□ 李 湜

王翚在《仿古圖》冊(cè)（故宮博物院藏）中明確指出：“畫家當(dāng)以天地為師，又以古人為師”,惟有二者兼?zhèn)洳拍苓_(dá)到“天閑萬(wàn)馬”的至高境界。其所表達(dá)的創(chuàng)作思想與明末董其昌倡導(dǎo)的“畫家以古人為師,已自上乘，進(jìn)此，當(dāng)以天地為師”①的主張如出一轍。

[元]王蒙 夏山高隱圖 149×63.5cm 紙本設(shè)色故宮博物院藏

以古人為師

出身于書畫世家的王翚，從小就對(duì)書畫古跡臨摹學(xué)仿，并且對(duì)自己有著嚴(yán)格的要求。其《清暉贈(zèng)言》記：“憶自童子時(shí)即嗜翰墨，得古跡真本輒摹仿數(shù)紙，必得其神乃已?！雹谒?6歲（1647）時(shí)，正式拜職業(yè)畫家張珂③為師，摹學(xué)黃公望等前輩的筆墨；年近30歲，來(lái)到了王鑒初建成的染香庵，從此真正地站到了走向大師的起跑線上。

注重筆法的王鑒，深諳書畫同源之道，首先讓王翚學(xué)習(xí)古人書法數(shù)月，教他如何熟練地用筆，通過(guò)增強(qiáng)對(duì)筆的把控力，了解筆、紙（絹）、墨之間的多種變化，體會(huì)控筆的發(fā)力與鋒毫之間的關(guān)系，來(lái)準(zhǔn)確地表現(xiàn)策、勒、努、側(cè)、掠等多種線條變化。同時(shí)，注重摹古的王鑒，又以家中自曾祖父王世貞始藏的名跡畫稿供王翚學(xué)習(xí)。王翚面對(duì)不同朝代的名品佳構(gòu)，潛心研習(xí)，毫不倦怠，從臨摹中掌握了筆法、墨法、構(gòu)圖、敷色等基本技巧，為其今后畫藝的提高打下了基礎(chǔ)。

王翚通過(guò)王鑒的引薦，又拜見了家中富有書畫收藏同時(shí)又工于摹古的“國(guó)朝畫苑領(lǐng)袖”④王時(shí)敏。從此，他步入?yún)⒘?xí)前賢的更廣闊天地中。王時(shí)敏不僅與王翚探討畫理、切磋畫藝，還讓王翚臨摹自家的藏品，提高其鑒賞能力及臨仿水平。王翚《清暉贈(zèng)言》記：“公（王時(shí)敏）一見如故，館之幸舍。周臣（王挺）與端士（王揆）諸公晨夕侍側(cè)，語(yǔ)下往往契合。因盡發(fā)家藏宋元名跡相與披尋議論，指示宗派，悉有依據(jù)?！雹菟?2歲回憶曾受命繪《小中見大圖》冊(cè)（上海博物館藏）原因時(shí)，亦提到在王時(shí)敏家的摹學(xué)經(jīng)歷，言：“余辱奉常（王時(shí)敏）忘年下交，憶壬子歲（1672）邀過(guò)西田結(jié)夏，盡發(fā)所藏諸名跡，相與較論鑒別，兩心契合。因出此冊(cè)命圖?！蓖鯐r(shí)敏為了擴(kuò)展王翚的眼界，還憑借自己在畫壇中德高望重的聲譽(yù)，“挈之（王翚）游江南北，盡得觀摹收藏家秘本”⑥，介紹唐宇昭(孔明)等一大批書畫收藏家與王翚結(jié)識(shí)，王時(shí)敏記王翚“累年于孔明先生所，遍觀名跡，磨礱浸灌，刓精竭思，窠臼盡脫”⑦。王翚自己也對(duì)當(dāng)年尋古、仿古、摹古的四處奔走記憶深刻，自言：“已從師得指法，復(fù)于東南收藏好事家縱覽右丞（王維）、（李）思訓(xùn)、荊（浩）、董（源）勝國(guó)諸賢，上下千余年，名跡數(shù)十百種?！雹嗤趿氃?3歲重題40歲為東海司寇公所作的《仿古山水圖》冊(cè)（故宮博物院藏）時(shí)，亦言：“憶壯歲奔走四方，快睹昔人名跡，心目貫浹，夢(mèng)寐不忘。”

王翚通過(guò)觀摹、臨仿歷代的名品佳構(gòu)，開闊了藝術(shù)視野，并且歸納出了不同畫家的筆墨風(fēng)格以及審美特點(diǎn)：“子久之蒼渾、云林之淡寂、仲圭之淵勁、叔明之深秀，雖同趨北苑，而變化懸殊。”⑨“高尚書雨中山，潑墨淋漓，煙云吞吐，形神體勢(shì)，無(wú)不具備，而平淡天真，得自然佳境?！雹狻安苤讓W(xué)宋人雪圖，去刻畫而趨清潤(rùn)，樹石峰巒，別具高寒之致?！?“荊浩以焦墨渴筆用切玉皴寫巖石，最為奇古，峰頂更作礬頭，都不著樹，亦自蒼秀不凡?！?“米元暉精細(xì)者清致可掬，更有一種拖泥帶水皴者，亦自蒼潤(rùn)奇古。”?“一山一水，一草一木，必互相映發(fā)，位置天然，雖尺幅間而有千尋之勢(shì)者，惟吳仲圭（吳鎮(zhèn)）能之”?、“巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖，不用道路水口、人物舟車，往往至深山樵牧不到處，遇此真景，在巨公本色，更為逸品。”?“趙千里多作樓觀水村，花木縈廻，令觀者蕭然有出塵之想，所謂畫中詩(shī)者耶。”?“燕公穆喜畫竹石寒林”?“令穰畫法，不為崇崖邃谷，灌木修篁，只在煙村一曲，攬趣無(wú)盡”?等等。從王翚對(duì)不同時(shí)期不同流派畫家們言簡(jiǎn)意賅的總結(jié)概括中可見，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫有著深入的研究和敏銳的感知，體現(xiàn)了其深厚的文人畫家綜合素養(yǎng)。

