孫守煜 田大方

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150040)

豫園坐落在上海市城隍廟附近，是我國(guó)江南地區(qū)古典園林的代表作。該園主題包含兩方面的內(nèi)容：一是祈福；二是娛樂。有三個(gè)極其特殊的歷史階段是豫園不同于其他園林的地方，即由私家園林過渡到公共園林，又由公共園林延續(xù)到公所園林，但是如今的豫園卻存住了占較大一部分比重的晚清公所園林的局勢(shì)，其中一少部分比重是含有私家園林的圍合感受的，并且可以向外部公開展覽。

豫園位于上海老城廂東北隅，西南與老城隆廟毗鄰，是上海最為繁華熱鬧的地段。豫園是江南私家園林的典范，江南材料的精工細(xì)做和園林景觀的意境表現(xiàn)，使得豫園“雖由人做，宛自天開”。而豫園中山水的布局、植物的種植、亭廊的構(gòu)建等，則巧妙地借景、框景、漏景，無不以光影、氣流、溫度等使人體舒適性的影響因子為依據(jù)，使人置于其中有宛如仙境之感。

1 總體布局

1.1 北山南水的構(gòu)架形式

西北角大假山為主山，陡壁幽壑，蹬道盤旋，昔日陡步登頂“忘江亭”可以看見浦江舟帆之景。假山背倚一池清水，山腳下有耙秀亭，遙遙與山上忘江亭相望。

大假山是全園山水的高潮，玉玲瓏是全園造山的另一個(gè)看點(diǎn)，其是透漏型假山，由漏空的奇形怪石堆疊而成，并以無數(shù)通透的小孔洞玲瓏剔透而著名。東南角內(nèi)院處為次山，圍繞聳翠庭形成一主三次的山體布局，置身聳翠亭有一覽眾山小的氣勢(shì)。此處山體應(yīng)用“取勢(shì)在曲不在直，命意在空不在實(shí)”的手法，造山立意抽象夸張，構(gòu)成了自然山林景象，使人宛如置身千山萬壑之中。

1.2 山水呼應(yīng)的布局形式

豫園的水動(dòng)靜相補(bǔ)、虛實(shí)相映，具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力和感染力。水因山而設(shè)，水系由東南向西北形成了聚散有致的空間，水體形態(tài)有池、河、溪、澗。仰山堂前一池碧水是全園最大的池，也襯托了北面的大假山。點(diǎn)春堂、打戲臺(tái)前的池既襯托了建筑的山水情趣，又起到了空間劃分的作用。藏書樓南面的池水配上造型各異的假山，使景物之間生動(dòng)活潑了起來。

2 自然式布局

2.1 空間中的自然式布局

豫園的總平面圖強(qiáng)調(diào)自然式的布局，即幽深曲折，“景貴乎深，不曲不深”。漏窗、小院、假山等常常作為豫園園內(nèi)景觀空間即將轉(zhuǎn)換位置的屏障，將游覽人員的視線一定程度的遮擋，剛進(jìn)入園門的游客僅僅可以模糊地欣賞到園區(qū)內(nèi)景致的一個(gè)角落，要想看到園內(nèi)的山、池、亭、閣的完整面貌便需要經(jīng)過多次的繞路方可以見識(shí)。豫園的特點(diǎn)之一是移步換景，特點(diǎn)之二是布局緊湊，特點(diǎn)之三便是變化多端了。當(dāng)人們行走在走廊兩側(cè)的墻上開有若干個(gè)形狀各異、姿態(tài)萬千的窗孔和洞門的豫園內(nèi)時(shí)，雖然行走在其中，卻宛如暢游在畫中一樣。

2.2 總平面圖中的自然式布局

豫園總平面呈現(xiàn)出了宅與園的融合,其總平面呈刀型布置，以自然式為主，由西南門出向南北分為內(nèi)園和外園兩部分?？偲矫嬗衫暇钕蚰现羶?nèi)園逐漸形成較為狹長(zhǎng)的布局，與老君殿北面的逐漸開闊的布局，共同形成了總平面刀型平面。這種不規(guī)則的刀型布局從空間上也是運(yùn)用了先放后收、先揚(yáng)后抑的手法。特別的是，它將北山南水的結(jié)構(gòu)融入整個(gè)園子中，使整個(gè)空間呈現(xiàn)出高低錯(cuò)落和虛實(shí)變化，充滿活力。

3 空間序列

3.1 第一空間序列

根據(jù)豫園空間序列圖我們可以看出：由湖心亭的湖面為起點(diǎn)，將人由西南入口引入由三穗堂形成的小院落。其總面積僅80 m2左右，沿軸線方向，視距比大于1，從而形成一種緊密圍合的空間?？臻g中有梳有密，有緊湊有松弛，不過分地引發(fā)游人緊張的情緒，從而達(dá)到身心舒暢之感。由三會(huì)堂進(jìn)入仰山堂空間更加局促，兩建筑外墻間的距離僅5 m左右，形成一線天的景觀特色。這兩個(gè)空間的特征是抑，而穿越這兩個(gè)空間轉(zhuǎn)折往北走時(shí)，空間則豁然開朗，一泓清水呈現(xiàn)在人們眼前。當(dāng)人們望著眼前的清水，心中隨之會(huì)生出一種清澈之感，仿佛喚起了年少時(shí)的那份單純與天真，讓人不忍心觸碰，又不忍心只停留在遠(yuǎn)處觀望。水之北又有假山，峰巒疊嶂，林木繁茂，形成這第一序列空間的高潮，這也是先抑后揚(yáng)的空間手法所塑造的杰作。

