司衛(wèi)東

電視的普及使人們獲取新聞、了解知識的渠道由之前的報(bào)紙、廣播這種傳播渠道變?yōu)榱穗娨暎虼?，?chuàng)造出更好的電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)非常必要。

一、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）具有固定性

任何技術(shù)基本都有固定性，電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)也具有固定性，所謂畫面構(gòu)圖藝術(shù)的固定性指的就是在電視攝像構(gòu)圖的時(shí)候，畫幅的攝像都是要遵循一定的原則的，也就是“四三原則”或者也可以說是“一六九原則”，這個(gè)原則對畫幅的固定比例做出了明確的規(guī)定，也就是要遵循4：3的比例。但是對于照相機(jī)來說卻不用嚴(yán)格的遵循固定的比例，它可以進(jìn)行多方位照相，橫著豎著都可以，同時(shí)繪畫還可以自行設(shè)計(jì)邊框，也不受邊線的設(shè)定，這也可以說是繪畫、電視攝像與照相機(jī)之間的本質(zhì)差別。另外，不但在電視攝像構(gòu)圖時(shí)，畫幅的攝像需要有一定的原則要遵循，對于電視攝像的時(shí)間也是有固定的要求，這就要求拍攝者要一次性的完成拍攝，避免出現(xiàn)拍攝結(jié)束之后很難進(jìn)行調(diào)整的現(xiàn)象。

（二）具有能動性

攝像構(gòu)圖具有能動性以及靜止性。說到靜止性不代表畫面構(gòu)圖是靜止的，它只是對于某種事物來說是相對靜止的，而畫面構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)中最突出的特點(diǎn)還是具有能動性的特點(diǎn)，這里所謂的能動性不但是強(qiáng)調(diào)畫面效果的能動性、相機(jī)自身的能動性，還強(qiáng)調(diào)拍攝對象的能動性。另外，能動性還具有一定的內(nèi)容，也就是說對于畫面動態(tài)效果以及畫面感受的主要影響因素包括被攝對象的運(yùn)動以及攝像機(jī)的運(yùn)動。這也就是在強(qiáng)調(diào)電視攝像和繪畫、攝影之間的區(qū)別，強(qiáng)調(diào)電視攝像在記錄一個(gè)時(shí)間段的畫面，而不是簡單的只記錄一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的畫面。對于電視攝像中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的能動性特點(diǎn)來說，不但要求拍攝者在拍攝過程中靈敏的觀察事物，抓拍到拍攝對象最為精彩的瞬間，還要求能夠通過拍攝呈現(xiàn)出拍攝對象的運(yùn)動過程。

（三）具有連續(xù)性

對于很多技術(shù)的運(yùn)行都需要其能夠有連續(xù)的步驟，能夠連貫起來，也就是要具有連續(xù)性，當(dāng)然電視攝像技術(shù)也不例外，具有連續(xù)性也是電視攝像技術(shù)中畫面構(gòu)圖藝術(shù)本身就具備的特點(diǎn)。相比較繪畫和攝影來說，電視攝像通常都是統(tǒng)一的整體，具有連續(xù)的畫面，并且這些連續(xù)的畫面之間都有著一定的關(guān)聯(lián)，能夠充分的考慮到在畫面構(gòu)圖前后需要關(guān)聯(lián)的這一因素，對畫面能夠進(jìn)行合理的安排，減少僵硬、不著邊際畫面的出現(xiàn)。因此，這就要求在進(jìn)行電視攝像的時(shí)候攝像者要充分考慮到畫面的延伸這一問題，還要能夠區(qū)分電視攝像與攝影、繪畫之間的區(qū)別。然而對于繪畫和攝影來說，兩者展示主要內(nèi)容基本都是通過一副畫面進(jìn)行展示，兩者構(gòu)圖的任務(wù)也相對比較簡單。

二、電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的技巧

（一）色彩和結(jié)構(gòu)要均衡

人類是自然界當(dāng)中最高級的動物，人體的特殊結(jié)構(gòu)對于外界的事物也有非常敏感的感知，對人的眼睛來說，對于色彩就非常的敏感，人們通過眼睛觀察到的事物往往能夠影響人們的心理活動，從而會影響人們的心情。因此，攝像者在拍攝過程當(dāng)中調(diào)節(jié)好角度、靈活的采光，拍攝出最美的畫面，這樣才能保證觀眾能夠愉快的觀看視頻。然而僅僅依靠拍攝者在拍攝的過程當(dāng)中注意這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要求后期制作者也能夠協(xié)調(diào)好色彩。由于觀眾對于節(jié)目舒適度的評判依據(jù)大多都是通過畫面色彩的均衡程度來作為評判依據(jù)的，所以攝像者和后期制作者做好相關(guān)工作十分必要，兩者在做好自己的本職工作的同時(shí)，還要相互合作，相互協(xié)助，能夠制定出最優(yōu)質(zhì)的畫面的配色。另外，保障觀眾愉悅的觀看視頻，在保證色彩均衡的同時(shí)，結(jié)構(gòu)也要保證均衡。這就要求攝像者在攝影過程當(dāng)中能夠通過確定拍攝對象的位置來找到自己合適的拍攝位置，對畫面中的每一個(gè)空間都能夠進(jìn)行合理的設(shè)置，通過對比不同的畫面結(jié)構(gòu)來確定出最優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖空間?？傊?，保證電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)的色彩和結(jié)構(gòu)的均衡能夠使畫面效果更優(yōu)質(zhì)。

