吳彬

摘要：自銅管樂傳入內(nèi)地以來就深受管樂愛好者們的喜愛，小號更是從發(fā)明到如今都一直在管樂演奏中一直占有重要地位。那么銅管樂和小號究竟是怎樣發(fā)展起來的呢？本文的主要內(nèi)容就是探析銅管樂與小號的進化發(fā)展。

關鍵詞：小號；銅管樂；發(fā)展

隨著人民生活水平的不斷提高，人民滿足物質(zhì)需要的同時越來越注重精神方面的享受，開始注重對美好事物的追求，對藝術(shù)的鑒賞能力有了明顯進步。本文主要是從音樂鑒賞方面簡單分析銅管樂和小號的進化發(fā)展。

一、小號和銅管樂的簡介

銅管樂器是一種將氣流吹進吹嘴之后，造成嘴唇振動的樂器。要在銅管樂器上改變高音需要：一是壓下按鍵或使用滑管改變管子的長度，二是演奏者所吹出的氣流改變嘴唇的振動頻率。其類別主要分為：“長號、小號、圓號、次中音號、上低音號和大號。其中小號更是從發(fā)明至今都一直深受觀眾喜愛。

小號，一種管樂器，主要是由一根通常帶一個或兩個彎的長圓筒形金屬管構(gòu)成，管的終端呈喇叭形，演奏者用嘴唇抵住杯形號嘴通過嘴唇振動而發(fā)音。

銅管樂是舶來品，早期的史書上也有類似銅管樂的樂器出現(xiàn)在我國，但是西方樂器真正得以廣泛傳播是在清朝。這本康熙皇帝在位時印刷的《 清朝續(xù)文獻通考卷》中有圖詳細記載了當時西洋樂器進入中國的情況，當時的清皇廷樂圖中記載有西洋小號、長號與大號的英文名稱以及中文譯名[1]。當時西洋樂器還只是出現(xiàn)在上層官員之間，普通民眾對此還是一無所知的，但是自1840年的鴉片戰(zhàn)爭之后，西方列強用尖船硬炮打開了中國的國門，迫使從中國封建社會變成了半殖民地半封建社會，給中國人民帶來壓迫的同時也給當時封閉的中國送來了先進的科技、民主的文化和好聽的樂器。由此，西方關于音樂方面的理論、文化、樂器以及演奏技法等傳入中國，廣泛在民眾中傳播，民國初期，民間甚至出現(xiàn)了西洋管樂隊與管弦樂隊。

二、小號的發(fā)展進程

對于小號是從何時開始出現(xiàn)的這個問題一直頗受爭議，有人說：小號作為現(xiàn)代管弦樂隊中銅管樂組的主要高音聲部樂器，距今只有一、二百年的歷史。也有人說：小號的歷史可以追溯到公元前15世紀的古埃及。如果把埃及金字塔中的銀質(zhì)號角看做起點，小號這種樂器已經(jīng)存在4000年了[2]。

小號的發(fā)展也并不是一帆風順的。早在中世紀以前，小號并不為廣大人民所認可。他們常常用粗暴、沙啞恐怖去描述小號的聲音。戰(zhàn)爭期因為小號本身所具有的高亢洪亮的獨特音色而受到軍隊的大力歡迎，小號也因此被視為是權(quán)力的象征。17、18世紀，因為設計構(gòu)造上的一些問題，小號的音色受限，不能達到其他樂器所能做到的音色轉(zhuǎn)換而受到冷漠對待。 直到19世紀初期，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，制作工藝的提高和改進，活塞小號的誕生，才改變了小號不能轉(zhuǎn)換音色的問題，幫助小號再次回到人民的視野之中。

后來又經(jīng)過人們的不斷改進，小號的音色演奏方面日趨完美逐漸，不斷注入的新鮮血液使得它擁有蓬勃的朝氣和生命力。后來，小號作為一件能演奏半音階拜隨心所欲地變化任何調(diào)子的十二平均律銅管高聲部樂器，正式進人了大型管弦樂隊[3]。由于它自身的豐富能力，不僅能完成清亮、高亢的戰(zhàn)斗性樂篇，又能夠演奏出柔和、溫婉、動聽的詩篇旋律，后來就逐漸取代了短號在管弦樂隊中的地位，成為銅管樂組中高聲部的主要樂器之一。

