趙影

摘要：俄羅斯文壇現(xiàn)代女性作家寫作風格鮮明，其作品體現(xiàn)出俄羅斯現(xiàn)代文學的基本特點。本文以三位俄羅斯現(xiàn)代女性作家各自獨特的風格特色、寫作方式和觀察視角為例，分析她們在作品中表達的人生態(tài)度，透視社會種種現(xiàn)象，揭示理想與現(xiàn)實沖突時部分人的生存狀態(tài)和心理困惑。

關鍵詞：現(xiàn)代主義；女性作家；寫作風格

在俄羅斯現(xiàn)代主義作家行列中，無論是當年的開先河者，還是如今的引潮流者，都義無反顧地與經(jīng)典作家劃清界限，竭盡全力地疏遠傳統(tǒng)風格，以此來彰顯顛覆舊秩序、開創(chuàng)新時代的決心和斗志。俄羅斯文壇上現(xiàn)代女性作家的創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，維·托卡列娃、塔·托爾斯泰婭、柳·彼得魯舍夫斯卡婭、烏利茨卡婭、達里婭·東佐娃和亞·瑪麗尼娜等就是其中的代表人物。她們開始在當代俄羅斯文壇聲名鵲起，以獨特的女性視角關注社會中的“小人物”、“中間人”、“邊緣人”等，關注女性內心生活與女性的生存困擾，顯示出鮮明的女性特色。

一、維·托卡列娃：溫柔的創(chuàng)作風格

維·托卡列娃，是公認的當代俄羅斯文學巨匠。她1937年出生于列寧格勒的一個工程師家庭，從1964年發(fā)表第一篇短篇小說《沒有謊言的一天》起，《淡紫色的衣服》、《一線希望》、《幸福的結局》等作品就不斷出現(xiàn)在俄羅斯重要的雜志上。托卡列娃代表了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，她把自己的人生閱覽及審美視角融入小說的創(chuàng)作過程中，小說里充滿了浪漫和理想的因素。情節(jié)曲折，結局美好。維·托卡列娃作品中的主人公經(jīng)歷坎坷，境遇充滿各種困難，結局也永遠有希望，即使小說以主人公的死亡為結局，作者都會為其準備出天堂的存在，繼以其美好愿望的實現(xiàn)，不忍心打破生活的溫暖和關愛。作者并不著重于道德上的譴責，而是顯示人物各自變化的邏輯性、合理性，強調主人公們的行為的自然性、無奈性，客觀嚴謹?shù)剡M行人性研究。人物多以女性的正面形象示人。維·托卡列娃筆下誕生過各年齡層的女性：小學生、大學生、剛剛走上工作崗位的、中年和老年，多數(shù)是作為正面形象出現(xiàn)的知識女性，主題指向在于從人性和人的價值角度探尋女性生存處境和精神解放的道路，反映女作家借用主人公來達到女性全面實現(xiàn)的美好愿望。豐富的情感世界和深切的人文關懷的描寫使讀者對其作品中的女性形象產(chǎn)生巨大的審美感受。

二、塔·托爾斯泰婭：冷峻的創(chuàng)作風格

托爾斯泰婭的作品以關注社會中的“小人物”、“中間人”、“邊緣人”，關注女性內心生活和生存困擾著稱。托爾斯泰婭形式新穎并富有解構功能的創(chuàng)作被公認為是俄羅斯現(xiàn)代主義代表作，作家本人也成為俄羅斯現(xiàn)代主義作家的典型。與其說托爾斯泰婭用沿襲俄羅斯經(jīng)典路線的方式進行現(xiàn)代創(chuàng)作，不如說她在用現(xiàn)代形式書寫新的俄羅斯經(jīng)典。相比以消解男性為中心的文化體系、爭取女性政治權利為目的的女性文學以及單純探討女性婚戀家庭或依托身體敘述展開的女性創(chuàng)作而言，托爾斯泰婭的作品更傾注于對女性局限性的冷靜批判和人性之美與弱點的深刻洞察。人物黯淡，語言絢麗。在托爾斯泰婭筆下出現(xiàn)了眾多不引人矚目的普通人、老人、孩子、智障者、失意的家庭主婦、行尸走肉的職業(yè)女性、游離于生活邊緣的“怪人”等等。然而，與之形成鮮明對比的卻是托爾斯泰婭那充滿活力、絢麗多彩的文字。她常常運用生動的詞藻來書寫人物的刻板單調，用華美的修辭來描繪主人公的困惑失意，用詞語的狂歡來反襯現(xiàn)實世界的慘淡。喜劇情節(jié)，悲劇結局。托爾斯泰婭擅于用荒誕的游戲式的情節(jié)來刻畫人物形象并揭示人物心理，她安排筆下的主人公極盡癲狂、癡愚之能事，說不著邊際的話，做無厘頭的事，讓人讀來忍俊不禁。托爾斯泰婭幫助人物盡情編織各種美夢，卻從不賜予他們夢中的圓滿結局。通過這種喜劇情節(jié)與悲劇結局的意外碰撞，所有的諷刺與揭露躍然紙上，解構也好，顛覆也罷，水到渠成。

