辛頤

當整理自己的作品時，每一幅都能讓袁明輝回憶起當時的場景。把昆蟲或植物的環(huán)境氛圍捕捉下來，并賦予它們獨特的詮釋視角，總能帶給他極大的愉悅。曾就讀于武漢大學廣播電視新聞專業(yè)的袁明輝，在畢業(yè)前夕對自己的攝影事業(yè)作了一番謀劃：論新聞和紀實攝影，自己不如身邊的前輩和業(yè)界人士；對野生動物攝影情有獨鐘，但缺少經(jīng)費和團隊。經(jīng)過認真分析，他決定從微距攝影做起。

自那時開始，袁明輝經(jīng)常背著尼康相機到武漢東湖風景區(qū)和磨山植物園閑逛，他并不是去拍那里的風景，而是去拍一些別人不在意的小蜻蜓、小青蛙、毛毛蟲和荷葉等，在小水塘邊一蹲就是好幾個小時。在拍攝過程中被毒蟲侵襲，蚊蟲叮咬是家常便飯，但攝影讓他經(jīng)歷歡欣鼓舞的快樂遠大于這些痛苦。袁明輝試圖去發(fā)現(xiàn)那些易被忽視的美，微距攝影成為其想象力和情感的延伸。

在袁明輝看來，如何發(fā)揮創(chuàng)造性去表現(xiàn)大自然的魅力，完全取決于攝影師的想象力與拍攝技巧。在追求具有強烈視覺沖擊力的作品的過程中，他還把對生命的敬畏與呵護看得十分重要。袁明輝在拍攝小動物時總是使用手動對焦，因為怕對焦聲會驚擾到它們。只有讓昆蟲或青蛙等小動物感覺到安全，它們才會有放松的姿態(tài)，這樣的姿態(tài)才會美，才能體現(xiàn)作品中的靈氣和趣味性。

關(guān)于器材的選擇，袁明輝在最初接觸攝影時試用過多個品牌和型號的相機及鏡頭，但后來他感覺尼康機身和尼克爾微距鏡頭的搭配總能讓其得到想表現(xiàn)的效果—成像銳利，反差適中，色彩還原真實。很快，尼克爾微距鏡頭成為他在自然攝影創(chuàng)作中的必備鏡頭。隨著拍攝經(jīng)驗的日漸豐富，袁明輝在焦段選擇上也頗有心得，他對中焦距微距鏡頭十分倚重，而在拍攝昆蟲時則會用到長焦距微距鏡頭—合理恰當?shù)奶摶Ч麑Ξ嬅嬷星楦械谋磉_至關(guān)重要，因為畫面中細微的差別，甚至背景的一個光斑都可改變照片的意境。但焦距越長的鏡頭越容易晃動，拍攝所需的安全快門速度也必須更高，對于袁明輝而言，AF-S Micro Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED VR鏡頭既能滿足其快速機動的需要，又能發(fā)揮長焦距的優(yōu)勢。在野外拍攝中，袁明輝隨時準備著跪下或者趴下靠近被攝物，他通常會根據(jù)昆蟲等小動物的習性慢慢接近它們，當它們感覺不到他的存在時再更加靠近拍攝。在靠近過程中，如果主體位置不佳并占據(jù)了畫面太多部分，從而影響被攝物與環(huán)境的配搭效果，袁明輝會后退并重新構(gòu)圖。

袁明輝很少使用腳架拍攝微距作品，一方面是因為腳架容易絆動周圍的草而驚擾到被攝物，另一方面是在使用腳架過程中不方便隨時調(diào)整構(gòu)圖、機位和焦平面。在使用尼康D850時，袁明輝更能擺脫腳架而專注于相機自身的功能設置，因為這款集高像素、高速度和高畫質(zhì)于一身的新機還加入了全電子快門，在實時取景模式下，可以選擇進入靜音模式，從而實現(xiàn)無震動、無聲音的拍攝。袁明輝也很少借助閃光燈來拍攝，雖然這樣的照片能夠清晰表現(xiàn)被攝物的身體細節(jié)，卻損失了部分他想得到的影調(diào)和層次。

袁明輝在曝光時習慣使用光圈優(yōu)先模式和平均測光，然后用曝光補償來調(diào)整畫面的明暗，加上尼康D850的153點對焦系統(tǒng)和7幅/秒的連拍速度，更有利于他抓住稍縱即逝的瞬間。袁明輝認為好作品的關(guān)鍵還在于攝影師的感覺和審美，他的自然攝影作品很少用到后期處理，他崇尚自然之美的真實，而尼康相機及鏡頭所攝作品的畫質(zhì)與色彩恰好符合這一點。此外，采用全金屬機身框架設計的尼康D850，全機身采用了密閉處理，擁有很強的防塵、防滴濺功能。在復雜的野外環(huán)境中拍攝，尼康相機和鏡頭總能讓袁明輝有一種安全感。

轉(zhuǎn)眼間，蒲公英紛飛的季節(jié)再次到來，袁明輝又踏上了尋找自然之美的旅程。