劉霽瑤

摘 要： 本文針對蕭統(tǒng)的《文選》中 “雜擬”類詩文進行了分析，并以其中收錄的代表詩文江淹《雜體詩三十首》為例，詳述了蕭統(tǒng)《文選》的雜擬類詩文的創(chuàng)作思想、行文特點與其在文學發(fā)展中的深遠意義。江淹的擬古詩雖為模擬，但處處透露出作者淵博的學識與其對文學認知智慧。蕭統(tǒng)慧眼識珠，將江淹三十首雜擬詩全部收入《昭明文選》之中，本文以此為切入點，試論江淹《雜體詩三十首》中體現(xiàn)的《文選》“雜擬”類特點。

關鍵詞： 江淹 《雜體詩三十首》 《文選》 雜擬類

《文選》是我國古代現(xiàn)存編選最早，也是影響范圍最大，題材涉獵最廣的一部漢族詩文總集，它選錄了先秦至南朝梁代八九百年間、共100多名文人、700余篇體裁不一、風格各異的文學作品。這部鴻篇巨制是在梁代昭明太子蕭統(tǒng)（501—531）的組織下編修完成的，因蕭統(tǒng)的謚號為昭明，故又稱為《昭明文選》?！段倪x》的出現(xiàn)，證明了當時我國文學在識文辨體領域已經(jīng)進入文學自覺階段，其中《文選》選詩專列“雜擬”一類，收錄了自陸機《擬古詩十二首》至江淹《雜體詩三十首》，共六十三篇擬詩。

據(jù)現(xiàn)存文獻記載，在總集的編纂中，蕭統(tǒng)首創(chuàng)“雜擬”一類。何為雜擬？“雜，謂非一類”胡大雷釋“雜”曰：或擬某詩而作，或擬某人而作，或籠統(tǒng)言擬?！皵M”：比也，以古志明今情①。由此我們可以看出，雜擬詩即對前人詩作的模擬，一般認為成就平平，文學價值不高，那么蕭統(tǒng)為何要特設“雜擬”一類？且詩作數(shù)量不容小覷？在此以江淹的《雜擬詩三十首》為例，淺析《文選》特設“雜擬”類詩文的原因及其中體現(xiàn)的“雜擬”類特點。

江淹，南朝著名文學家，詩人。其辭賦和擬詩都堪稱卓絕。尤其是《雜體詩三十首》，從漢代至齊代三百四十多位詩人中挑選了三十家獨樹一幟的作品進行模擬，達到了形神兼似、惟妙惟肖的程度。江淹的《雜體詩三十首》梳理了我國五言古詩的源流，再現(xiàn)了前代經(jīng)典詩作，對五言詩作出了總結與歸納。

六朝時期，模擬創(chuàng)作潮流繁盛，蕭統(tǒng)作為當時文壇的領袖人物，不僅掀起了一股懸置經(jīng)、子、史集的文學浪潮，而且揭開了復古擬詩的文藝風暴?！段倪x》收錄按主要作家可分為三大“擬古”組詩即：謝靈運的《擬鄴中詩八首》、陸機《擬古詩十二首》、江淹《雜體詩三十首》，這樣大批擬古詩的產(chǎn)生，明顯是受當時時代風氣的影響。其中尤以江淹的《雜體詩三十首》分量最重，入選率可稱為頭甲。蕭統(tǒng)將《雜體詩三十首》全部錄入，可見作者對其藝術價值是持肯定態(tài)度的②。

江淹的《雜體詩三十首》并非簡單模擬，而是整體細致地把握將要模擬詩人的生活經(jīng)歷、事業(yè)坎坷乃至情感變化上所表達的一貫特色之后進行模擬創(chuàng)作，使人印象深刻，精辟獨到。江淹的雜擬詩范圍從兩漢五言古詩到南朝的鮑照、湯惠休等人，相當于一部微型的五言簡史，由此可見，江淹敏銳獨特的文學史眼光與自成一家的創(chuàng)作風格。

縱觀江淹的《雜體詩三十首》，將其體現(xiàn)的《文選》“雜擬”類特點闡釋如下：

一、標新立異，還原本色

情感的抒發(fā)是否貼切到位是詩歌的最基本的要素，同時也是衡量一個詩人一篇詩作是否成功的重要標準。《文選》中收錄的雜擬類作品，名為模擬原詩，實質對作者有很高的要求，不僅形似，更要求神似。無論是陸機的《擬古詩十二首》還是江淹的《雜體詩三十首》都各有千秋，力求神形兼?zhèn)洌鲁銎?。例如其中江淹對孫綽模擬的《孫廷尉綽雜述》，作者不僅領會原作的寫作意境，“冏冏秋月明，憑軒詠堯老”，選取秋月、凌風、鷗鳥等玄理味道十足的意象，而且善于揣測原作者此時物我偕忘的心境思想。“物我俱忘懷。可以狎鷗鳥。然后君子道，領略歸一致”，與君子好友共同探討人生，感嘆時光。意境典型、內(nèi)涵豐富，為歷代學子的摹擬作法樹立了經(jīng)典范例。

江淹的擬作最令蕭統(tǒng)欣賞之處在于他能夠根據(jù)不同詩歌的題材，不同詩歌的內(nèi)容，乃至所擬對象的人生經(jīng)歷、心態(tài)變化等細節(jié)精致刻畫，杜絕千篇一律，復讀累贅的質感，做到標新立異，還原詩歌本色的境界。江淹“雜擬”手法的運用將詩體的創(chuàng)新，與文學藝術的審美完美結合，同時也體現(xiàn)了六朝文學發(fā)展過程中的新形態(tài)、新思路、新動向。