王翚的可貴之處在于，他在摹學(xué)古人畫作的同時(shí)，看到了中國(guó)畫學(xué)傳統(tǒng)的博大精深，他在38歲時(shí)就明確提出：“畫理之精微，畫學(xué)之博大如此，而非區(qū)區(qū)一家一派之所能盡也”?，并表明“自喜不復(fù)為流派所惑”?。他主張合南、北宗為一手，體備眾法的畫學(xué)思想以及為滿足購(gòu)畫者求繪仿北宗風(fēng)格作品的需求，都使得王翚最終不為流派所困，突破了董其昌、王時(shí)敏、王鑒倡導(dǎo)的“南北宗論”局限，打破了宗派之別、門戶之分。他在重點(diǎn)臨摹被董其昌推崇的“南宗”畫家董源、巨然、黃公望、王蒙及曹知白等人畫作時(shí)，亦對(duì)董其昌貶為行家畫的“北宗”畫家李思訓(xùn)、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的畫作加以關(guān)注和學(xué)習(xí)。最終，他成為“四王”中繪畫風(fēng)格最多樣、表現(xiàn)技法最全面、藝術(shù)成就最突顯的代表人物。

王翚的可貴之處還在于，其學(xué)仿古人，不是學(xué)古而泥古，而是學(xué)古而脫古，在臨仿摹學(xué)的過(guò)程中，能夠結(jié)合自身的實(shí)踐感悟，總結(jié)出自己的創(chuàng)作理念并且成功地加以運(yùn)用。如他認(rèn)為筆精墨妙應(yīng)該建立在變化之上，“凡作一圖，用筆有粗有細(xì)，有濃有淡，有干有濕，方為好手。若出一律，則光矣”。?“以刻畫求工，遂為時(shí)俗謬習(xí)，終成下格。”?又如，他在山石、樹木等具體物象的刻畫上認(rèn)為：“畫石欲靈活，忌刻板，用筆飛舞不滯，則靈活矣?！?“枯樹最不可少，時(shí)于茂林中見，乃蒼秀。”?張庚《國(guó)朝畫徵錄》中較全面歸納了王翚在構(gòu)圖、設(shè)色、皴擦方面的畫論，記“石谷曰‘畫有明有暗，如鳥雙翼，不可偏廢’。又曰‘繁不可重，密不可窒，要伸手放腳，寬閑自在’。又曰‘以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成’。又曰‘皴擦不可多，厚在神氣，不在多也’。又曰‘余于青綠靜悟三十年，始盡其妙’。又曰‘凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈’。又曰‘氣愈清則愈厚’?！?最后，張庚不禁感嘆道：“嗚呼！觀石谷之論，宜其技之神妙也。”?

王翚擷唐宋之精粹，漱元明之芳潤(rùn)的摹學(xué)，為其厚積薄發(fā)的創(chuàng)作打下了深厚的畫學(xué)基礎(chǔ)，也為他贏得了廣泛的贊譽(yù)。其中欲與“古人同鼻孔出氣”的王時(shí)敏曾感慨：“求其筆墨逼真，形神俱似，羅古人于尺幅，萃眾美于筆下者，五百年來(lái)，從未之見，唯吾石谷一人而已?！?王鑒對(duì)王翚同樣推崇備至，曾折服地感慨：“石谷乃能至此，師不必賢于弟子，信然?！?王翚的畫壇摯友惲壽平對(duì)其摹古能力也是佩服得五體投地，在王翚《仿古山水圖》冊(cè)（故宮博物院藏）上題：“自五代、南北宋以迄元明，凡諸名賢遺跡隨意規(guī)摹，如鏡寫形，如燈取影，毫發(fā)不遺，與舊并觀如出一手?！背藥?、友外，作為明末清初見多識(shí)廣的著名收藏家、文學(xué)家周亮工對(duì)于王翚的摹古之精，也是盛贊有加，在其《讀畫錄》中記：“石谷揣摩盡得其法，仿臨宋元人無(wú)微不肖?！?并說(shuō)：“予所見摹古者，趙雪江與石谷兩人耳，雪江太拘繩墨，無(wú)自得之趣，石谷天資高，年力富，下筆便可與古人齊驅(qū)，百年以來(lái)，第一人也?！?由于王翚摹古功力深厚，以致于發(fā)生以假亂真之事，見周亮工記：“吳下人多倩其作，裝潢為偽，以愚好古者，雖老于鑒別，亦不知為近人筆?！?甚至連其師王時(shí)敏都難辨真贗，如現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院王翚《摹范寬溪山行旅圖》軸，其筆墨丘壑與范寬原作無(wú)異，以致王時(shí)敏誤題為范寬真跡，直到25年后，才由宋駿業(yè)的題跋道出真相，從現(xiàn)存故宮博物院所藏王蒙《夏山高隱圖》軸與王翚《仿王蒙夏山高隱圖》軸的對(duì)比中可見，王翚能夠從構(gòu)圖到運(yùn)筆施墨，甚至苔點(diǎn)的疏密點(diǎn)染等，都模仿得不差絲毫。難怪王時(shí)敏題王翚《仿古山水圖》冊(cè)（常州博物館藏）言：“（石谷）凡唐宋諸名家，無(wú)不模仿逼肖，偶一點(diǎn)染，展卷即古色蒼然，毋論位置蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻一一尋真，且仿某家全是某家，不雜一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨。此尤前所未有，即沈、文諸公所不及者也?！?/p>

