摘要：昆汀·塔倫蒂諾的代表作《低俗小說》被認為是昆氏"暴力美學(xué)"的范本之一，它展現(xiàn)了昆汀獨特的暴力美學(xué)，黑色幽默式的游戲性與非理性。本文通過對《低俗小說》電影中的暴力內(nèi)容加以分析，探討電影之中昆汀獨特暴力美學(xué)的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵字：《低俗小說》；暴力美學(xué)；黑色幽默；命運

《低俗小說》這部電影分成了許多零碎的片段講述故事，按正確的時間順序分別是“文生與朱爾斯的任務(wù)與神跡”；“失手殺死線人之后得到專家?guī)椭?；“金盆洗手的殺手朱爾斯與雌雄大盜”；“文生與大嫂的奇妙之夜”；“拳擊手布奇的金表與文生之死”；“布奇與老大的恩怨情仇”。

《低俗小說》可以說是昆汀最重要的作品，它是一部風(fēng)格自由獨特的電影，結(jié)構(gòu)上非傳統(tǒng)線性敘事而是采用大膽驚艷的環(huán)形板塊拼接敘事結(jié)構(gòu)，以人物為中心的整體風(fēng)格，這一點在片中大量對話及獨白戲份中便可體現(xiàn)。大量意味深長的臺詞推動著整個劇情和人物的發(fā)展，展現(xiàn)出片中人物幽默及哲學(xué)思辨的內(nèi)在屬性，也在一定程度上替導(dǎo)演道出了心中所思。

一、暴力的趣味

暴力是昆汀·塔倫蒂諾敘事的中心，他暴力美學(xué)與暴力書寫也呈現(xiàn)出了極具風(fēng)格的特色，趣味分明，有很強的游戲性，非理性和娛樂性。值得一提的就是昆汀對于暴力片段的處理，充滿著一股有別于其他導(dǎo)演血與火激烈沖突的黑色幽默。

（一）游戲性。

拳擊手布奇的故事是電影中一個重要環(huán)節(jié)。布奇有一塊家傳的懷表，這塊表是他參加戰(zhàn)爭的父親留下來的，代表了布奇家族的榮譽。布奇最終冒著生命危險回到故居，解救黑老大馬沙都是因為這塊表。然而這份榮譽十幾年來一直藏在布奇父親與戰(zhàn)友的肛門之中，令人覺得有些荒誕，對昆汀的黑色幽默哭笑不得，這種詭異的情節(jié)設(shè)置影片中處處可見。

布奇本是一名拳擊手，拳擊比賽就是暴力游戲合法化的一種表現(xiàn)，還以賭博錢財為這場游戲增添彩頭。布奇本答應(yīng)了黑老大馬沙輸?shù)舯荣?，但是他卻暗中下了一大筆賭注并且贏了比賽。馬沙自然要派人追殺他，布奇帶著這筆錢和女友準(zhǔn)備逃跑，結(jié)果粗心的女友忘記了他家傳的表，布奇無奈回去取表，在家里發(fā)現(xiàn)了上廁所看低俗小說的文生，以及文生放在廁所外的槍，他用那支槍殺了文生，接著在路上遇到了馬沙，兩人一番搏斗，皆被一家黑店的老板抓住囚禁，馬沙被一個同性戀警察性侵的時候，可以逃走的布奇回去救了他，兩人和解，布奇獲得生的希望。在布奇選擇武器的時候，從棍子換到武士刀，竟有一種游戲界面選擇武器的感覺，讓人覺得有趣味；另外一個情節(jié)，黑人殺手朱爾斯和白人殺手文生帶著線人回去，在車上文生的槍走火爆了線人的頭，鮮血腦漿迸濺的整車都是看上去極為慘烈，兩人無奈只能趕到附近朋友家中想辦法處理，馬沙安排了一位沃夫先生前去為他們處理意外，沃夫先生沉著冷靜，很專業(yè)很圓滿的解決了這次危機。在這樣一個有些荒誕的暴力故事中，鮮血淋漓并不是故事的突出重點，而是文生和馬爾斯在殺人后沒有一絲一毫的憐憫或者恐懼，只是在互相抱怨弄花了車子和他們的衣服，鏡頭沒有給到無頭尸體，但是由于兩人的毫不在乎卻是讓暴力顯得更加慘烈，而沃夫先生處理問題并且解救二人的手段成了故事關(guān)鍵，他對待暴力血腥事件極其冷靜機智，甚至非常優(yōu)雅，這些暴力的敘述手段與其他暴力電影中的激烈不同，顯得慢悠悠的，也因此顯得內(nèi)容多樣而層次豐富。

