本欄目征集那些立足于自己生活的土地，常年堅持觀察、拍攝自己身邊生活的攝影師的作品，特別是那些記錄近二三十年來，中國城鄉(xiāng)急劇變化中的人物、場景。欄目將著重關(guān)注那些生活在地市及縣城的攝影人。

本欄目將著力呈現(xiàn)那些堅守攝影的最基本功能—記錄的價值，不為時風(fēng)所惑、左右的作品，編輯部認(rèn)為這些影像具有獨特的價值，在眾聲喧嘩中，保持了自己獨特的聲音。

看見，看不見

看見了，我會拍下來，而按下快門的前一刻，其實看見的是看不見的背景。

看見了，我會記下來，而眼前看到的這張圖片，其真實的場景卻已悄失許久。

“洞庭西·30年”，講的正是這回事。這中間包含著我的經(jīng)歷，我的學(xué)養(yǎng)，我的覺悟，以及我的價值觀。

常德，在聞名全國的洞庭湖之西。這里有湖南省4條水系中的沅水與澧水。在公路、鐵路、民航不發(fā)達的年代，沅水和澧水承載著貴州、湖北、四川、云南的物流重任，因此，有湘西門戶、云貴咽喉之稱。

1987年3月8日，我花760元錢買了一臺日本產(chǎn)的確善能牌照相機（附帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭），從那天開始，一路走來，且思且拍，且苦且樂，三十功名塵與土，八千里路云和月，我用相機這個心愛的工具，表達對洞庭西的深厚感情。

回顧我的攝影歷程，有幾個不同的階段。

又游又擊，遍地開花

洞庭西區(qū)域有山有水有小平原，居住著漢族、土家族、回族、維吾爾族的630萬人民，是湖南這個農(nóng)業(yè)大省的糧、棉、油主要生產(chǎn)基地。這里的春、夏、秋季節(jié)，花草鮮美，落英繽紛，水天相連，景色誘人。生活在這樣的環(huán)境中，剛有相機的我，拍攝欲望強烈，稍有空閑，便會騎著一輛破自行車，在周邊走村入戶，咔嚓咔嚓，貪婪快門。時年每月工資獎金加在一起不足50元，買不起彩色膠卷，建不了自己的暗房，常用的是“樂凱”牌黑白膠卷，當(dāng)然，偶爾也會沾點公家便宜拍幾卷“柯達”或“富士”。那時，學(xué)攝影的資料非常少，小縣城里從事攝影創(chuàng)作的影友只有十余人，我們的啟蒙老師是《大眾攝影》《中國青年報》《工人日報》等紙媒。以報刊上發(fā)表的照片為標(biāo)本，在選題、構(gòu)圖、用光上盡力模仿，并嘗試著向市報、省報、行業(yè)報投稿。1988年11月，我上班途中遇上了人們打撈尸體的場景。上午拍攝，中午在朋友家的“小黑屋”中加班沖印，然后趕緊從郵局將照片寄往幾家報社。大約一個月后，我收到了《中國交通報》寄來的樣報，拆信封的同時，心跳加速，當(dāng)確認(rèn)這組報道出自我手后，整個人都飄了起來，仿佛這世界都是我的。一連數(shù)天，激動、張揚！處女作如同強心針，激活了我攝影的全部細(xì)胞。同事們發(fā)現(xiàn)，能見到我，便能看到永不離身的“確善能”，在車間、在宿舍，在街頭、在田間……我是又游又擊，點射連射一起發(fā)，真是遍地開花啊。

從游擊隊員變成了正規(guī)軍

1992年12月，常德日報社向全省招聘攝影記者，我有幸進入，從游擊隊員變成了正規(guī)軍戰(zhàn)士。此時，正是媒體最體面的年代。凡與記者職業(yè)沾點邊的如通訊員、特約記者等，都會被人們捧為上賓，何況專業(yè)記者呢？

我徹底的膨脹了。

每每拍攝，都會按照自己的理解讓被攝者擺一個Pose，并把這種“經(jīng)驗”作為一種炫耀的資本?？上攵@樣弄成的照片，是缺少真實性的，是經(jīng)不起時間檢驗的，是受眾不愿看到的。

腳踏實地拍照片

1995年4月，《湖南日報》有位老記者到常德采訪，他拍攝一家國有糧店優(yōu)質(zhì)服務(wù)的新聞?wù)掌昧苏惶彀氲臅r間，像狩獵者一樣，他靜靜地捕捉著營業(yè)員賣米、賣油、賣面條的場景。膠卷拍完一個再裝一個。我對他“故弄玄虛”的做法不解：不就是發(fā)一張或一組照片嗎？一周后，老記者的4幅照片見報了，占的版面并不大，位置也不搶眼，而照片上的人物卻是十分的精彩，我立即看到了用功與不用功的差別。這之后，我的拍攝作風(fēng)大改，不管發(fā)不發(fā)稿，只要端起相機就會像戰(zhàn)士一樣，一旦戰(zhàn)斗打響，將要奮不顧身，即使身后是萬丈懸崖，為了好的角度，也會毫無覺察地退至所需要位置，用一劍鎖喉的精準(zhǔn)，沖目標(biāo)按下快門。這種把拍攝當(dāng)作神圣之事的做法讓我的照片變得好了起來。當(dāng)然，我也因勇敢而兩次遇險。

畏手畏腳拍照片

1998年7月，長江流域發(fā)生了特大洪災(zāi)，洞庭湖區(qū)承受著前所未有的防汛壓力。7月24日晚，位于西洞庭湖的市安鄉(xiāng)縣城潰垸，滔滔洪水狂泄奔入，直擊縣城。常德市集中2萬精兵火速增援，通宵搶筑二道防線。我緊急趕到了前線，徹夜未眠，拍攝了9個膠卷。天亮發(fā)現(xiàn)，高過人頭的二道防線內(nèi)側(cè)民居，因就近取土，不少人家的前坪被挖成了很深很深的大坑。