現(xiàn)今王翚摹古師古或脫古融古的畫作留存很多，如故宮博物院藏有仿王蒙的《夏山高隱圖》軸，臨黃公望的《富春山居圖》卷、《秋山萬(wàn)重圖》軸、《溪山逸趣圖》卷，仿巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》扇頁(yè)，臨倪瓚《溪亭山色圖》扇頁(yè)；天津博物館藏仿董源《夏景山口待渡圖》卷；臺(tái)北故宮博物院藏仿趙孟頫《江村清夏圖》軸、臨許道寧《山水圖》軸；廣東省博物館藏臨王詵《漁村小雪圖》等。

[元]王蒙 夏山高隱圖（局部）

[元]王蒙 夏山高隱圖（局部）

[元]王蒙 夏山高隱圖（局部）

以天地為師

雖然，王翚以擅長(zhǎng)仿、摹、臨古而著稱，但是，他不只在紙上討生活，他亦注重觀察、表現(xiàn)自然。

“以天地為師”的理念，促使王翚走出故紙堆，走向自然。他先后到過(guò)南京、蘇州、常州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、無(wú)錫、宜興等地，為此專門刻有“一生好入名山游”朱文印，以表明自己走訪名山勝水的心跡。

王翚的寫景畫作中有許多是隨興而發(fā)之作，如惲壽平記庚戌（1670）夏六月，他與王翚同游虞山，當(dāng)尋游至虞山最奇勝處，見到劍門“絕壁云扶將墮石”的險(xiǎn)峻景象時(shí)，他們興奮地“高嘯劍門絕壁下”，事后“各為圖記之，寫游時(shí)所見”?。張庚記王翚為笪重光?送行，兩人“維舟江滸，尊酒話別，討論六法”?。當(dāng)王翚看到隔岸處一片層林盡染的秋林時(shí)，“直呼‘此參差疏密，丹碧掩映，天然圖畫也?！?當(dāng)即提筆“為侍御寫之”?。笪重光在《江上詩(shī)集》中對(duì)此事也有著詳細(xì)的記載：“一夕放舟，徜徉見堤上秋林，石谷指謂余曰：此真畫也！先生賞之，楓林紅葉如熾，青松、紫檉、白榆、烏白五色相鮮高下，仰俯參差，……遠(yuǎn)近相互掩映，位置殆若人巧者。予屬石谷曰，化工神妙，當(dāng)與爭(zhēng)齊。先生即為我圖之。”?王翚與笪氏之間有著深厚的交誼，王翚贈(zèng)給笪氏的畫作不下十余件套，其中王翚50歲為笪氏所作《仿古山水圖》冊(cè)（故宮博物院藏）中也有數(shù)幅即景而作的圖頁(yè)，它們分別被題“冬日舟次丹徒道中寫所見”、“晚霽泊舟芙蓉涇漫寫即景”、“溪村暮色”等等。

[清]王翚 仿王蒙《夏山高隱圖》 184.8×79.4cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：夏山高隱。歲次壬戌臘月既望，仿黃鶴山人筆意。劍門石谷子王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（白）

故宮博物院藏王翚早期的即景之作是其40余歲寓居揚(yáng)州時(shí)，偶遇難得的江南雪，趁興揮毫繪的《邗江雪意圖》卷。該畫卷描繪了冬日雪后揚(yáng)州城外江景，畫面構(gòu)圖取俯瞰視角，最大范圍地刻畫了城垣、村落、佛寺、港灣、橋梁、津渡、田塍等景色。全圖筆墨工細(xì)寫實(shí)，在雪景的刻畫上借鑒了傳統(tǒng)的留白法、烘染法。王翚一生以描繪雪景為主題的畫作不多，此圖作為寫生的雪景圖猶顯珍貴。

故宮博物院藏王翚55歲所繪《晚梧秋影圖》軸更是一件寫景佳作。此圖以墨筆繪池上高梧疏柳掩映書堂，坡頭二人對(duì)語(yǔ)。其右有惲壽平書七絕一首并長(zhǎng)題：“丙寅秋與石谷王子同客玉峰園池，每于晚涼翰墨余暇，與石谷立池上，商論繪事，極賞心之娛。時(shí)星漢晶然，清露未下，暗睹梧影，輒大叫曰：‘好墨葉！好墨葉！’因知北苑、巨然、房山、海岳點(diǎn)墨最淋漓處，必濃淡相兼，半明半暗，乃造化先有此境，古匠力為摹仿，至于得意忘言，始灑脫畦徑，有自然之妙。此真我輩無(wú)言之師。王郎酒酣興發(fā)，戲?yàn)樵旎舸司爸乱允举p音，抽豪灑墨若張顛濡發(fā)時(shí)也?！蓖ㄟ^(guò)惲氏的長(zhǎng)題可知王翚通過(guò)觀察月光下的梧桐樹影，想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨點(diǎn)染技法，說(shuō)明王翚有著深厚的“以古人為師”的基礎(chǔ)，也說(shuō)明他有著敏銳的“以天地為師”的觀察力，并且是一位善于從生活中體會(huì)古人畫理、畫論、畫技精妙之所在的畫家。