科技的不斷發(fā)展使得人們有能力利用機械科技不斷小號工藝制作。技術(shù)上的進步同時也促使了演奏上的進步，小號演奏家們也不斷努力推出新的小號的演奏曲目和練習方法。其中最出名的作品莫過于小號的圣經(jīng)——《音樂院短號演奏方法大全》（Complete Conservatory Method for Cornet）。這本書適合于所有喜歡小號的人民，無論你是初學者還是小號演奏家。書中詳細地闡述了小號練習的方法，選擇小號的技巧，小號的演奏特點等，使小號的發(fā)展邁向了一個新的里程碑。

雖然西方樂器早在鴉片戰(zhàn)爭之后就已經(jīng)在中國民間傳播了，但是西方管樂對中國音樂和民眾產(chǎn)生廣泛影響是在20世紀中葉。鴉片戰(zhàn)爭到新中國成立之前，中國都一直處在一個爭奪主權(quán)和民族獨立的戰(zhàn)爭之中，樂器的傳播也因此受到影響。在此期間存在的樂團有哈爾濱鐵路管弦樂隊、上海工部局管弦樂隊、在重慶成立的中華交響樂團（1940年）、延安魯藝管弦樂隊等。新中國成立以后，中國共產(chǎn)黨和中華人民共和國政府在加緊經(jīng)濟方面建設的同時也十分關心人民在精神方面的追求，提出“百花齊放、百家爭鳴”，大力扶持音樂、繪畫等藝術(shù)事業(yè)的的教育發(fā)展，國家大力提倡、人民積極響應，很快新生的中國就擁有了自己的管弦樂團與管樂團，出現(xiàn)了銅管樂方面的教師，音樂學院也出現(xiàn)一些專門為銅管樂開設的課程，推動了銅管樂等歐洲樂器在中國的發(fā)展。

三、未來方向

通古鑒今，從銅管樂和小號的發(fā)展來思考未來的發(fā)展之路?，F(xiàn)今社會對于精神方面的需求非常的大，所以銅管樂和小號都有巨大的發(fā)展?jié)摿ΑＰ√栕陨淼奶攸c是音色分明，在樂章之中的表現(xiàn)力極強，不僅能夠作為單聲部進行欣賞，還能夠?qū)⒆约和昝廊诤嫌谡w樂章之中又不失它的特色，具有極高的價值。因此小號是樂隊中不可替代的樂器，是一個獨特的聲部，它尤其擅長表現(xiàn)出樂章高潮部分的激烈斗爭、突出體現(xiàn)出斗爭的激烈以及勝利凱旋的喜悅等，它的出現(xiàn)往往能夠推動音樂走向輝煌的高潮，在樂團眾多樂器之中的優(yōu)勢非常明顯。

發(fā)展自然離不開教育，與歐洲的音樂教育相比，我國的音樂教育上還存在很多問題，比如：音樂院校之間缺乏交流、關于音樂教學上投入的經(jīng)費不足、學校實踐教學與社會實際需求脫節(jié)、入學難畢業(yè)太容易，很多學生可能并不能達到畢業(yè)水平就畢業(yè)了等等。這些問題在不同程度不同方面制約了我國的音樂教育事業(yè)的發(fā)展。因此，我們要多多觀察學習一些優(yōu)秀的音樂學院的教育教學方式，取長補短，借鑒優(yōu)質(zhì)之處，與本國國情相結(jié)合，不斷完善音樂教育體系，做出相應的改變和努力，調(diào)查了解社會的真正需要，培養(yǎng)出有能力的社會需要的畢業(yè)生，所以，銅管樂和小號的發(fā)展仍然需要各方的共同努力，未來還有很長的路要走。

參考文獻：

[1]趙瑞林.歐洲銅管樂在中國的發(fā)展[J].演藝設備與科技，2005（02）：54-56

[2]佟一.淺論小號的發(fā)展史[J].大眾文藝，2014（16）：151

[3]許林.小號[J].樂器科技，1979（01）：44-50