3.2 第二序列空間

由小橋自西向東進(jìn)入萬花樓景區(qū)，亦枋和曲廊構(gòu)成過渡空間，而由曲廊再向東構(gòu)成了高潮空間。園中的每一個(gè)序列空間都是經(jīng)過悉心策劃的，需要游客耐心地品味，而不是走馬觀花一樣隨便看看。第二序列空間以萬花樓為主景、以龍墻為特色、以南山為襯景，從而為進(jìn)入第三、第四序列空間打下了基礎(chǔ)。

3.3 第三序列空間

由龍墻東行進(jìn)入第三序列空間，該空間為一個(gè)南北向的序列空間。由和煦堂、璧山形成起點(diǎn)，空間局促。再往東行則柳暗花明，進(jìn)入祈福亭。靜宜軒形成了山水雅趣的過渡空間，引導(dǎo)人進(jìn)入以點(diǎn)春堂、和煦堂、快樓形成的高潮空間，帶領(lǐng)人們進(jìn)入到另一番天地，體味不同空間中的豫園，同時(shí)幻想著豫園將會(huì)再次給自己什么樣的驚喜。第三序列空間以打唱臺(tái)為核心，然后再以點(diǎn)春堂、藏寶樓形成了尾聲空間，給人們一種意猶未盡的感覺，讓人流連忘返，參觀一次，還想再參觀一次，每次的參觀，都有不同的體會(huì)，這就是經(jīng)典園林的獨(dú)特之處。同時(shí)并以東邊的學(xué)圃和古井亭為其東西向空間，圍以水院。

3.4 第四序列空間

這是該園最有特色的一個(gè)景觀序列空間，它并非南北向，也非東西向，而是一個(gè)沿水系由東南往西北曲折贏回的水景空間，水景空間中又不乏稍微硬質(zhì)的元素存在，軟硬結(jié)合，銜接恰當(dāng)卻不生硬，這就是園林設(shè)計(jì)的妙處所在。建筑、樹木都成為了組成這一空間的重要界面和主景，達(dá)到了步移景異、時(shí)空回轉(zhuǎn)的山水空間。

3.5 第五序列空間

這是豫園的內(nèi)園，也是區(qū)別于其他主體的獨(dú)立園林。這是建于清代的園中園，內(nèi)園布局緊湊，空間狹長(zhǎng)，僅約1 333 m2大小的園子濃縮了大量園景。

園中園的概念在豫園的內(nèi)院上呈現(xiàn)的不為明顯，整體感覺和第一到第四序列的聯(lián)系性不強(qiáng)，相對(duì)獨(dú)立。但是五個(gè)序列空間在不同中有些聯(lián)系，在相同中又存在著差別，和而不同，同而不和，隱隱約約的感受，就是豫園帶給人們的最直觀的體驗(yàn)。空間上人工分割的感受強(qiáng)烈，有著刻意的景區(qū)劃分。

4 結(jié)語

通過大量閱讀有關(guān)豫園的文獻(xiàn)，去圖書館查閱各種書籍與資料，整理出了豫園的布局和空間序列的相關(guān)內(nèi)容，外加一些本人的拙見。

豫園是一個(gè)以水為靈魂、以山為依托、以建筑為點(diǎn)景、以樹木花草為襯景的優(yōu)雅型私家園林，人們暢游在其中，自然而然的會(huì)放松自己的心情，拋卻了在城市摩天大樓中帶有的煩惱與顧慮，靜下心來，全身心地投入到大自然的懷抱，放松自己。豫園以空間布局的巧妙、建筑形式的多變、水景空間的豐富、植物層次的多樣，打造出了一個(gè)咫尺山林、湖中天地的境界，成為了江南古典園林的典范，但園中也有不足之處。比如：某些地方的假山堆砌毫無章法，也并非那個(gè)時(shí)代的上乘之作。后人加上的所謂盆景式的栽植和原來園林的風(fēng)格及情趣大相徑庭，畫蛇添足。此外，從目前來看，該院的保護(hù)工作還有待于完善。院子周邊商業(yè)空間過分擁擠，缺乏在空間上和豫園本體的呼應(yīng)，這些都值得進(jìn)一步改進(jìn)和完善。

豫園的各方面還有待繼續(xù)深入探究，涉及到文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方方面面。經(jīng)過這次寫作收獲頗豐，今后不會(huì)局限于風(fēng)景園林學(xué)方面的知識(shí)，而是閱覽各方面書籍，提升自己的文化素養(yǎng)。

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