（二）突顯畫面的主體層次

想要進(jìn)行畫面構(gòu)圖藝術(shù)的展現(xiàn)，還需要運(yùn)用電視攝像技術(shù)進(jìn)行主體層次的突出，以便使電視畫面具有較強(qiáng)的層次感。因?yàn)橥ǔ５那闆r下，電視畫面將由多個(gè)結(jié)構(gòu)和元素構(gòu)成。而進(jìn)行電視畫面表現(xiàn)的主體對象的突出，則能夠使電視拍攝的主題得到突顯，所以能夠使電視畫面具有主次分明和構(gòu)圖合理的特點(diǎn)。同時(shí)，進(jìn)行畫面主體層次的突顯，也能夠進(jìn)行畫面主體形象的渲染和表現(xiàn)，從而使電視的中心思想得到突出。此外，在電視畫面中，除了擁有主體與輔體，同時(shí)還擁有部分環(huán)境。利用這些內(nèi)容，可以使主體活動的時(shí)代和地域得到表現(xiàn)，并且使電視畫面具有一定的空間感和概括感。因此，想要使畫面的主體得到突顯，電視拍攝人員還要做好主體、輔體和環(huán)境關(guān)系的處理，即通過恰當(dāng)運(yùn)用光、形、影和色等元素實(shí)現(xiàn)三者的合理配置，繼而獲得更好的視覺效果。就目前來看，對比手法是拍攝人員用于突出畫面主體的主要手段。通過使用虛實(shí)對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比等手段，則能夠使畫面中需要顯示的部分得到突顯。

（三）實(shí)現(xiàn)動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合

在電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)當(dāng)中要講究動靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合。這里的虛實(shí)結(jié)合強(qiáng)調(diào)的是為了讓畫面具有朦朧和真實(shí)的效果，對前期的畫面進(jìn)行處理，這里可以借助一些光線和一些空間對比來營造出畫面的朦朧感，還可以通過虛化背景來營造朦朧感，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)主體與背景之間的統(tǒng)一，同時(shí)能夠體現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合這一拍攝技巧。說到電視攝像技術(shù)的動靜結(jié)合，強(qiáng)調(diào)的就是能夠在靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖當(dāng)中能夠抓住相對應(yīng)的靜態(tài)事物和動態(tài)事物的特點(diǎn)，能夠拍攝到靜態(tài)事物的瞬間美，能夠拍攝到動態(tài)事物的每個(gè)片段的美，并將這些片段進(jìn)行串接。

（四）—次性實(shí)現(xiàn)畫面構(gòu)圖

不同于照片拍攝，電視攝像技術(shù)的畫面構(gòu)圖需要一次性完成。具體來講，就是在拍攝現(xiàn)場完成畫面構(gòu)圖，并且不能將不存在的事物拍攝成畫面。因?yàn)?，使用電視拍攝技術(shù)不能進(jìn)行畫面構(gòu)圖的反復(fù)修改，需要在拍攝現(xiàn)場的鏡頭前完成一次性拍攝。而拍攝得到的畫面也不能經(jīng)過后期加工和處理，所以要求拍攝人員一次性實(shí)現(xiàn)畫面構(gòu)圖藝術(shù)。就現(xiàn)實(shí)生活中，受到季節(jié)、經(jīng)濟(jì)、光線、演員和環(huán)境等因素的影響，很多電視畫面拍攝較難。在這種情況下，很多畫面構(gòu)圖僅有一次拍攝機(jī)會，因此還需要拍攝人員熟練進(jìn)行攝像技術(shù)的運(yùn)用。

三、結(jié)語

電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)中的各項(xiàng)工作聯(lián)系都十分的緊密，只有做好每一項(xiàng)工作才能夠打造出優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖，在時(shí)代變遷的過程當(dāng)中要向畫面構(gòu)圖藝術(shù)當(dāng)中注入更多的具有時(shí)代特征的新鮮血液，在保障畫面構(gòu)圖藝術(shù)表現(xiàn)特征的同時(shí)，增添電視畫面的豐富度以及藝術(shù)感。