二、選文考究，注重歷史

蕭統(tǒng)對《文選》的收錄標準自有一番見解，蕭統(tǒng)對文學的優(yōu)劣評判是按照，首先是否言之有物，其次是否順應歷史，再次是否具有諷化教育作用。其中尤為突出對歷史史實的還原與意義，在這一問題上，江淹的《雜體詩三十首》與蕭統(tǒng)的選文動機不謀而合。

江淹《雜體詩三十首》第一次完整概括出齊梁前五言詩演變歷程，這為我們研究宋齊梁前的五言詩史提供了重要的參考史料和文學價值。從《雜體詩三十首》中來看，江淹的擬詩作品處處流露出十分自覺的詩史意識。換言之，江淹對齊梁前的我國五言詩史有著全面而細致的把握與了解。江淹寫作猶如成竹在胸，十分精細、系統(tǒng)。江淹對其模擬對象的挑選，絕不禁錮于一家一戶，而是著眼于齊梁以前五言詩史的整體，全局考慮，突出重點。既表現(xiàn)各個時代的代表詩人的個性文風，又把握五言詩風的演變流程，最大限度地還原歷史真相，展示出文學發(fā)展過程中的史學思想。

縱觀《雜體詩三十首》，江文通將漢至劉宋時期五言詩發(fā)展概況分為創(chuàng)始期、第一次高峰期、沉寂期、中興時期、戰(zhàn)爭時期、玄言分流期、二次高峰期七個時代，從中擇取李陵、曹丕、曹植、郭璞、孫綽、謝莊、鮑照、謝靈運等最具代表性的詩人予以模擬。

江淹的《雜體詩三十首》選錄的詩作，按作品的時代和作者可以分為七個階段。可以說是囊括了自漢代到齊梁時期最具代表性的詩人。精心編纂、博采眾長。江淹對詩作的涉獵不只包括風景、事件、人物，同時在當時比較細微不受關注的玄言詩也同樣關注了。江淹力求達到文學史學的真實還原度，江淹擬詩為我們理清了五言詩發(fā)展的脈絡，為我們構架出了一幅結構嚴謹、內(nèi)飾精辟的五言古詩史綱。

在對作家、作品的取舍、選擇方面，江淹的《雜體詩三十首》同樣別具一格，為我們解讀歷代五言詩人提供了一把珍貴的鑰匙，江淹作為一位優(yōu)秀的雜擬詩人，《雜體詩三十首》堅持己見，不隨波逐流，用自身的文學素養(yǎng)與淵博學識在模擬過程中自然流露出對歷代五言詩人進行品評。在進一步探究的基礎上，從中選擇三十家代表性詩人詩作進行模擬，這足可以反映出江淹敏銳的文學洞察力和深厚的史學功底，以及評價擬詩不同流俗的文學品評。如江淹的謝靈運擬詩：《謝臨川靈運游山》。

從這篇詩文來說，江淹擬詩按照謝詩首先交代事件發(fā)生地點的行文習慣，交代此次游山的具體地點，之后細致刻畫景色意象，“金潭恒澄徹，洞林帶晨霞。石壁映初晰，乳竇既滴瀝?！鼻逦剡€原了山嶺險峰的真是地貌，潭水與晨霞交相輝映，云錦與猩啼別開生艷，動靜結合，靈動自然。“攝生貴處順，將為智者說”。最后以玄言作結的結構模式，人生的追求和希冀一目了然。江淹完美抓住了謝朓的行文習慣，對謝靈運其人其詩做了全方位的把握，使其擬作再現(xiàn)謝詩內(nèi)在神韻和底色。

三、針砭時弊，不同流俗

《文選》在當時的文壇中可謂轟動一時，在文學子集的分類里，同樣是一個創(chuàng)造性的開始。然而這樣一部文學集在收錄整理過程中，因為作者堅持要反映現(xiàn)實，大膽指出社會上的不良現(xiàn)象，敢于鳴不平之音，針砭時弊，不攀權貴，不同流蘇，因此存在不少爭議。但作者仍昂首翹立，專心編撰擁有同樣志向的詩人與作品。

這個特點在《雜體詩三十首》序中有具體體現(xiàn)：這個序言表達了江淹對當時詩壇現(xiàn)狀的強烈不滿。這里，首先批評了當時的“諸賢”“各滯所迷，莫不論甘而忌辛，好丹而非素”，即只準寫自己擅長的題材，根據(jù)自己喜好的風格特點，而且各執(zhí)己見，互不相讓。這就違背了“通方廣恕，好遠兼愛”，也就是說這種錯誤傾向與促使文學進步的包容性原則相悖。其次批評了當時的“諸賢”“貴遠賤近，重耳輕目”，食古不化，容不得半點革新和變化。這段批評正是切中當時詩壇的弊病。

江淹大膽指出了當時詩壇謝、顏、鮑三家過于追求逐字煉句的詩風流弊。他的批評可以說是要求新變的先聲。江淹遺世獨立，不肯隨波逐流，面對文壇的錯誤傾向，敢于發(fā)生質疑，正視不平現(xiàn)象，同時提出新變方向，用作品正名，不失為一代文豪的氣魄。

江淹的《雜體詩三十首》雖為模擬之詩集，但無論是從藝術創(chuàng)作高度還是文學史學價值來評判，都有其自身的“雜擬”特點，不失為一卷具有參考價值的典范佳作，可以說江淹的《雜體詩三十首》代表了《文選》“雜擬”詩作的高峰。

注釋：

①胡大雷.文選詩研究[M].桂林：廣西師范大學出版社，2000：399.

②俞紹初，張亞新，校注.江淹集校注[M].鄭州：中州古籍出版社，1994：4.

參考文獻：

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