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        對(duì)阿沃·帕特作品“Variationen zur Gesundung von Arinuschka”的分析

        2018-08-06 13:07:28楊月
        魅力中國 2018年20期
        關(guān)鍵詞:帕特

        楊月

        摘要:阿沃·帕特是當(dāng)代簡約派作曲家,在他的創(chuàng)作歷程中,創(chuàng)作風(fēng)格有一次巨大的轉(zhuǎn)變,尤以后期簡約風(fēng)格最為著名。本文以阿沃·帕特1977年創(chuàng)作的“Variationen zur Gesundung von Arinuschka”作為分析,以了解他的“鐘鳴”音樂?!癡ariationen zur Gesundung von Arinuschka”是阿沃·帕特鐘鳴風(fēng)格音樂的早期作品,所運(yùn)用的音樂素材與后期作品相較更加簡約,對(duì)初步了解“鐘鳴音樂”來說是一個(gè)比較恰當(dāng)?shù)倪x擇。

        關(guān)鍵詞: 阿沃·帕特;鐘鳴音樂;簡約主義

        阿沃·帕特(Arvo Part),出生于1935年9月11日,愛沙尼亞當(dāng)代作曲家,也被稱為“神圣簡約主義”作曲家。他的創(chuàng)作生涯可分為兩個(gè)階段,早期的作品受先鋒主義音樂的影響,涉獵于十二音音樂、序列音樂、隨機(jī)音樂、拼貼等音樂風(fēng)格,是一位十分出色的先鋒派作曲家。隨后有一段零創(chuàng)作的日子,在這段時(shí)間里,他潛心研究歐洲早期的復(fù)調(diào)音樂,同時(shí)也深受宗教的影響,直至1976年《致阿麗娜》的問世,他獨(dú)創(chuàng)的“鐘鳴”音樂出現(xiàn)了,這也是阿沃·帕特的第一部簡約主義風(fēng)格作品。此時(shí)他的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的轉(zhuǎn)變,已脫離了先鋒主義風(fēng)格。

        “鐘鳴”音樂主要由兩個(gè)因素構(gòu)成:模仿鐘聲的三和弦聲部、有一定邏輯的旋律聲部。鐘鳴聲部的三和弦以柱式和弦、分解和弦的形式出現(xiàn)在作品中。旋律聲部相對(duì)來說較為靈活、現(xiàn)代,通常是以音列為基礎(chǔ),進(jìn)行擴(kuò)大、移位等等手段做旋律的發(fā)展。

        “Variationen zur Gesundung von Arinuschka” 創(chuàng)作于1977年,是為鋼琴而作,也是他簡約風(fēng)格的早期作品。該作品為a小調(diào),4/4拍,其中有六個(gè)樂段,每個(gè)樂段都有一定的內(nèi)在聯(lián)系,并且結(jié)構(gòu)長度相等,后面三個(gè)樂段是前面三個(gè)樂段的變化重復(fù),但調(diào)式不同。

        第一樂段中的左手聲部只有一個(gè)柱式和弦,且低音譜表中沒有小節(jié)線,該和弦音為E、A、C、E,右手的旋律由弱起進(jìn)入,以主和弦A、C、E的分解和弦為基礎(chǔ),中間加入和弦外音,并形成直線上下行的旋律聲部,即將鐘鳴聲部與旋律聲部相結(jié)合,形成不可分割的關(guān)系。如譜例1:

        譜例1

        右手聲部的旋律由兩個(gè)樂句構(gòu)成,四分音符均為分解的主和弦音,即鐘鳴聲部。二分音符呈直線上下行,高點(diǎn)在旋律音A上,即主和弦的根音,旋律的上行為第一樂句,下行為第二樂句,即旋律聲部。旋律聲部的基本形式為:

        弱起小節(jié)的C、E與第八小節(jié)的后兩拍E、C(第二樂句的弱起部分)呈逆行關(guān)系。其中每一個(gè)小連線是一個(gè)樂匯結(jié)構(gòu),將兩個(gè)樂句中的樂匯首音符連接在一起又形成了反向進(jìn)行的分解和弦:

        這與旋律的走向相吻合,形成一定的內(nèi)在聯(lián)系。

        第二樂段的右手旋律不變,與第一樂段一致,仍然是鐘鳴聲部與旋律聲部相結(jié)合的形式。但左手由第一樂段的柱式和弦變成了分解和弦(即鐘鳴聲部),并且出現(xiàn)了小節(jié)線錯(cuò)位的現(xiàn)象,如譜例2:

        譜例2

        左手旋律的進(jìn)入點(diǎn)為右手旋律的第二拍,形成了不同的強(qiáng)弱規(guī)律,不僅在旋律上做出了復(fù)調(diào)的特點(diǎn),也將節(jié)奏復(fù)調(diào)化。鐘鳴聲部在每一樂句結(jié)束時(shí)。時(shí)值均有所擴(kuò)大,由全音符擴(kuò)大為二全音符。左手的鐘鳴聲部在不同音區(qū)上鳴響,在音響上形成呼應(yīng),似一問一答,每一次鐘鳴的首音與上一次鐘鳴的尾音相同,但不在一個(gè)音區(qū),有著頭咬尾的關(guān)系:

