張丹丹

新聞姓“新”：新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。文學(xué)姓“文”：狹義的文學(xué)指包含情感、虛構(gòu)和想象等綜合因素的語(yǔ)言藝術(shù)行為和作品，如詩(shī)、小說(shuō)、散文等。新聞與文學(xué)分屬于兩個(gè)不同的人文學(xué)科。表面看來(lái)，兩者之間有著很大的差距，但兩者所依附的都是語(yǔ)言文字這一工具，事實(shí)上，兩者之間也有著某些復(fù)雜的關(guān)聯(lián)：一些文學(xué)的表現(xiàn)手法常常被新聞報(bào)道所借鑒 ；新聞報(bào)道的事實(shí)也常常成為文學(xué)創(chuàng)作的絕佳素材。

文學(xué)性的表現(xiàn)形式是形象性和主觀情意性，其實(shí)新聞寫(xiě)作從來(lái)也沒(méi)有排斥過(guò)它們。

新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道?！斑@里需要強(qiáng)調(diào)的是：新聞是報(bào)道，新聞不是事實(shí)本身。在客觀世界中新近發(fā)生的事實(shí)不經(jīng)過(guò)人的報(bào)道（相互傳遞），就不能構(gòu)成新聞。”同樣的新聞事實(shí)讓不同的記者來(lái)寫(xiě)，或者對(duì)同一事件不同的記者選擇了不同的新聞事實(shí)，所產(chǎn)生的效果將是千差萬(wàn)別的。梁衡先生說(shuō)“新聞的本質(zhì)是信息，文學(xué)的本質(zhì)是藝術(shù)?！钡绾伪磉_(dá)信息，卻已經(jīng)超越了新聞本身。

在新聞報(bào)道中借助于文學(xué)表現(xiàn)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也是增強(qiáng)新聞形象性的重要手段。不過(guò)新聞中的細(xì)節(jié)來(lái)源于記者敏銳的觀察與真實(shí)的再現(xiàn)而不是虛構(gòu)。

曾先后兩次獲得普利策新聞獎(jiǎng)的美國(guó)記者霍默？比加特寫(xiě)的《日本簽字投降》，登在1945年9月3日的《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》上，就其新聞事實(shí)來(lái)說(shuō)是一則不折不扣的“硬新聞”，時(shí)間性強(qiáng)，也是讀者非常需要知道的重大事件。但作者卻是這樣寫(xiě)日本外相重光葵在無(wú)條件投降書(shū)上簽字的：

重光葵步履蹣跚，拖著木質(zhì)假腿走到鋪著粗尼臺(tái)布的桌子旁，桌子上放著投降檔，等著他簽字。

他把全身重量都?jí)涸谑终壬?，好不容易才坐下?lái)。他把手杖靠在桌子旁，然而，在他簽字的時(shí)候，這手杖倒在甲板上。

道格拉斯？麥克阿瑟將軍致詞后，作了一個(gè)手勢(shì)要重光葵簽字。他們兩人沒(méi)有說(shuō)一句話……當(dāng)重光葵爬到右舷梯頂端，登上“密蘇里”號(hào)甲板時(shí)，脫掉了他的高帽子。

記者通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)捕捉到的細(xì)節(jié)進(jìn)行精心描繪，將歷史場(chǎng)景真實(shí)再現(xiàn)，把重光葵無(wú)奈、恐慌、無(wú)助的復(fù)雜心理全部通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)凸現(xiàn)出來(lái)，給讀者以視覺(jué)震憾力量。

為了增強(qiáng)新聞的形象性，可讀性，高明的記者往往還要綜合運(yùn)用多種修辭手法，淋漓盡致地展現(xiàn)出新聞事實(shí)的魅力。請(qǐng)看這樣一則報(bào)道：

《中國(guó)青年報(bào)》新德里1987年2月24日電 第39屆世界乒乓球錦標(biāo)賽組委會(huì)好像變成了“小件寄存處”，中國(guó)人今天上午則把斯韋思林杯和考比倫杯交給他們，不到12小時(shí)又把兩座獎(jiǎng)杯取了出來(lái)。

按規(guī)定，上屆冠軍在比賽前要將獎(jiǎng)杯交給組委會(huì)保存，再把獎(jiǎng)杯頒發(fā)給本屆冠軍，而中國(guó)隊(duì)蟬聯(lián)了冠軍，因而“小件寄存處”這一形象的比喻，就把這個(gè)新聞事實(shí)交代出來(lái)了，同時(shí)又不乏幽默風(fēng)趣。文學(xué)和新聞在這里熔合了，這是有新聞事實(shí)的文學(xué)，有文學(xué)形象的新聞。

