流明投影機朝下投射在特殊定制的紗網(wǎng)上完成的。最終通過主機與分屏設備結合，實現(xiàn)一臺播放主機同時輸出三路視頻信號給予投影機，進行相應順序的畫面顯示，再用標準三屏映現(xiàn)出來[1]。

2014年國家博物館展出的巨型動態(tài)版《乾隆南巡圖》，采用三維建模技術，運用軌跡設定，邊緣融合技術等，將第一卷《啟蹕京師》展現(xiàn)在了長 30m，高4m的巨幕上，維妙維肖地復原了畫中的歷史情境，再現(xiàn)了康乾盛世。參觀者不單能看到乾隆的一言一行，還可以看到文武百官的著裝、出巡儀仗，以及市井風俗和人文地理等，進而更加深入地感受這卷作品的風采。2011年，國家博物館曾將《乾隆南巡圖》在《中國古代經(jīng)典繪畫作品》中展出，參觀者在展柜前平均不超過三分鐘，而2014年推出的這幅數(shù)字動態(tài)版，播放時間將近14min，參觀者卻能坐下來觀看，等到播放結束還回味無窮，紛紛去觀賞長卷復制品。

1.2 全息投影技術的運用

全息投影技術是一種聯(lián)貫虛擬與現(xiàn)實的媒介。全息影像技術以其記錄信息完整，沖破了傳統(tǒng)影像的約束性，給人劇烈的傳神感。經(jīng)過數(shù)字技術還可以對文物進行復原，全方位立體化的呈現(xiàn)文物。

許多國家館在上海世博會中都有運用全息投影技術。例如白俄羅斯館將烏克蘭國家博物館的珍藏文物用全息影像技術將國寶以立體的形式展示在參觀者面前，這不只搞定了文物運輸?shù)母甙嘿M用，且防止了實物損壞，同時讓參觀者置身其中地觀賞到了遠在他鄉(xiāng)異國的寶物。在制作過程中，首先要考察設備的擺放位置，用Photoshop制張網(wǎng)格表，對文物的長寬底高初步定位，以便建模和觀賞時更加真實。然后用3DMAX或者MAYA進行建模，在模型0°、90°、180°、270°四個點放置四個攝像機，根據(jù)之前觀察的視覺角度和網(wǎng)格數(shù)據(jù)，調整攝像機高度，然后再進行動作編輯，最后渲染出來投影到360°全息展示柜。

全息投影技術不僅能運用在文物展示上，還能運用到歷史場景講解上。如僅通過陳設文物和文字介紹講解商周時期文物背后的神話故事不能顯現(xiàn)古代文明的魄力，單調平面化的展現(xiàn)形式也不易吸引參觀者。如果結合人機互動，便可展現(xiàn)文物的背景、用途等。如三星堆博物館祭臺的展示，結合三維動畫與全息技術將祭臺火焰、儀式等展示出來，使效果更富感染力。

1.3 VR技術的運用

通過VR技術的應用，博物館創(chuàng)造出更具沉浸感的藝術環(huán)境。2016年，Google推出的App——Arts&Culture;。將1 000多家博物館、數(shù)千名藝術家的作品以及無數(shù)歷史照片和文獻匯聚在一起，讓用戶通過360°全方位的視角感受多個不同國家的不同文明[2]。這個App可以讓大家深居簡出地欣賞到天南海北的文物，拉近國家之間的文化距離，還可以讓由于個人原因不能去現(xiàn)場的觀眾更加真實地觀看博物館里的藏品。

2016年10月，故宮博物院舉辦的瓷器展上首次使用了VR技術，在齋宮西暖閣展廳安置了VR視頻觀影互動區(qū)域，觀眾戴上VR眼鏡，通過操作手持遙控設備，仿佛置身于考古工地上，并隨意地走動。觀眾還能觀看燒造瓷器的窯爐，裝燒瓷器的匣缽，以及散落在工地上的瓷片等[2]。同年陜西省歷史博物館在《行走在壁畫上的大唐——陜西省歷史博物館唐代壁畫VR數(shù)字國際巡展項目》活動中也做了同樣的嘗試。VR的核心技術是追蹤和CG動畫以及動態(tài)環(huán)境建模技術。首先用動態(tài)環(huán)境建模技術獲取實際環(huán)境的三維數(shù)據(jù)，并根據(jù)需要用3DMAX建立對應的虛擬環(huán)境模型，用CG動畫對場景細節(jié)進行描繪、設計等，最后渲染出來。而VR眼鏡的tracking，是在博物館的互動區(qū)域內會放置定位基站，它由互相垂直的旋轉的發(fā)光二極管組成，每隔一段固定時間就會旋轉一圈，分別向整個活動區(qū)域的橫向X軸和縱向Y軸掃射人眼看不見的紅外光線，在手柄或頭盔上有可以接收紅外線的傳感器，傳感器接收到激光，就會記下當前的時間，然后系統(tǒng)計算出X軸Y軸傳感器此時旋轉的角度，再根據(jù)距離感應器本身的位置，就可以算出這個點的具體位置，定位基站X軸Y軸一分鐘內轉的次數(shù)越多，其精準度就會越高。