王翚的實(shí)景畫作中還有繪特定自然景物的作品，如《虞山楓林圖》軸（故宮博物院藏）自題：“戊申小春既望，伊人道長(zhǎng)兄過(guò)虞山看楓葉枉駕荒齋，述勝游之樂(lè)。臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄。時(shí)長(zhǎng)至后三日也。虞山弟王翚?！庇勺灶}而知此圖是王翚37歲時(shí)，應(yīng)友人伊人道長(zhǎng)?之囑，繪家鄉(xiāng)虞山“小春既望”的楓林實(shí)景。王翚對(duì)家鄉(xiāng)的虞山非常熟習(xí)和熱愛，曾經(jīng)反復(fù)登臨，并且進(jìn)行過(guò)多次以虞山為主題的創(chuàng)作，如《虞山曉別圖》（廣東省博物館藏）、《虞山秋色圖》卷（美國(guó)密歇根大學(xué)博物館藏）等。王翚在此圖中，為了展現(xiàn)虞山高聳挺拔的壯美，構(gòu)圖以高遠(yuǎn)法取勢(shì)，從山腳下淺水平湖繪起，直至沖破煙嵐云霧的山頂，其間繪有曲徑、小橋、茅舍以及楓林等景致。此圖重點(diǎn)要表現(xiàn)的是“伊人道長(zhǎng)兄過(guò)虞山看楓葉”的主題，可是，王翚并沒有為了畫面的視覺效果，繪漫山遍野悅?cè)诵哪康募t色楓葉，而是根據(jù)實(shí)際季節(jié)，描繪自然狀態(tài)中楓葉的真實(shí)情景，星星點(diǎn)點(diǎn)地染了幾片楓葉。可是，正是這幾片以亮麗的色調(diào)染紅的葉子，反而以少勝多，在草木蒼郁的層巒疊嶂中引人注目，成為了畫題中的主角，同時(shí)也令人充滿了對(duì)楓葉遍地而紅時(shí)的遐想。全圖行筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，設(shè)色秀潤(rùn)明麗，具有“以點(diǎn)代面”的藝術(shù)感染力。除了《虞山楓林圖》外，王翚創(chuàng)作的表現(xiàn)具體地理景致的作品，還有描繪西湖白堤、孤山一帶勝景的《白堤夜月圖》卷（故宮博物院藏），此卷構(gòu)圖鳥瞰式，其筆致松秀，設(shè)色濕潤(rùn)，意境清新自然，所繪景致雖小，但是各個(gè)景點(diǎn)特征鮮明，具有較強(qiáng)的寫實(shí)性。

[清]王翚 秋山萬(wàn)重圖 117.5×53.3cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：遠(yuǎn)近秋山千萬(wàn)重，醉來(lái)吾欲采芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢。仿黃子久秋山筆意。庚辰八月，海虞王翚。 中秋日重加點(diǎn)染，寄贈(zèng)帝錫道翁。翚又識(shí)。鈐?。和趿氈。ò祝?時(shí)年六十有九（朱） 王翚之?。ò祝?耕煙外史（朱） 澄懷（朱） 清暉老人（朱）

友人的居所也是王翚?？坍嫷膶?duì)象。如《墻角種梅圖》卷（故宮博物院藏），王翚在圖上自題七言詩(shī)一首并識(shí)：“子鶴種梅墻角，庶幾幽人韻事。余為補(bǔ)圖，并題一絕，博諸君春雪之和。”該圖卷上另有楊晉、惲壽平、王武等二十余家題詩(shī)、詞，通過(guò)他們的題跋可知此圖是王翚應(yīng)楊晉的請(qǐng)求，繪楊晉在新居墻角處移植古梅一本之事。王翚以冊(cè)頁(yè)的形式為楊晉畫了二幅圖。第一幅圖繪遠(yuǎn)山連綿、平波靜水以及枝干清癯如鐵的梅樹。第二幅圖繪修篁搖翠影、高臺(tái)筑草亭以及高士臨窗賞梅的情景。二幅圖繁簡(jiǎn)不一，但是均以細(xì)潤(rùn)娟秀的筆墨真實(shí)地刻畫出楊晉生活的居所環(huán)境，反映了其以竹、梅為鄰的生活情趣。此圖卷也印證了王翚與楊晉之間深厚的師生情誼。王翚被邀請(qǐng)畫友人居所的寫生之作還有許多，如他34歲時(shí)應(yīng)鶴客先生張文鉞之邀，繪其庭院里的仙鶴，自言“有鶴來(lái)至庭際”以“命余作圖以紀(jì)其事”?。又如其65歲所作《西齋圖》卷（上海博物館藏），畫的是吳偉業(yè)嗣子吳暻居地，該圖保留了西齋附近園林較為真實(shí)的信息，為我們了解吳梅村及張南垣風(fēng)格的園林提供了寶貴的圖像資料。再如其83歲所作《夏五吟梅圖》軸（故宮博物院藏），表現(xiàn)的是其好友芳洲先生的舊居“儒溪”之景。全圖工寫結(jié)合，畫面既有山林泉壑的自然景觀，又有人物抱膝吟詩(shī)及策杖尋幽的活動(dòng)細(xì)節(jié)，由此可見王翚能夠嫻熟地運(yùn)用筆墨表現(xiàn)大環(huán)境和小細(xì)節(jié)，并且使二者情景交融，富于情趣。裱邊有近代吳湖帆題，贊此圖是“石谷子晚年之作愈老愈辣，用筆拙樸真，所謂細(xì)若游絲，勁如屈鐵是也。以大章法飾寫小園景是其特長(zhǎng)，此《夏五吟梅圖》即其一也。”

[清]王翚 墻角種梅圖 21.1×28.4cm 紙本水墨 故宮博物院藏鈐?。和趿殻ㄖ欤?/p>

[清]王翚 墻角種梅圖 21.1×28.4cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：孤云瘦石共為鄰，難寫寒巖物外春。今世誰(shuí)能愛幽冷，雪中猶有種梅人。子鶴種梅墻角，庶幾幽人韻事，余為補(bǔ)圖并題一絕，博諸君春雪之和。王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷子（朱）

