故宮博物院/楊曉丹

【內(nèi)容提要】明清宮廷家具是中國傳統(tǒng)物質(zhì)文化的重要代表，也是中華民族的智慧結(jié)晶。此次修復(fù)的二件家具文物：紫檀木嵌玉床、紫檀木邊嵌玉花卉圖掛屏為清乾隆時期宮廷御用家具，用材和工藝極具特色，作者在認知材質(zhì)、用途以及鑲嵌等工藝的基礎(chǔ)上，分析了傷況及其成因，并依據(jù)最小干預(yù)原則進行了修復(fù)工作，通過經(jīng)驗總結(jié)對保存及保養(yǎng)提出了建議。

一、清代宮廷家具概述

故宮博物院是世界五大博物館之一，其院藏明清家具為世界之冠有6000余件，年代自明永樂以迄清宣統(tǒng)，其中以清代宮廷曾經(jīng)使用者為主，而有清一代之中，又以乾隆朝所留存下來的家具數(shù)量最多。文物品種涵蓋坐具、臥具、承具、庋具、屏具五大主要類型。按照材質(zhì)劃分主要為漆家具、硬木家具、白木家具。其中漆家具率多描漆、填漆以及雕漆者，而硬木家具則以紫檀、花梨、紅木為尚，兼用鸂鶒木、鐵梨木、烏木，白木家具則常用楠木、杉木、松木，兼以黃楊木、栢木、楸木、桄榔木等。裝飾手法則以雕、嵌為主，兼以多種工藝及金、玉、象牙、犀角、珊瑚、硨磲、翠毛、沉香、奇石等珍貴物料的綜合運用。藝術(shù)風(fēng)格則涉及明式家具、清式家具、洋式家具等。這些文物多為明清兩代宮廷御用之器，數(shù)量眾多，品類完備，樣式豐富，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具在設(shè)計和制作方面的精髓與意蘊，更兼有清代宮廷造辦處檔案可資參考比對，其研究價值亦不可估量。

清代宮廷以內(nèi)務(wù)府管理皇家事務(wù)，其下設(shè)立造辦處專門承辦皇帝欽交活計。自康熙朝開始，以紫禁城為中心，圓明園以及熱河等處離宮別苑不斷興建、完善，對于各式家具的需求達到了空前的規(guī)模。造辦處內(nèi)相應(yīng)設(shè)有木作、廣木作、油木作、漆作等專門作房，招募廣州、蘇州等地的能工巧匠，按照皇帝的旨意負責(zé)御用家具的設(shè)計與制作。但造辦處限于內(nèi)廷的空間，在人員數(shù)量以及物料儲備方面畢竟有限，其制作家具多以精細小巧者居多。而同樣屬于內(nèi)務(wù)府系統(tǒng)的織造和差關(guān)，設(shè)立于富庶之區(qū)，交通四方，兼有人工與物料之便，承辦了大量由造辦處設(shè)計的御用家具，成為宮廷制作體系中不可或缺的環(huán)節(jié)。此外，由各地官員呈進的貢品也是宮廷家具的重要來源，其特點在于成堂配套，數(shù)量龐大，且用工用料毫不遜色于內(nèi)廷所制者，這些貢品家具在經(jīng)過皇帝審定之后，最終得以進入宮廷。

圖1

可見，宮廷家具不僅限于宮廷，同時也反映了整個清代的工藝水平，通過對其造型、紋飾、用料的觀察，可以體會不同地區(qū)、不同匠做風(fēng)格之間的差別，對于傳統(tǒng)家具發(fā)展的最后高峰有更加深入的認識。這些匯聚于宮廷之中的家具珍品，又可與《活計檔》《貢檔》等原始文獻材料相互印證，再配合匠作則例觀之，可以對于傳統(tǒng)工藝手法、制作規(guī)制有更加詳盡與切實的理解。

二、文物概況

紫檀木嵌玉床（圖1），長206厘米，寬111厘米，高102厘米，一級品。此件文物為清乾隆時期臥具，以紫檀木為主體結(jié)構(gòu)。四周是層層增高的七屏式床圍子，后背分為三塊。紫檀木光素邊框，內(nèi)側(cè)嵌青白玉雕云龍紋心，四周鑲銅條。邊圍共四塊，均兩面嵌青白玉雕云龍紋板心，圍鑲銅條。光素床面，四角以鏨花銅頁包裹。面下打洼束腰，鼓腿膨牙，飾卷云紋洼堂肚式牙子。內(nèi)翻卷云足，下承托泥。

紫檀木邊嵌玉花卉圖掛屏（圖2），長74厘米，寬74.5厘米，二級品。此件文物為清代生活起居的室內(nèi)屏蔽用具，以紫檀木漆地鑲嵌玉石、染牙工藝制作。屏框為紫檀木制，框內(nèi)黃色漆地上鑲嵌以玉石、染色象牙雕刻的蘭花、山石、青草。這種款式的掛屏，皆成對制作和成對擺掛，題材內(nèi)容相同或大體一致。

