馮剛

8月7日，張黎導(dǎo)演的首部古裝玄幻武俠劇《武動(dòng)乾坤之英雄出少年》（以下簡稱《武動(dòng)乾坤》）登陸東方衛(wèi)視周播劇場，并在優(yōu)酷視頻同步播出。作為國內(nèi)知名歷史題材電視劇導(dǎo)演，張黎曾執(zhí)導(dǎo)《走向共和》《大明王朝1566-嘉靖與海瑞》《少帥》《人間正道是滄桑》等歷史正劇。此次執(zhí)導(dǎo)《武動(dòng)乾坤》，無論從題材還是內(nèi)容表述形式上，都是張黎的一次全新嘗試，備受業(yè)界關(guān)注。

《武動(dòng)乾坤》由深藍(lán)影業(yè)、優(yōu)酷視頻、北京世紀(jì)伙伴文化、悅凱影視、閱文集團(tuán)聯(lián)合出品，楊洋、張?zhí)鞇邸亲?、王麗坤等主演，故事改編自天蠶土豆同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述了普通少年向救世英雄蛻變的成長歷程。

新題材老主題 尋找創(chuàng)作突破

在影視從業(yè)者眼中，張黎執(zhí)導(dǎo)的作品往往都是基于真實(shí)歷史背景的創(chuàng)作，而他對劇中人物形象和人物關(guān)系的精準(zhǔn)把控也一直為觀眾所津津樂道。

《武動(dòng)乾坤》作為知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，無論是故事背景還是世界觀都是脫離現(xiàn)實(shí)的“架空”存在，對于擅長歷史題材創(chuàng)作的張黎而言，這也是一項(xiàng)全新挑戰(zhàn)。

張黎表示，參與《武動(dòng)乾坤》拍攝的原因并沒有大家想象的那么復(fù)雜，主要源自作品對自己的吸引。“雖然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，但《武動(dòng)乾坤》所傳達(dá)的主題和自己以往的作品很接近?！?/p>

在張黎眼中，劇中男主角林動(dòng)是一個(gè)自不量力的男孩，身上充滿頑劣之氣。他從一個(gè)保護(hù)家人都略顯困難的普通人，到歷經(jīng)百般磨難，逐漸成長為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)氖澜缡刈o(hù)者。 “《武動(dòng)乾坤》和大部分網(wǎng)絡(luò)作品不同，主角沒有運(yùn)籌帷幄的氣度，也沒有滿腹經(jīng)綸的才華。這部作品是林動(dòng)從孩子到英雄的成長史?！?/p>

參與《武動(dòng)乾坤》創(chuàng)作的另一個(gè)原因是興趣使然，“我是學(xué)攝影出身，但對于影像方面還有很多內(nèi)容沒有嘗試，譬如特效、CG等。這部劇的拍攝經(jīng)歷對我來說也充滿樂趣。”作為迄今為止張黎職業(yè)生涯中特效使用量最大的作品，《武動(dòng)乾坤》總計(jì)約2500分鐘的內(nèi)容中，與特效相關(guān)的鏡頭超過2000分鐘。張黎表示，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對特效的要求是參與敘事。原著中很多奇幻內(nèi)容對故事情節(jié)起著一定的推動(dòng)作用，因此團(tuán)隊(duì)希望特效在劇中的作用并非只是一個(gè)“佐料”，而是可以通過它來展現(xiàn)某些內(nèi)容，推動(dòng)劇情發(fā)展?！疤匦У淖饔貌辉偈菃渭兊睾嫱蟹諊?，這也是影視創(chuàng)作未來的發(fā)展趨勢?！?/p>

“得樹林者得天下”

2016年11月14日，《武動(dòng)乾坤》在象山影視基地正式開機(jī)，直到2017年10月31日全劇殺青，拍攝總時(shí)長258天，整個(gè)拍攝過程中，張黎印象最深的是數(shù)不清的樹林場景。

《武動(dòng)乾坤》原作中有很多場景是在樹林內(nèi)展開，其中不乏對劇情有著推動(dòng)作用的經(jīng)典場面。開播發(fā)布會當(dāng)天，劇方播放的片花中，樹林場景就占據(jù)了大多數(shù)，體現(xiàn)楊洋等主要演員拍攝經(jīng)歷的鏡頭背景中，也都覆蓋著茂密的植被。張黎介紹，團(tuán)隊(duì)開拍之初便在象山搭建了一個(gè)面積約5000平方米的樹林景，但經(jīng)過一個(gè)月的拍攝后，團(tuán)隊(duì)不得不又搭建了5000平方米，以滿足新的拍攝需求。