山水園林之外，王翚偶爾也繪青竹翠柳等以植物為主題的畫作，如《蕉竹圖》（故宮博物院藏）就是一幅寫生之作，自題：“太湖石畔種芭蕉，色映軒窗碧霧搖。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹間橋。甲子初夏，畫于金陵客舍，耕煙散人王翚?！币李}而知該圖是王翚53歲客居金陵時(shí)，所繪戶外景致。畫作采取依次取景的方式，由前景的芭蕉向后推出翠竹、湖石和枯木，這種縱向排列的布局，既自然又有層次，以其別具一格而引人注目。本圖上還有王翚83歲記其重觀此圖的題：“甲午小春十日重觀于水云精舍，耕煙子?！庇纱苏f(shuō)明該圖一直隨在王翚的身邊30年，他對(duì)此圖的珍愛非同一般。

在以往的繪畫史記述中，以王時(shí)敏、王翚為首的“四王”通常作為模仿古人、師承傳統(tǒng)的代表畫家出現(xiàn)。而通過(guò)上述這些王翚基于現(xiàn)實(shí)景物的實(shí)景創(chuàng)作，讓我們看到另一面的王翚。在紙絹樣本之外，他還有一個(gè)更為廣闊的師法對(duì)象即造化自然，用他自己的話來(lái)說(shuō)，就是“以天地為師”。王翚從摹古、仿古、臨古出發(fā)，又從自然界汲取營(yíng)養(yǎng)，最后融會(huì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完整藝術(shù)蛻變，使得他以多彩的畫筆繪制出最精彩的人生。

注釋：

①[明]董其昌《畫禪室隨筆》，盧輔圣主編《中國(guó)書畫全書》第三冊(cè)，上海書畫出版社，1992年。

②[清]王翚《清暉贈(zèng)言》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第七冊(cè)，第815頁(yè)。

③[清]張珂（1635－？），字玉可，號(hào)媚雪、碧山小癡。江蘇常熟人。工寫山水，師法黃公望筆意。

④[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第426頁(yè)。

⑤[清]王翚《清暉贈(zèng)言》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第七冊(cè)，第815頁(yè)。

⑥[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

⑦[清]王時(shí)敏《王奉常書畫題跋》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第七冊(cè)，第922頁(yè)。

⑧俞豐《王翚畫論譯注》，榮寶齋出版社，2012，第4頁(yè)。

⑨俞豐《王翚畫論譯注》，第4頁(yè)。

⑩[清]王翚《山水圖》冊(cè)題跋，臺(tái)北故宮博物院藏（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。

?[清]王翚《連山積雪圖》題跋，廣州美術(shù)館藏。

?[清]王翚《仿古山水圖》冊(cè)題跋，天津博物館藏。

?[清]王翚《仿古山水圖》冊(cè)題跋，故宮博物院藏。

?[清]王翚《仿古山水圖》卷題跋，故宮博物院藏。

?[清]王翚《煙浮遠(yuǎn)岫圖》扇題跋，故宮博物院藏。

?[清]王翚《水村圖》軸題跋，臺(tái)北故宮博物院藏（《石渠寶笈初編》著錄）。

?[清]王翚《仿古山水圖》冊(cè)題跋，臺(tái)北故宮博物院藏（《石渠寶笈三編》著錄）。

?[清]王翚《仿宋元山水圖》冊(cè)題跋，臺(tái)北故宮博物院藏（《石渠寶笈三編》著錄）。

?俞豐《王翚畫論譯注》，第5頁(yè)。

?俞豐《王翚畫論譯注》，第5頁(yè)。

?俞豐《王翚畫論譯注》，第11頁(yè)。

?[清]王翚《春江捕魚圖》軸題跋，上海博物館藏。

?俞豐《王翚畫論譯注》，第13頁(yè)。

?[清]王翚《仿李營(yíng)丘江干七樹圖》軸題跋，臺(tái)北故宮博物院藏（《石渠寶笈初編》著錄）。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]王時(shí)敏《王奉常書畫題跋》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第七冊(cè)，第922頁(yè)。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]周亮工《讀畫錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第952頁(yè)。

?[清]周亮工《讀畫錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第953頁(yè)。

?[清]周亮工《讀畫錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第952頁(yè)。

?[清]惲壽平《南田畫跋》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第七冊(cè)，第976頁(yè)。

?[清]笪重光（1623－1692），字在辛，號(hào)君宜、蟾光、江上外史等。順治九年（1652）進(jìn)士，官御史，巡按江西。工書善畫、精古文辭，雅好收藏。有《書筏》《畫筌》傳世。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]張庚《國(guó)朝畫徵錄》，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第十冊(cè)，第433頁(yè)。

?[清]張路芳編《江上詩(shī)集》，1689年。

?[清]顧湄，字伊人，號(hào)抱山，江蘇太倉(cāng)人，顧夢(mèng)麟養(yǎng)子，工詩(shī)古文，為“婁東十子”之一，有《水鄉(xiāng)集》。

?[清]陸時(shí)化《吳越所見書畫錄》卷六，盧輔圣《中國(guó)書畫全書》第八冊(cè)，第1151頁(yè)。

[清]王翚 夏五吟梅圖 90.7×60.1cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：夏五吟梅圖。芳洲先生舊居儒溪，有亭曰『碧芳』，頗擅林木之勝，亭前老梅一株，五月花開特盛，一時(shí)名流咸賦詩(shī)紀(jì)之。此辛丑間事也，距今五十余年，不會(huì)產(chǎn)生歧義。屬余補(bǔ)圖，因志其概，俾向日舊觀恍然心目，亦一佳話也?？滴跫孜缥逶?，耕煙散人王翚識(shí)。鈐?。焊麩煟ㄖ欤?王翚之印（朱） 澄懷（朱） 耕煙散人時(shí)年八十有三（白）