        最后左手的結(jié)束音是D,為該調(diào)的下屬音,但右手的旋律音回到了主音上,可以理解為第二樂段開放終止,且與第三樂段形成連接,第三樂段的起始音為C。

        譜表由兩行變成了三行,多了一個(gè)旋律聲部,實(shí)際下方的兩行譜表由左手彈奏,小節(jié)線仍然是錯(cuò)位的,右手旋律是弱起,而左手則是完整小節(jié)開始,這樣又造成了左右手節(jié)奏重拍的不一致,有了二聲部對(duì)位的意味,在音響上給人以多個(gè)鐘聲同時(shí)響起的感覺,譜面上看似簡潔,但實(shí)際音響并不簡單。左手聲部的節(jié)奏為大切分,從結(jié)構(gòu)上來看,第三樂段比前兩個(gè)樂段多一小節(jié),最后一小節(jié)中的旋律音為下行的E、A,到此為止已是全曲的1/2處,該小節(jié)起到補(bǔ)充終止的作用。

        在第三樂段中,右手的旋律并無變化,低音譜表上的旋律為a小調(diào)音階的上下行。左手高音譜表的聲部為鐘鳴聲部,旋律音仍然是A、C、E的分解形式,從圖3中可以看到,左手聲部的重音均為二分音符,并且將這些二分音符單獨(dú)拿出來又形成了新的鐘鳴聲部。右手聲部的第三拍與左手聲部的第二拍旋律音相吻合,形成卡農(nóng)式的對(duì)位關(guān)系。如譜例3:

        譜例3

        前三個(gè)樂段呈由簡入繁的態(tài)勢(shì),在聽覺上由第一樂段的一只鐘發(fā)聲,發(fā)展到第三樂段的多個(gè)鐘聲同時(shí)鳴響。雖然音高材料用的極其簡單,但深入研究其中間的關(guān)聯(lián)是環(huán)環(huán)相扣、密不可分的,這也是簡約派大師的高明之處。

        后面三個(gè)樂段是前面三個(gè)樂段的變化再現(xiàn),調(diào)式不同,基本結(jié)構(gòu)相同。第四樂段開始已轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)A大調(diào),雖然與第一樂段的記譜方式不同,但旋律音相同。第四樂段將旋律分配在兩行譜表上,下方譜表中均為二分音符,旋律為A大調(diào)音階上下行。上方譜表則是鐘鳴聲部,建立在主和弦A、#C、E上。

        該樂段重音都在旋律聲部上,連線將鐘鳴聲部與旋律聲部連接,形成流暢連貫的旋律,在鐘鳴聲中又能清晰的聽到旋律,寫法又重新回到第一樂段的一只鐘的鳴響,是第一樂段的變化再現(xiàn)。

        第五樂段是第二樂段的變化再現(xiàn),右手的旋律中還是鐘鳴聲部與旋律聲部相結(jié)合,二分音符即旋律聲部,處于強(qiáng)怕上。左手聲部的音高于右手聲部,彈奏該樂段時(shí)左右手交叉。

        該樂段的開始處多了表情記號(hào),這是前四個(gè)樂段所沒有的。左手聲部為鐘鳴聲部,每一樂句結(jié)束處為二全音符,左手鐘鳴聲部為:

        左手結(jié)束在D音上,右手結(jié)束在A音上,非穩(wěn)定的終止式,這與第二樂段的終止式相契合,第六樂段的首音符為C,D音直接過度到C音上。

        最后一個(gè)樂段是第三樂段的變化重復(fù),在第三樂段中給人以多個(gè)鐘同時(shí)鳴響的感覺,在該段也是這樣的音響效果。

        與第三樂段不同的是,第六樂段的上方兩行譜表呈卡農(nóng)的關(guān)系。三行譜表的小節(jié)線均是錯(cuò)位的,每行譜表的重音交替出現(xiàn),這就更加營造出多個(gè)鐘同時(shí)鳴響的效果。上方聲部與中間聲部的音高材料為其上方八度關(guān)系,高音聲部一直是旋律弱起兩拍,中間聲部的旋律從上方聲部的完整小節(jié)開始,但實(shí)際上也是中間聲部旋律的弱起部分。下方聲部為旋律聲部,呈A大調(diào)音階上下行,起始音在上方聲部弱起的最后一拍,在中間聲部的第二拍。這樣,在上方聲部重音的同時(shí)中間聲部進(jìn)入,在上方聲部重音出現(xiàn)的前一拍下方旋律聲部進(jìn)入。上方兩個(gè)聲部仍然是鐘鳴聲部與旋律聲部相結(jié)合,由于重音的交錯(cuò),音高材料的內(nèi)在聯(lián)系,形成了錯(cuò)落有致的多只鐘同時(shí)鳴響的效果。

        譜例4

        從結(jié)構(gòu)長度上來看,最后這一樂段最為長大,比第三樂段還要多出一個(gè)小節(jié),比其他樂段長兩個(gè)小節(jié),長出的兩小節(jié)只有當(dāng)上方兩個(gè)聲部在運(yùn)動(dòng),下方聲部已經(jīng)停止,即旋律聲部停止,旋律已回到終點(diǎn)A音上(如譜例4所示)。最后的兩個(gè)小節(jié),上方聲部將鐘鳴聲部移高八度,旋律音也呈八度上行跳進(jìn),最后由屬音進(jìn)到主音,全終止結(jié)束。這兩小節(jié)有補(bǔ)充終止的作用,同時(shí)在音響上給人以漸行漸遠(yuǎn)的感受,最后以琶音弱弱的結(jié)束。

        這首作品作為阿沃·帕特早期簡約風(fēng)格的作品,音高材料與結(jié)構(gòu)都十分規(guī)整,簡約而不簡單。從中也足以了解“鐘鳴音樂”的特質(zhì),望本文能讓更多的人了解阿沃·帕特的簡約主義風(fēng)格音樂,認(rèn)識(shí)“鐘鳴音樂”。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王沙里:“語言的回歸 觀念的創(chuàng)新——阿沃·帕特的“鐘鳴風(fēng)格及早期復(fù)調(diào)技法在其中的創(chuàng)新運(yùn)用探析”。

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