（二）非理性。

對電影臺詞而言，每一句都應(yīng)當(dāng)是有意義的，要么有敘述意義，要么起到情節(jié)的推動作用等等。然而在《低俗小說》的開始，文生和朱爾斯去做任務(wù)的時候，他們很長的一段臺詞是沒有任何意義的，可稱得上是在廢話。比如他們對于不同國家對于漢堡的稱呼，對女性腳底按摩的態(tài)度等等，都是一些毫無意義的話，而觀眾處于習(xí)慣，還在努力思考著這些話究竟有什么意義，然而這些都是一些生活中的閑扯，甚至在后面關(guān)于漢堡的閑扯又一次出現(xiàn)的時候，也只不過是讓閑扯重復(fù)而已，并沒有什么含義。這也許就是昆汀的非理性隨意游戲之一，觀眾們可能都沒料到電影還能如此，所以看這些廢話還覺得十分新鮮有趣。

另外，這部電影中表現(xiàn)的風(fēng)格就像它的名字一樣，低俗。黑色幽默，前衛(wèi)大膽，光是fuck這個單詞，在電影中就出現(xiàn)了271次。這樣一部粗俗大膽的電影，給人一種激情戲十分大膽的感覺，然而在影片中牽扯到性愛的部分之時，可以說相當(dāng)內(nèi)斂低調(diào)，甚至連香艷的鏡頭都很少，觀眾們再一次感覺被昆汀給耍了。

再者，當(dāng)蜜兒誤吸了文生的毒品危在旦夕之時，文生將她帶去毒品賣家那里求救，蜜兒十分危險瀕臨死亡，文生還在和毒販討論注射器的用法，緊張的氛圍都被他們的插科打諢和喋喋不休破壞了，驚險刺激變得幽默十足。昆汀用他非理性的思維風(fēng)格，給暴力美學(xué)披上了一件別具趣味的外衣。

（三）反差性。

低俗小說中創(chuàng)作了很多經(jīng)典的熒幕角色，會跳舞的殺手文生，信教卻殺戮的朱爾斯，頹廢卻可愛的吸毒女郎蜜兒，拳擊手布奇等等，每一個都具有很強烈的反差性，其中以文生為最。

昆汀在選擇扮演文生演員的時候，選擇了看上去溫和良善的約翰·特拉沃爾塔，顯然是經(jīng)過了深思熟慮的。他讓我們感覺到殺手未必是一臉兇惡，煞氣逼人的，他們在日常生活中可能就像鄰家老哥一般平易近人。文生面相老實，說話風(fēng)趣幽默，很是有一些八卦情懷，舞藝高超，可以說是很可愛了。但是他作為殺手時冷漠無情，殘酷兇狠，哪怕一槍打爆了別人的頭，他也面不改色。在陪大嫂出去玩的時候，他謹慎而膽小，表現(xiàn)出了對大哥的忠誠。黑社會本來是緊張驚險的，但是文生卻非常閑適，他時而可以和毒販抱怨自己的車丟了，時而很有學(xué)術(shù)性的和同伴討論按摩的性意味等等；還有另一個殺手朱爾斯，他信教而食素，然而脾氣火爆，殺人不眨眼，一次頓悟之后竟能大徹大悟，放下殺戮的生活，決心去流浪。這些人物形象充滿了反差極大的矛盾性，卻立體而多面，讓人看到了黑幫殺手生活中不為人知的一面，他們是暴力的一份子，他們并非大邪大惡，也有人情味，使得整個暴力美感更加豐滿具體，充滿層次感。

結(jié)語

昆汀以自己天才的導(dǎo)演實力與出眾的藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)作出了這部極具個人特色，有著黑色幽默與另類魅力的偉大作品。其獨特的故事講述手法，與對暴力美學(xué)的獨到理解和個性鮮明的詮釋與創(chuàng)造，構(gòu)成了無數(shù)影迷心中一個光影的神話。

參考文獻：

[1]郭薇薇，《《低俗小說》：傳承，顛覆與開創(chuàng)”》[J].《電影文學(xué)》，2013（11）：95.

[2]查爾斯·迪莫.談昆汀，塔倫蒂諾的劇作[J].祝洪譯，當(dāng)代電影，2002（1）：71-78.

作者簡介：趙振煜（1995—），男，陜西富平人，西安建筑科技大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué)研究生。