[清]王翚 臨《富春山居圖》卷 34.7×728cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：大癡道人真跡流傳者絕少，此卷行筆布置皆從董、巨風(fēng)韻中來(lái)，荒寒簡(jiǎn)率，妙得象外之趣，白石翁、董文敏先后標(biāo)題，奉為藝林墨寶，而文敏研精六法，一生宗尚尤見于此。壬午秋，山窗閑寂，適有佳紙，心慕手追，吮毫殊有所得，因記之。虞山后學(xué)王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷子（朱） 耕煙外史時(shí)年七十有一（白） 海虞（朱）

[清]王翚 臨倪瓚《溪亭山色圖》 16.9×51.8cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：倪元鎮(zhèn)《溪亭山色圖》，石谷子臨于來(lái)青閣。 六紀(jì)同學(xué)長(zhǎng)兄有維揚(yáng)之游，過(guò)余草堂話舊，剪燈留飲，不忍言別，臨行寫此為贈(zèng)。乙酉長(zhǎng)至后三日，耕煙散人王翚。鈐?。和趿殻ㄖ欤?王翚之?。ò祝?石谷（朱） 上下千年（朱）

[清]王翚 仿巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》 17.4×52.3cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》，今在毗陵莊太史家，真海內(nèi)第一墨寶，余嘗借觀，背臨大概，寄呈聞川尊先生。劍門王翚。巨然此圖不用道路、水口、屋宇、舟梁，唯以雄渾之勢(shì)取勝，每每至深山樵牧不到處，遇此真景，在巨公本色，更為逸品。癸丑上巳日，石谷重識(shí)。鈐印：王、石、谷（白文聯(lián)珠）

[清]王翚 竹溪仙館圖 35×65cm 紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：竹溪仙館。庚辰小春月朔，仿唐解元法為瑤老道兄。石谷子王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷子（朱） 汲古得修綆（朱）

[清]王翚 晚梧秋影圖 76.8×41cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：晚梧秋影。丙寅七夕后三日，王翚秉燭戲墨。鈐印：王翚之?。ㄖ彀紫嚅g） 石谷子（朱）題跋：魚窺人影躍清池，綠掛秋風(fēng)柳萬(wàn)絲。石岸散衣閑立久，碧梧陰下納涼時(shí)。 丙寅秋與石谷王子同客玉峰園池，每于晚涼翰墨余暇，與石谷立池上，商論繪事，極賞心之娛。時(shí)星漢晶然，清露未下，暗睹梧影，輒大叫曰：『好墨葉！好墨葉！』因知北苑、巨然、房山、海岳點(diǎn)墨最淋漓處，必濃淡相兼，半明半暗，乃造化先有此境，古匠力為摹仿，至于得意忘言，始灑脫畦徑，有自然之妙。此真我輩無(wú)言之師！王朗酒酣興發(fā)，戲?yàn)樵旎舸司爸乱允举p音，抽豪灑墨若張顛濡發(fā)時(shí)也。修翁先生見而愛之，因以為贈(zèng)，他日貽之文孫蔚兄以成世契。南田惲壽平。鈐?。簤燮剑ㄖ欤?惲正叔（白）

[清]王翚 邗江雪意圖 39.3×198.4cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：邗江雪意。鈐?。焊麩熒⑷耍ò祝?滄江白發(fā)（白）

[清]王翚 白堤夜月圖 39×219.5cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：白堤夜月。烏目山中人王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?耕煙散人時(shí)年七十有三（白）

[清]王翚 虞山楓林圖 146×61.7cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：戊申小春既望，伊人道長(zhǎng)兄過(guò)虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂(lè)，臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄，時(shí)長(zhǎng)至后三日也。虞山弟王翚。鈐印：王翚之?。ㄖ彀紫嚅g）

[清]王翚 仿古山水圖冊(cè)（之一） 23×45cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：晚霽泊舟芙蓉涇，漫寫即景。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?王翚之印（白）

[清]王翚 仿古山水圖冊(cè)（之二） 23×45cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：冬日舟次丹徒道中，寫所見。鈐?。和趿氈。ò祝?/p>

[清]王翚 廬山白云圖卷 35×323.5cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：關(guān)仝《廬山白云圖》為海內(nèi)名跡，林壑位置，迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人齋中展閱數(shù)過(guò)，卷尾有董文敏題識(shí)，至今追憶，恍在目前。適古香主人以藏紙屬畫，聊仿其意，萬(wàn)不及一，當(dāng)不值方家一哂也。董跋并錄于右?？滴醵〕竽捍和笕眨萆酵趿?。鈐印：王翚?。ò祝?石谷（白） 耕煙野老（白）

[清]王翚 松路入仙山圖 紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：松路入仙山圖。耕煙外史王翚畫于清暉閣。鈐?。和趿氈。ò祝?/p>

[清]王翚 桃花漁艇圖 28.5×43cm 紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：曾見鷗波老人《桃花漁艇圖》，設(shè)色全師趙伯駒。偶在房仲書齋背臨，似與神合。烏目山中人王翚。鈐?。菏龋ㄖ欤?/p>

[清]王翚 萬(wàn)峰積玉 紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：仿黃大癡筆法。丁亥臘月之望，石谷王翚。鈐印：王翚（白） 石谷（朱）

[清]王翚 仿王蒙《溪山逸趣圖》卷 32.7×296.4cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：溪山逸趣。壬午夏五，仿黃鶴山樵筆。古虞王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?耕煙外史（朱）

[清]王翚 溪口白云圖 98×53.8cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：一片溪口云，才向溪中吐。不復(fù)歸溪中，還作溪中雨。己丑九秋，仿胡廷暉筆意。耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷子（朱） 海虞（朱） 耕煙散人（朱）

[清]王翚 山窗對(duì)雪圖 88.4×34.3cm 紙本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：歲次辛酉臘月廿四日，山窗對(duì)雪，為湘民同研先生呵凍作此，請(qǐng)正。澄懷主人王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（白）

