□ 韓戾軍

吉林省博物院內(nèi)景

[宋]蘇軾 洞庭中山二賦 28.3×450.3cm 紙本 吉林省博物院藏

吉林省博物院于2003年9月成立，在原吉林省博物館和吉林省近現(xiàn)代史博物館基礎(chǔ)上建成，是一座以歷史與藝術(shù)為主、系統(tǒng)展示中華民族悠久文化歷史的綜合性博物館。

吉林省博物院以富藏書(shū)畫(huà)見(jiàn)稱(chēng)，其中原委，首先是張伯駒老人“播火”。以張伯駒先生高邁的人格、卓犖的學(xué)識(shí)及書(shū)畫(huà)收藏的眼界胸次，有緣來(lái)這里工作，引領(lǐng)和教化作用是巨大的。吉林省博物館如今擁有蘇軾《洞庭春色·中山松醪二賦》、楊婕妤《百花圖》、張渥《九歌圖》等諸多宋元?jiǎng)≯E，沒(méi)有張伯駒先生的化育影響是不可想象的。

楊婕妤《百花圖》是張伯駒先生的愛(ài)物，當(dāng)年鄧拓懇請(qǐng)先生將此卷留給北京，先生都未能割舍。該卷繪“壽春花”等十七種花卉，一花一題詠。繪畫(huà)工致富麗，書(shū)法端莊秀麗，十足的閨秀作風(fēng)，典型的南宋院體格調(diào)，古雅清芬，妍媚喜人?！端卧嗽?shī)箋》系阮鴻儀捐贈(zèng)，包含宋人陳郁和元鄭元祐、倪瓚等人詩(shī)翰、書(shū)札、跋語(yǔ)。陳郁詩(shī)箋，一筆地道的蘇字，其人作品流傳絕少，尤可寶愛(ài)。倪云林書(shū)法一如其繪畫(huà)，清寂荒寒，蕭疏淡泊。頗能狀其書(shū)法之境。楊維楨跋語(yǔ)，寥寥五行，逸筆草草，痛快淋漓，咫尺之間，氣象萬(wàn)千，尤見(jiàn)鐵笛道人醉酒酣歌的風(fēng)致。

由張伯駒先生執(zhí)其牛耳的春游社的品鑒活動(dòng)，以及《春游瑣談》的編印，更具有學(xué)術(shù)啟蒙意義。春游社凝聚一時(shí)“春游”的名儒雅士，如于省吾、羅繼祖、裘伯弓、單慶麟、阮鴻儀等著名學(xué)者廁身其間，每周相聚，清談、賞畫(huà)、揮毫、唱和……再續(xù)西園之雅?！洞河维嵳劇凡粌H刊入如上諸家所作，更邀請(qǐng)北京、天津、上海等地如葉公綽、蕭勞、周汝昌等名賢參與寫(xiě)作。其內(nèi)容含金石、書(shū)畫(huà)、考證、詞章、掌故、軼聞、風(fēng)俗、游覽等，豐富廣博，洋洋大觀，是明清筆記的延續(xù)。董橋先生頗為嘆賞說(shuō)：“明清筆記好是好，到底遠(yuǎn)了，隔了。張伯駒編著這本隨筆依稀鄰家瓜棚下的夜談，三十六位舊派人物說(shuō)金石、說(shuō)書(shū)畫(huà)、說(shuō)考證、說(shuō)詞章、說(shuō)掌故、說(shuō)軼聞、說(shuō)風(fēng)俗、說(shuō)游覽，篇幅短小而腹笥淵然。他們都是民國(guó)江山走過(guò)來(lái)的人，五十年代初期（當(dāng)為六十年代，恐董先生筆誤）雅興還在，每周一會(huì)，隨寫(xiě)隨議，積日成書(shū)，說(shuō)是只為‘多后人之聞知’。書(shū)中張伯駒署名叢碧的六十四篇珠玉我尤其喜歡，每讀一遍，恍似春游，煙凝雨泣之間，他伉爽的風(fēng)規(guī)自是橋上遲來(lái)的故人?！闭且詮埐x為首的這群“春游”的人，給塞外春城編織了美麗的文化纓絡(luò)。1964年伯駒先生將楊婕妤《百花圖》、顏輝《煮茶圖》等23件書(shū)畫(huà)捐贈(zèng)吉林省博物館。春游社同仁也紛紛捐獻(xiàn)書(shū)畫(huà)：于省吾先生捐獻(xiàn)馬守真《蘭花圖》《北魏寫(xiě)經(jīng)殘卷》等，阮鴻儀捐獻(xiàn)趙孟頫《種松書(shū)札》《宋人詩(shī)箋》等。