三、柳·彼得魯舍夫斯卡婭：殘酷的創(chuàng)作風格

柳·彼得魯舍夫斯卡婭與維·托卡列娃“以美為主線”的創(chuàng)作風格上形成鮮明對比。為了表現(xiàn)痛苦和失意的存在，彼得魯舍夫斯卡婭不惜讓她筆下的人物變形、扭曲，她的《孩子》、《葛利沙叔叔》、《自己的圈子》、《帶小狗的女人》、《夜間》、《流感》和《阿里芭芭》等作品，折射出當代俄羅斯社會的各種矛盾對女性心靈的創(chuàng)傷，喚起更多女性的自我保護意識，呼喚他人對女性投以更多的尊重和關愛。殘缺的人物形象。彼得魯舍夫斯卡婭筆下的人物多為無情的女人、妓女、酒鬼和被拋棄的早熟的孩子。一場場精神苦尋無尾而終，人與人之間交流的困頓和語言表意的蒼白、親情的疏遠，導致親人間的關系堅硬而冷漠麻木。在《自己的圈子》中，冷漠的女兒面對父親的死亡竟然“好像什么也沒有發(fā)生似的躺下睡覺去了”。頹廢、空虛的女性形象在作品中頻繁出現(xiàn)，生活中不能獨立，一旦感情失敗，就萬念俱灰，仇恨家庭，仇恨父母和孩子，對生死全然麻木。女人的存在，女人的價值，女人的尊嚴，女人的人生目的都已經(jīng)扭曲、變形，折射出作家對女人命運和道德理性的不懈探求。殘酷的寫作方式。作家不加任何矯飾，不考慮使用委婉的表達方式，她不想給人們帶來視覺和心理上的享受，她通過悖謬的藝術手法展現(xiàn)出俄羅斯女性的苦難的生活和孤獨的情感。特定環(huán)境中的人物與環(huán)境所發(fā)生的沖突凸顯主人公的性格，繼而推動故事情節(jié)的發(fā)展，作者把筆觸觸探到人類靈魂的深處，“不想美化這一切”的創(chuàng)作態(tài)度，通過異己環(huán)境襯托人物形象的寫作方法，收到了直觀而強烈的藝術效果，這完全可以解讀為作者對自己內心世界的深刻探索，更是她發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘人類內心的黑暗世界的歷程。

總之，維·托卡列娃、塔·托爾斯泰婭、柳·彼得魯舍夫斯卡婭三位女作家以各自獨特的“溫柔”、“冷峻”、“殘酷”的寫作方式和觀察視角，深入審視人物心理，在作品中表達各自的人生態(tài)度，透視社會種種現(xiàn)象，揭示理想與現(xiàn)實沖突時部分人的生存狀態(tài)和心理困惑。她們的創(chuàng)作風格雖不盡相同，但讀者都能從她們的作品中感受到作品人物在痛苦之下對幸福的期盼。俄羅斯現(xiàn)代女性作家以各自的寫作風格推動著文學動態(tài)的發(fā)展，并為讀者展示了藝術及生活的表現(xiàn)力，而這些才華橫溢的現(xiàn)代女作家所取得的斐然成就構成了世界文學史上一道光輝亮麗的風景。

參考文獻：

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[2]馬先友.《俄國現(xiàn)代主義的基本特征》，《中國俄語教學》，2010年第11期