安鄉(xiāng)縣成了全國抗洪搶險的主戰(zhàn)場，也成了新聞記者較量實力的主陣地，各路精英，集聚安鄉(xiāng)。在與老師、同行的并肩作戰(zhàn)中，我看到了攝影記者的新高度。讓我進一步明確，優(yōu)秀的攝影記者，必須思想有深度，站位有高度，拍攝有速度，作品有溫度。

新認(rèn)識，新標(biāo)桿，新壓力，在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，我對新聞紀(jì)實攝影有了敬畏之心：煩躁、苦悶、膽小、畏手畏腳，總覺得自己的照片拍不到位。無奈之下，不得不加大閱讀量，慢慢地，我有了新的工作方法，那就是花七成的時間想問題，用三成時間去拍攝，花七成的精力去讀書，用三成的精力去實踐。這樣一來，看見與看不見的關(guān)系就理清了，按下快門前后的編輯問題有了很大的改善，獲得的作品，一圖一主題，簡潔直白，增強了敘事能力與感染力。

洞庭湖是常德的名片，攝影人應(yīng)用影像記錄時代，領(lǐng)跑時代。

我以為，攝影的魅力在于說事，照相機最強大的功能就在于瞬間的表達。

“洞庭西·30年”，是我情感的復(fù)活。這個選題的多幅照片、多個故事，都與黨的政策相關(guān)；有些畫面，涉及了改革中存在的困難與問題。比如表現(xiàn)洞庭湖的水，重點表現(xiàn)在親水、治水、不畏懼水；再比如下崗、再就業(yè)問題，記錄此類畫面，我堅持正面引導(dǎo)，尊重客觀事實，拍攝了《渴望再就業(yè)》等；在減輕農(nóng)民負(fù)擔(dān)問題上，我拍攝了《村支書的煩惱》《交公糧》《收提留》。就這類題材而言，真實的情況，也許會比我照片記錄的要嚴(yán)重，但我沒有像個別攝影師那樣，熱衷于用過急、甚至血腥的畫面來博取他人眼球。

“洞庭西·30年”，是我用心血寫成的影像長詩。一開始，出于愛好拍攝一些感興趣的畫面，當(dāng)了專職記者后，應(yīng)付工作考核，拍些應(yīng)景之作，再后來，雖然在主題的選擇與表達上有了新的追求，但并未形成“洞庭西”的名字。到了2015年，有關(guān)部門邀請我在“旅游節(jié)”上辦個展，我想，展名叫什么呢？常德境內(nèi)有桃花源旅游風(fēng)景區(qū)，有城頭山古城，它們都是地方的名片，但相對浩瀚的洞庭湖而言，只能算作母親孕育出的優(yōu)秀孩子。于是，我果斷地起名“洞庭西”。

我力爭用最樸素的鏡頭語言來記錄我心中的“洞庭西”，目的明確，選擇了工農(nóng)商學(xué)兵中的那些帶有重大背景的畫面作為拍攝重點，通過看得見的表象，溯源求真，并按照時間順序，用尾首相應(yīng)的方式選材選景：初學(xué)攝影時拍攝了表現(xiàn)計劃生育工作的《胖孩》，20多年后，當(dāng)國家改寫了計生國策時，我又繼續(xù)關(guān)注新國策帶來的新變化，拍攝了《喜生二胎》。這一跨越20多年的“時空對話”，更加直白地解說了政策帶來的變化；《國企車間》《私企打工者》《拍賣國企》《重器時代》，我在拍攝這些照片時，都是著筆在場景上，通過記錄國有企業(yè)落后的廠房與設(shè)備，闡述落后就會破產(chǎn)，就會被改制，就會被拍賣的道理。洞庭西是個有故事的地方，看見與看不見，決定著圖說的高度。攝影家應(yīng)該像高明的棋手，有走一步看三步，牽一發(fā)動全身的把控能力。

我愿用畢生的精力拍攝心愛的故鄉(xiāng)—洞庭西。

專家點評：

今年是中國改革開放40周年。40年來，有一些生活在不同地域、不同成長背景的人，因為不同的契機拿起了照相機，走上了專業(yè)攝影的道路，他們擁有一個共同的名字叫做攝影記者。

趙有強就是一位來自基層的攝影記者，出生、生活、工作在洞庭湖畔，從1987年拿起照相機開始，他的鏡頭始終對準(zhǔn)自己生活的那方熱土，對準(zhǔn)身邊的父老鄉(xiāng)親。我們說，經(jīng)過時間釀造的美酒才會更加香醇，《洞庭西》就是他用30年的時間釀造的的一杯美酒。他的照片少有宏大敘事和光影炫技，而多是用樸素的鏡頭語言講述身邊普通百姓的故事。這讓我想起那些馬賽克鑲嵌的壁畫，雖然他揀拾的是一些影像的碎片，但是當(dāng)把這些碎片拼接起來的時候，就構(gòu)成了記錄洞庭湖畔人們生活狀態(tài)的一幅相對完整的畫卷。同時，他的影像通過小人物生活的改變傳遞出的訊息，折射出大時代的變遷，對攝影人的創(chuàng)作具有一定的啟發(fā)性。哪怕你拍攝的范圍局限在很小的地域，只要你肯花時間深入挖掘，所呈現(xiàn)的信息量也足以和世界對話。

—劉宇（中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心主任）