清金農(nóng)《隸書(shū)》為伯駒先生捐贈(zèng)，此卷隸書(shū)大抵系金農(nóng)早年所作，頗有幾分鄭簠隸書(shū)的意味，然結(jié)字兼有篆意，天真爛漫，古趣盎然，可考金氏“漆書(shū)”形成的過(guò)程。伯駒先生數(shù)行跋尾，敘述其辛苦得來(lái)。于思泊（省吾）教授所獻(xiàn)《北魏寫(xiě)經(jīng)殘卷》，書(shū)學(xué)意義尤大，它至少可以證明兩個(gè)問(wèn)題：一、寫(xiě)經(jīng)手并不都是所謂普通經(jīng)生，其間亦有書(shū)藝高妙的書(shū)法家。二、魏碑體的方筆作字，鋒棱斬然，不全是刀刻所致，也是書(shū)家自身主動(dòng)追求的風(fēng)格式樣。此非孤證，高昌磚志未刻的書(shū)跡也是此等面目。阮威伯（鴻儀）捐獻(xiàn)的趙孟頫《種松書(shū)札》，系項(xiàng)子京家舊藏，書(shū)法直追右軍，溫文爾雅、從容自如，內(nèi)容關(guān)涉其妻管仲姬墓穴事。趙孟頫書(shū)法行楷如美女插花，多形嫵媚，行草則瀟灑流落、翰逸神飛，此卷是不可多得的子昂墨妙。

其次是文化領(lǐng)導(dǎo)即20世紀(jì)60年代吉林省委宣傳部長(zhǎng)宋振庭先生強(qiáng)有力的支持。這個(gè)人是當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的為民族文化所化的領(lǐng)導(dǎo)干部之一，值得文化人永遠(yuǎn)記住。他不僅鐘愛(ài)書(shū)畫(huà)，還躬身實(shí)踐，濡毫翰墨。經(jīng)常參與春游社活動(dòng)，舞文弄墨，吟詩(shī)作畫(huà)。他關(guān)愛(ài)知識(shí)分子，心系文博事業(yè)。有這樣深情于文化的領(lǐng)導(dǎo)支持與關(guān)注書(shū)畫(huà)收藏，吉林省博物館才有了那么多法書(shū)名品，尤以明清兩代為豐富，如《沈周自書(shū)詩(shī)》《陳淳自書(shū)詩(shī)》《徐渭書(shū)杜詩(shī)》《張瑞圖書(shū)陶詩(shī)》《王鐸草書(shū)詩(shī)、行書(shū)詩(shī)》《劉墉論書(shū)》等。