[清]王翚 仿黃公望《良常山館圖》 110.4×53cm 紙本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：大癡道人《良常山館圖》。壬午七月望日，畫于天潭邃谷。耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?耕煙散人（白） 太原（白）

[清]王翚 仿李成《雪霽圖》 112.7×35.9cm 紙本設(shè)色 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏款識(shí)：歲次己酉小春念二日，臨發(fā)白下，舟泊毗陵，剪燭作李成雪霽圖。烏目山人石谷子王翚識(shí)。鈐印：烏目山樵（朱） 王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 仿巨然和燕文貴山水圖 25.4×354cm 紙本設(shè)色題跋：余向年客都下，于收藏家得見古人卷軸甚多。中有巨然《江關(guān)曉霽》、燕文貴《山口捕魚》二圖，神采奕奕，各極精妙，為宋元諸名跡之冠，輒往來(lái)于懷蓋二十余年矣。此卷兼撮兩家大意為之，雖清真幽淡未必神似，然風(fēng)規(guī)亦不甚相遠(yuǎn)也。癸巳重陽(yáng)后三日，烏目山中人王翚識(shí)。鈐印：王翚之?。ㄖ欤?太原（白） 耕煙（朱） 清暉老人時(shí)年八十有二（白）

[清]王翚 九華秀色圖 133.5×57.9cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：九華秀色可攬結(jié)，吾將此處巢云松。補(bǔ)太白語(yǔ)。癸未長(zhǎng)至后三日仿黃鶴山樵筆，呈眉翁老父臺(tái)先生清玩。海虞耕煙散人王翚。 澄懷觀道宗少文，臨池學(xué)書王右軍。王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。右倪元鎮(zhèn)題王叔明畫詩(shī)。叔明為趙吳興甥，乃自辟一門戶，若論蘊(yùn)藉之富，摹寫之精，實(shí)不讓其舅，元鎮(zhèn)語(yǔ)非夸也。次日又書。鈐印：王翚之?。ò祝?石谷（白） 石谷子（朱） 滄江白發(fā)（白） 海虞（朱）

[清]王翚 仿巨然山水圖 153.6×59.3cm 絹本設(shè)色 遼寧省博物館藏款識(shí)：峰巒渾厚，林木華滋。乙丑暮春，仿巨然筆意。石谷王翚。鈐印：王翚之?。ㄖ彀紫嚅g） 石谷子（朱）

[清]王翚 仿李成《仙巖樓觀圖》 86.1×47.6cm 紙本設(shè)色款識(shí)：李營(yíng)丘《仙巖樓觀圖》?？滴跻椅创赫瑸閷幒５篱L(zhǎng)兄五十初度寫此奉贈(zèng)，以當(dāng)九如之祝。海虞王翚時(shí)年八十有四。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（朱） 上下千年（朱）

[清]王翚 蕉竹圖 133×32.3cm 紙本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：太湖石畔種芭蕉，色映軒窗碧霧搖。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹間橋。甲子初夏，畫于金陵客舍。耕煙散人王翚。 甲午小春十日重觀于水云精舍。耕煙子。鈐?。和趿氈。ò祝?耕煙散人（白） 太原（白） 王翚之?。ㄖ欤?耕煙散人時(shí)年八十有三（白）

[清]王翚 柳岸江洲圖 95.7×41.4cm 紙本水墨 天津博物館藏款識(shí)：西湖三面環(huán)山，中涵綠水，松排青嶂，草滿岸堤。泛舟湖中，回環(huán)瞻視，水光山色，競(jìng)秀爭(zhēng)奇。柳岸花汀，參差掩映。已而峰銜翠靄，月印波心，畫舫徐牽，菱歌晚度，游人儼在畫圖中也。水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妝濃抹也相宜。西湖春景，霽曉最宜，柳帶朝煙，桃含宿雨，芳草沾堤，與湖流映碧，更見漁舟來(lái)往，令人疑入武陵桃源。庚寅嘉平十又八日，耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ㄖ欤?耕煙散人時(shí)年七十有九（白） 西爽（朱）

[清]王翚 仿王蒙山水圖 113.4×43.7cm 紙本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：名山草堂，蕭然獨(dú)居。門無(wú)車馬，坐有圖書。沉酣枕藉，不知其余。俯仰今昔，樂(lè)且晏如。戊子立秋后一日，仿黃鶴山樵筆意。石谷子王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?耕煙野老時(shí)年七十有七（白） 海虞（朱）

[清]王翚 唐人詩(shī)意圖卷 27.6×335cm 絹本設(shè)色 上海博物館藏款識(shí)：天開斜影遍，山出晚云低。 暢以沙際雁，兼之云外山。 野老念牧童，倚枕候荊扉。 偶然值林叟，談笑無(wú)還期。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴?；卣跋律铰?，但見牛羊群。 水回青嶂合，云度綠溪陰。 烹葵邀上客，看竹到貧家。 檣出江中樹，波連海上山。 開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。 渡頭余落日，墟里上孤煙。 夏禹玉有長(zhǎng)卷，宋理宗對(duì)景逐段標(biāo)題，藝林傳為勝事。余摘取唐句，乃用其法匯成此卷，皴染位置，全師巨然，雖雜趣未盡神肖，然構(gòu)思經(jīng)營(yíng)，覺指腕間沖和自在，賞識(shí)者應(yīng)能靜會(huì)耳。康熙庚寅中秋，海虞耕煙散人王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（朱） 石谷子（朱）