一篇消息、通訊或特寫(xiě)要感動(dòng)人，首先記者要被所反映的新聞事實(shí)所感動(dòng)，如果記者本身對(duì)該新聞事實(shí)都無(wú)動(dòng)于衷，他根據(jù)這一新聞事實(shí)所作出的報(bào)道又怎能感動(dòng)別人呢？

對(duì)新聞事實(shí)的準(zhǔn)確把握、巧妙裁剪，間接表達(dá)作者的情感，是用得最多的一種方法。記者在作品中并不直接跳出來(lái)說(shuō)話，而是盡量將自己的情感隱藏在對(duì)客觀事物精心選擇的描述之中。如著名記者愛(ài)倫堡寫(xiě)的通訊《巴黎陷落后的一個(gè)月》開(kāi)頭是這樣寫(xiě)的：

6月14日，德國(guó)軍隊(duì)開(kāi)進(jìn)了巴黎。在凱旋門(mén)旁邊，舉行了一次大檢閱。機(jī)械化部隊(duì)穿過(guò)了，開(kāi)向南方去。巴黎是空虛了：在城的四郊有一些老太婆，在香榭麗舍有一些盛裝入時(shí)的女郎，此外就是些奉公守法舉手行禮的警察，這是一個(gè)新的幻想的城市，這不是巴黎，而是它的骨胳；房子關(guān)上了百葉窗，商店拉上了鐵門(mén)，長(zhǎng)而直的街道沒(méi)有一個(gè)行人，垃圾箱里裝滿了垃圾。靜寂。貓兒在跑著，鳥(niǎo)兒在叫著。

馬達(dá)的響聲驚嚇了貓兒和鳥(niǎo)兒：飛機(jī)成天成夜，在城市的上空低飛著。

記者在這里并沒(méi)有直接流露出任何感情的痕跡，然而，透過(guò)那一個(gè)個(gè)悲涼圖景，在這座“死城”中，分明感受到了記者對(duì)侵略者的憤懣和鄙視之情?？梢?jiàn)，作為文學(xué)表現(xiàn)手法的情意性一旦運(yùn)用于新聞寫(xiě)作，將會(huì)起到巨大的感染力量。

其實(shí)，一篇幅新聞佳作中的謀篇布局、語(yǔ)言運(yùn)用、氣氛烘托、細(xì)節(jié)刻劃等等，無(wú)不表達(dá)著作者的情感，而這種情感又傳遞給了讀者。譬如大家都憎恨教育亂收費(fèi)，如果記者把亂收費(fèi)的場(chǎng)面作這樣一種安排 ：一面是手捧父親撫恤金的孤兒遞上的錢(qián)，一面是學(xué)校麻木地收下錢(qián)，并一再重申，不交上足額的“建校費(fèi)”就不發(fā)入學(xué)通知書(shū)。夠了！在這里，任何議論、抒情都是多余的。

新聞寫(xiě)作中熔進(jìn)文學(xué)性，也是受眾對(duì)新聞?dòng)浾咛岢龅母咭蟆，F(xiàn)在的受眾隨著文化水平越來(lái)越高，對(duì)新聞的要求也就從求知、求新、求趣等方面上升到了求美的更高層次。受眾在對(duì)具有審美趣味的新聞的閱讀和欣賞過(guò)程中，心理得到極大滿足，從而產(chǎn)生愉悅和歡樂(lè)。新聞作品、新聞?wù)Z言都要力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容美和形式美的盡可能結(jié)合。有人曾這樣描述新聞的美：

“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”：新聞的形式美。

“以少總多，情貌無(wú)遺”：新聞的文約美。

“豪華落盡見(jiàn)真淳”：新聞的質(zhì)樸美。

“清冰一片光照人”：新聞的主題美。

“回眸一笑百媚生”：新聞的標(biāo)題美。

孔子說(shuō)：言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。如果把它用在新聞寫(xiě)作中，這里的“文” 便有著雙重的含義 ：一是指要有豐富的新聞事實(shí)，這樣可以把新聞做得“硬些再硬些”；二是指新聞寫(xiě)作中切不可忽視文采，這樣可以讓新聞更美、更吸引人。