徐渭 杜甫詩(shī) 162.5×54cm 絹本 吉林省博物院藏

王鐸 行書(shū)詩(shī) 紙本 吉林省博物院藏

《沈周自書(shū)詩(shī)》1962年購(gòu)于徐邦達(dá)處。沈周系明代吳門(mén)畫(huà)派始祖，其大字書(shū)法追慕黃山谷，此卷書(shū)法開(kāi)張奔放，饒有氣勢(shì)，雖略嫌疏瘦單薄，亦屬難得?！蛾惔咀詴?shū)詩(shī)》1960年購(gòu)于北京寶古齋。陳淳系文徵明弟子，繪畫(huà)與徐渭并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”，其書(shū)法兼文徵明、祝允明二家之長(zhǎng)，既得文衡山的功力深穩(wěn)，又得祝枝山的性情瀟灑。全卷小字行草落筆紛披，意態(tài)閑雅。前半卷尚且矜持，多作行書(shū)，及至后半卷則悄然入境，竟作草字飛動(dòng)，詩(shī)情款款，書(shū)意翩翩，清氣、逸氣、書(shū)卷之氣流溢滿紙。徐渭作品流傳甚少，此件書(shū)杜詩(shī)軸，如怒猊抉石，渴驥奔泉，豪放奔突，驚世駭俗。書(shū)法線條如野藤恣生，盤(pán)紆交錯(cuò)，不愧“青藤”之號(hào)，亦誠(chéng)如其自我寫(xiě)照：“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人?！鳖嵖裰畱B(tài)，出于毫楮之間。《張瑞圖書(shū)陶詩(shī)》，綾本，其上以小楷、章草、行書(shū)雜書(shū)陶詩(shī)多首：其小楷師法元常，蕭散質(zhì)古，草情隸韻。其小字章草，最為獨(dú)絕，通會(huì)今草，偶爾字間連屬，結(jié)字巧異，奇峭多姿。行書(shū)勁健方折，幾近魏碑體?！锻蹊I草書(shū)詩(shī)》縱筆連綿，勢(shì)險(xiǎn)氣貫，筆力千鈞，墨趣生動(dòng)。其喜用綾本，慣作洇墨，作品中時(shí)現(xiàn)墨團(tuán)團(tuán)成塊面結(jié)構(gòu)，后人多所效顰。此卷有跋：“大抵書(shū)畫(huà)一事，當(dāng)乘興趣所至，靜息閉戶，對(duì)花竹，舉一尊，好風(fēng)時(shí)至，俗客不來(lái)，乃為快也?！闭嬷獣?shū)言?！锻蹊I詩(shī)》系惲毓鼎舊藏，有惲氏簽題，為明清之際習(xí)見(jiàn)的高軸大作。行書(shū)大字書(shū)于花綾之上，書(shū)風(fēng)米中帶顏，骨力雄強(qiáng)，氣象崢嶸，是孟津此類(lèi)書(shū)作中的精品?！秳④摃?shū)》題款論趙孟頫書(shū)法，極為公允，其書(shū)法較許多石庵書(shū)跡硬朗，正文小草，題款行楷，相映成趣。

文徵明 墨竹圖 紙本水墨 吉林省博物院藏

再次是特定時(shí)代地域之利。長(zhǎng)春地處塞外北國(guó)，文化地理本無(wú)優(yōu)勢(shì)，但溥儀將在清宮盜取的法書(shū)名畫(huà)攜來(lái)，1945年日本投降，偽滿皇宮喪亂，致使部分清宮舊藏書(shū)畫(huà)名品，散佚吉林民間，使得吉林省博物館有機(jī)會(huì)收回這些國(guó)寶。蘇軾《洞庭春色·中山松醪二賦》、文徵明《早朝詩(shī)》、董其昌《晝錦堂記》、丁觀鵬《法界源流圖》等即屬此類(lèi)情形。蘇軾《洞庭春色·中山松醪二賦》系清宮舊藏，溥儀帶來(lái)藏于偽皇宮小白樓。1945年8月為吉林市五中歷史教員劉剛之父劉忠漢攜至家中藏30余年，1982年為館中征得。徐邦達(dá)說(shuō)：“二賦發(fā)現(xiàn)實(shí)乃文物界之盛事，藝苑之幸也！”我曾多次拜觀此卷，其為東坡晚年佳作，書(shū)法妙在本色自然，質(zhì)樸無(wú)華。坡翁自謂“貌妍容有顰，璧美何妨橢”“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。山谷解讀為“雖其病處乃自成妍”也。揮毫落墨，一任自然，不作雕飾，率真天成。非胸羅萬(wàn)卷，不能作此等字也。文徵明《早朝詩(shī)》，清宮舊藏，1957年長(zhǎng)春市委撥給館中。無(wú)可爭(zhēng)議的真跡，工夫純熟，俊秀可人，最難得的就是那份細(xì)筋入骨的瘦勁。待詔書(shū)法雖略乏風(fēng)華，然其深邃的功力，自難企及。董其昌《晝錦堂記》，清宮散佚，1963年購(gòu)于公主嶺市民家中，世間少見(jiàn)的董書(shū)大字神品。一見(jiàn)之下，立破傅青主所謂“老董只一個(gè)秀字”、康南海所謂“局促如轅下駒，蹇怯如三日新婦”的貶詆。其書(shū)法雖自云以米書(shū)得之，然其字兼李北海、顏魯公，縱橫揮灑，無(wú)不當(dāng)意，淡宕瀟灑，墨色奇美。尤其引首四大字，勁厚凝重，豈一個(gè)“秀”字了得，絲毫不見(jiàn)局促、蹇怯之態(tài)。

吉林省博物院所藏書(shū)法，佳作妙品尚多，此不過(guò)借收藏因緣，浮光掠影，管中窺豹而已。