[清]王翚 仿李成《平林散牧圖》 82.5×51.2cm 絹本設(shè)色 遼寧省博物館藏款識(shí)：李營(yíng)丘《平林散牧圖》。營(yíng)丘李夫子，天下山水師。放筆寫寒林，千金難易之。昔米海岳□ 欲作無(wú)李論，營(yíng)丘真跡之難得久矣。此幀乃上海潘光祿家藏，前后有名人題跋，本作一卷，自董文敏獲之，遂割去題跋，裝為冊(cè)葉，以冠諸畫。耕煙散人王翚識(shí)。辛卯六月九日。鈐?。菏龋ò祝?耕煙（朱） 八十老人王翚（白） 清暉老人（朱） 西爽（朱） 王翚之?。ㄖ欤?耕煙散人（白） 上下千年（朱）

[清]王翚 仿夏圭《漁莊秋霽圖》 82.5×51.2cm 絹本設(shè)色 遼寧省博物館藏款識(shí)：夏禹玉《漁莊秋霽圖》，林木郁森，峰巒疏秀，其畫山，只鉤輪廓，以淡墨渲運(yùn)凹凸之形，不涉尋常畦徑，最為奇古，可謂平淡中而有逸趣也。六月五日，耕煙散人王翚。鈐?。喊耸先送趿殻ò祝?耕煙（朱） 劍門（朱）

[清]王翚 杏花春雨江南圖 82.5×51.2cm 絹本設(shè)色 遼寧省博物館藏款識(shí)：杏花春雨江南。 節(jié)序相催將迸筍，青春白晝簾櫳靜。回塘鷗鷺浴相喧，照水鴛鴦嬌弄影。蕩子未歸春眼冷，佳人自汲山前井。誰(shuí)家青鳥銜紅巾，銀鞍玉勒隨香塵。春水好，春光急，朝煙未散山猶濕。山行應(yīng)接不暇及，山下湖光靜凝碧。三月游船盡傾邑，向人語(yǔ)燕檣頭立。游絲綱花落池萍，流年一去誰(shuí)能營(yíng)。右文三橋追和倪元鎮(zhèn)江南春詞。辛卯長(zhǎng)夏，臨惠崇筆。劍門樵客王翚。鈐?。菏龋ㄖ欤?王翚之?。ò祝?耕煙（朱） 來(lái)青閣（朱） 上下千年（朱）

[清]王翚 松喬堂圖卷 25×236cm 紙本設(shè)色 克利夫蘭藝術(shù)博物館藏款識(shí)：松喬堂圖。 康熙癸未夏六月，海虞耕煙散人王翚畫。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（白） 耕煙野老時(shí)年七十有二（朱）

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之一） 紙本設(shè)色款識(shí)：蕭寺晚晴。仿漚波老人。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?/p>

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之二） 紙本設(shè)色款識(shí)：癡翁沙磧圖意。鈐?。和趿氈。ò祝?/p>

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之三） 紙本水墨款識(shí)：夏木垂陰圖。仿叔明。鈐印：石谷子（朱）

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之四） 紙本設(shè)色款識(shí)：云腰千嶺碧，木末一亭秋。仿關(guān)仝筆意。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?王翚之印（白）

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之五） 紙本水墨款識(shí)：澗水空山道，柴門老樹村。用巨然筆寫少陵詩(shī)意。鈐印：王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之六） 紙本設(shè)色款識(shí)：山出云時(shí)云出山，化為霖雨遍人寰。端知帝所旌幢會(huì)，不在金堂玉室間。仿高尚書。鈐印：王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之七） 紙本設(shè)色款識(shí)：山莊雪霽。仿右丞。 煙翁老先生以素冊(cè)命畫，翚時(shí)游維揚(yáng)，未能即應(yīng)。今年春，飛書見速，率仿諸家小景呈正，第愧筆墨丑惡，不堪溷入清閟耳。甲寅二月五日雨窗識(shí)。虞山后學(xué)王翚。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?王翚之印（白）

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之八） 紙本設(shè)色款識(shí)：春來(lái)遍是桃花水，不辨仙源何處尋。仿趙承旨設(shè)色法。鈐印：王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之九） 紙本設(shè)色款識(shí)：平林散牧圖。仿趙大年。鈐?。和酢⑹?、谷（朱白聯(lián)珠）

[清]王翚 仿古山水冊(cè)（之十） 紙本水墨款識(shí)：寒林古岸。仿李咸熙。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?/p>

[清]王翚 仿黃公望《富春大嶺圖》 127.6×43.1cm 紙本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：《富春大嶺圖》為癡翁一生杰作，沈徵君、董宗伯先后鑒藏，稱諸跡中之冠。氣韻淡逸，林巒森秀，非復(fù)平時(shí)本色，誠(chéng)勝觀也。近從云間王氏重閱，因仿大意。庚午端陽(yáng)前三日，寄呈嶧亭先生。海虞王翚。鈐?。和趿氈。ò祝?石谷（白） 太原（白）

[清]王翚 仿董北苑《夏景山口待渡圖》 50×319cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏款識(shí)：董北苑《夏景山口待渡圖》?？滴鯕q次甲申春正，海虞王翚臨。鈐?。菏龋ㄖ欤?王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 仿巨然《夏山煙雨圖》 136.5×62.9cm 紙本水墨 天津博物館藏款識(shí)：巨然夏山煙雨圖。歲次辛酉中秋，臨于金陵客舍，似正翁世臺(tái)先生。石谷子王翚。鈐?。和趿氈。ㄖ彀紫嚅g）

[清]王翚 摹范寬《溪山行旅圖》（之一） 34×588cm 絹本水墨 故宮博物院藏款識(shí)：摹范華原《溪山行旅圖》。戊辰六月，尚湖漁父王翚時(shí)銷夏玉峰之北園。鈐?。菏茸樱ㄖ欤?王翚之?。ò祝?/p>

[清]王翚 摹范寬《溪山行旅圖》（之三）