《BBC音樂》

BBC Music

2018年6月號(hào)

● 埃爾加的創(chuàng)作風(fēng)格有時(shí)被認(rèn)為是反映出維多利亞時(shí)代（大英帝國的極盛時(shí)期）英國的某種氣象。但也有人指出，作曲家所表現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。本期雜志的封面文章聚焦于埃爾加最受歡迎的作品之一《謎語變奏曲》。作者逐段分析，從解謎的角度觀察作品。另一篇有趣的文章聚焦于十九世紀(jì)的一位傳奇歌唱家、有著“瑞典夜鶯”之稱的詹妮·林德。在當(dāng)時(shí)關(guān)于門德爾松、舒曼這些大音樂家的記載中，不時(shí)能看到林德的名字，她既是公眾的大明星，也是真正為大音樂家所看重的歌唱家。

● 鋼琴界一位低調(diào)的老將彼得·希爾最近灌錄了巴赫的《哥德堡變奏曲》。6月號(hào)的《留聲機(jī)》與《BBC音樂》都為這張唱片留出了一定篇幅，《BBC音樂》也在固定欄目中請希爾談?wù)勊约赫谛蕾p的音樂，鋼琴家簡單談了他對兩位前輩同行里帕蒂與弗朗索瓦的聆聽感受。本期“建立你的音樂圖書館”選擇了拉威爾的《夜之幽靈》。法國鋼琴音樂中，直接突出技巧性的作品不是那么多，而《夜之幽靈》卻對演奏者的不同方面都提出了極大考驗(yàn)。其中，阿格里奇在DG的錄音被推為首選。在其他的推薦錄音中，我們看到了新銳鋼琴家格羅夫納（Benjamin Grosvenor）在十八歲時(shí)灌錄的唱片，卻不見某些現(xiàn)象級錄音的蹤影。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2018年6月號(hào)

● 薩洛寧是SONY旗下重要的音樂家，然而很長一段時(shí)間里，他的位置總有些“高不成，低不就”。他發(fā)行的唱片為數(shù)不少，又趕上唱片黃金時(shí)期的末尾，卻也幾乎從來沒有大明星的光彩。同時(shí)，薩洛寧還是一位作曲家，布列茲去世后，人們發(fā)現(xiàn)當(dāng)代的作曲家/指揮家越發(fā)可貴了，薩洛寧成為一棵常青樹，他在SONY的全集錄音最近發(fā)行了，規(guī)模驚人。本期封面主題是一篇內(nèi)容翔實(shí)的訪談，稍后則是對那套全集的專文介紹。數(shù)年前，薩洛寧曾用激烈的言辭懷疑了“大指揮家”的重要性，同時(shí)為作曲家的待遇鳴不平，引起不小的關(guān)注。而在這期的文章里，他娓娓道來地述說了包括自己作為作曲家/指揮家獨(dú)特的生涯、布列茲對他產(chǎn)生的影響以及學(xué)生時(shí)期聽伯恩斯坦音樂會(huì)的趣事等等。

● 在薩洛寧的大套唱片之外，另一篇關(guān)于大套裝的專文是環(huán)球推出的阿勞錄音全集。對于國內(nèi)樂迷來說，這套唱片早已是熱點(diǎn)中的熱點(diǎn)。阿勞是Philips的一張王牌，由于哈斯姬爾意外去世，巨匠鋼琴錄音的旗幟地位基本由他填補(bǔ)。而在Philips之前，鋼琴家在Decca灌錄的唱片也記錄了他另一種高水平的風(fēng)格。這部分的單聲道錄音在CD時(shí)代較為少見，目前整體被打包，再加上阿勞在DG的少數(shù)錄音。作者綜合不同年代的時(shí)間線索，以及鋼琴家演釋風(fēng)格的特點(diǎn)，在有限的篇幅中，相當(dāng)立體地談?wù)撊绱撕甏蟮乃囆g(shù)，確實(shí)是功力的體現(xiàn)。

● 本期一篇有意思的文章是鋼琴家賀夫利格（Andreas Haefliger）談?wù)撃滤鳡査够摹秷D畫展覽會(huì)》。原本賀夫利格給人的印象是緊緊同德奧經(jīng)典聯(lián)系在一起的。而此處，他顯然對這部俄國鋼琴音樂中的奇絕之作也別有心得。本期的“經(jīng)典錄音對談”選擇了布里頓指揮英國室內(nèi)樂團(tuán)灌錄的莫扎特《第四十交響曲》。布里頓是英國近代最重要的作曲家之一，同時(shí)他也是集鋼琴家、指揮家于一身的奇才。可是，盡管布里頓的唱片不難尋覓，但長久以來關(guān)于它們的討論卻不常見，由此本期的對談更顯其價(jià)值。