當(dāng)時(shí)象山影視基地的廠棚規(guī)模有20余萬平方米，僅《武動(dòng)乾坤》一個(gè)劇組就占用了60000多平方米，其中僅樹林景別的搭建數(shù)量就達(dá)到了10000余平方米。張黎笑言，《武動(dòng)乾坤》的拍攝是“得樹林者得天下”。

“不同的植被形態(tài)，不同的季節(jié)和不同的光線，在樹林中呈現(xiàn)出的最終效果完全不同。”張黎告訴《綜藝報(bào)》，“夜景、日景、下雨、下雪，樹林內(nèi)的場景可以是明媚的，可以是陰暗的，可以是詭異的，能夠很好地帶動(dòng)整體氣氛。包括后來團(tuán)隊(duì)在內(nèi)蒙古取的實(shí)景中，也有很多內(nèi)容是在胡楊林中發(fā)生的。”

為了保證作品質(zhì)量，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在實(shí)景拍攝之外，還專門提出了“特效前置”的創(chuàng)作流程。張黎認(rèn)為，國內(nèi)很多演員沒有無實(shí)物表演的經(jīng)驗(yàn)，因此在棚內(nèi)或綠幕前進(jìn)行拍攝時(shí)，容易出現(xiàn)入戲較慢，甚至跳戲的情況。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邀請?zhí)匦F(tuán)隊(duì)提前進(jìn)駐，將重要場景以故事板的形式直觀呈現(xiàn)，幫助演員了解該段拍攝在最終成片時(shí)的環(huán)境、背景和交涉對象分別是什么，協(xié)助他們快速進(jìn)入狀態(tài)。

對于未來是否還會嘗試同類題材的拍攝，張黎表示，自己在作品表現(xiàn)形式上沒有太多禁忌，而《武動(dòng)乾坤》也是一次愉快的創(chuàng)作經(jīng)歷?！拔冶容^看重如何與年輕觀眾達(dá)成順暢的溝通。未來如果有好的故事，我并不排斥再次參與同類題材的創(chuàng)作?！?/p>

對話導(dǎo)演張黎：不向原著粉妥協(xié)

《綜藝報(bào)》：如何看待目前玄幻或奇幻題材影視作品數(shù)量較少的情況？

張黎：這類題材作品花錢多、耗時(shí)長，對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的要求也很高。目前同一劇組各部門的創(chuàng)作水準(zhǔn)能夠達(dá)到同一水平線已經(jīng)越來越難，高投入和高質(zhì)量作品的創(chuàng)作難度也越來越大。實(shí)際上，奇幻題材作品所傳達(dá)的積極意義和向上的精神內(nèi)核，反而是相關(guān)部門樂意見到的。

《綜藝報(bào)》：歷史題材和架空題材作品在創(chuàng)作上的最大差別在哪里？

張黎：相對來說，架空題材的創(chuàng)作空間更大，對歷史環(huán)境和歷史背景沒有硬性要求。但架空的范圍需要重視，譬如架空的年代是唐宋還是春秋，這時(shí)劇中的歷史環(huán)境、人物氣質(zhì)以及道具材質(zhì)就要很有講究了。如果是故事內(nèi)容具體到某個(gè)朝代，就需要嚴(yán)格遵照史實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。

《綜藝報(bào)》：如何平衡原著粉的期待和影視劇的創(chuàng)作需求？

張黎：團(tuán)隊(duì)一開始也很擔(dān)憂原著粉是否認(rèn)可。后來我們發(fā)現(xiàn)，《武動(dòng)乾坤》的網(wǎng)文和電視劇在精神內(nèi)核上是一致的，與其向某一個(gè)群體完全妥協(xié)，取一個(gè)公約數(shù)，不如通過專業(yè)的影視化經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作吸引書迷。這也成為了《武動(dòng)乾坤》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中秉承的原則。

《綜藝報(bào)》：你希望通過《武動(dòng)乾坤》向觀眾傳達(dá)什么樣的精神？

張黎：在主人公林動(dòng)的成長過程中，有一項(xiàng)重要的特質(zhì)就是勇于擔(dān)當(dāng)。不管事情發(fā)生時(shí)他是否擁有擔(dān)當(dāng)?shù)哪芰?，都會主?dòng)肩負(fù)起這個(gè)責(zé)任。在面對艱難困苦時(shí)，要擁有迎難而上的態(tài)度。

我覺得現(xiàn)在的男孩子很聰明，卻缺少韌勁。面對問題時(shí)，他們往往選擇逃避或者尋找取巧的解決方式，而不是迎難而上解決問題。我希望通過林動(dòng)，為現(xiàn)代男性豎一個(gè)標(biāo)桿，幫助年輕人樹立敢于向前、直面挑戰(zhàn)的人生態(tài)度。