圖2

兩件文物整體灰塵覆蓋非常嚴重，配件松動、脫落，紫檀木嵌玉床鑲嵌配件肉眼鑒定為青白玉材質(zhì)，紫檀木邊嵌玉花卉圖掛屏鑲嵌配件肉眼鑒定為白玉、青玉、染色象牙材質(zhì)，粘結(jié)劑初步推斷為傳統(tǒng)粘蠟，這些需要進行科學(xué)檢測確定其成分方可著手進行修復(fù)。

三、修前調(diào)研與分析

（一）形制與斷代

紫檀木嵌玉床從其形制和樣式來考量，應(yīng)是典型的皇家御用羅漢床，是專供帝王使用的具有象征身份意義的床榻。羅漢床山架形靠背，圍屏臺階式床圍，做工渾厚，造型美觀，邊框四足突出的顯示穩(wěn)重圓熟。正面?zhèn)让媲兜裨讫埣y青白玉件，晶瑩潤澤，雕工極精，由此決定了其尊貴地位和皇權(quán)象征意義，楊伯達、朱家溍等先生鑒定為清乾隆時期巨床的典型代表。

紫檀木邊嵌玉花卉圖掛屏從其形制、樣式、工藝考量，應(yīng)是典型的清代掛屏。歷史上，傳統(tǒng)玉雕及鑲嵌工藝被廣泛應(yīng)用于明清宮廷的建筑裝飾、室內(nèi)陳設(shè)、生活用具、珠寶首飾上，是我國該時期最具有代表性的工藝技法之一。玉雕及百寶鑲嵌工藝到清代乾隆時期發(fā)展到頂峰，將玉雕嵌件和各種珠寶材料、陶瓷、金屬、琺瑯制品云集一體，使用凹槽粘接的方法，將顏色、形態(tài)各異的材料按照設(shè)計好的圖案拼嵌到一起，達到形象惟妙惟肖、生動活潑、光怪陸離的裝飾效果。此件掛屏就采取典型的挖槽鑲嵌的工藝，將各色玉石及染牙雕刻花草、怪石嵌于黃色漆地之上，制作精美，惟妙惟肖，因此是典型的清代宮廷室內(nèi)陳設(shè)屏蔽用具。

（二）工藝分析

1.鑲嵌技法。 傳統(tǒng)鑲嵌工藝根據(jù)鑲嵌構(gòu)件與地子的關(guān)系分為“挖槽鑲嵌”和“平嵌”兩種技法?！巴诓坭偳丁钡那都叱?，有起位，嵌件突出于底子之上。做法是先在地子上刻出凹槽，再把嵌件填進去，凹槽有深有淺，但都小于嵌件的厚度，從而使嵌件突出于地子。有時也直接粘在地子上。故宮藏品中用鑲嵌手法進行裝飾的器物多數(shù)采用挖槽鑲嵌的做法?！捌角丁币彩窍韧诓?，挖槽的深度與嵌件的厚度基本一致，從而使所鑲嵌的構(gòu)件與地子在同一平面上，表面平整。紫檀木邊嵌玉花卉圖掛屏的鑲嵌工藝大部分主要是“挖槽鑲嵌”，嵌件突出地子，并與地子有一定的“起位”關(guān)系，是故宮院藏鑲嵌類文物的典型鑲嵌手法。其地子的制作是木板胎、裱布、刮灰、髹大漆工藝，漆色為卡其黃色，外套紫檀硬木木框。

2.工藝方法。通常百寶鑲嵌類文物都是在木胎或漆地上挖槽后，把用寶玉石材料做好的花卉、人物、鳥獸、文字等嵌件元素組成靜物、場景、圖案、文章等畫面，來裝飾器物、屏風(fēng)、用具等，有時也用來記錄名人軼事、歷史事件。其工藝制作的基本方法是：根據(jù)表達的主題和鑲嵌的對象設(shè)計圖案，將圖案拷貝到地子上進行挖槽，同時依據(jù)圖案選擇制作嵌件的材料，然后依據(jù)圖案和底子上的挖槽鎪刻出嵌件的輪廓并使其能夠與挖槽嚴合，然后在依據(jù)圖案對嵌件進行雕刻加工，加工完好后與地子粘合就行了。

（三）材料種類

1.紫檀木。兩件文物主體均采用名貴的紫檀木，即小葉紫檀，學(xué)名“檀香紫檀”，色澤深紫，質(zhì)地堅硬，密度較高（基本為1g/cm3），紋理呈絞絲狀。表面光滑潤澤，細如緞面。

故宮博物院藏數(shù)量龐大紫檀木家具材料來源何處，這是應(yīng)該深入思考的問題?！洞竺饕唤y(tǒng)志》云：“檀香出廣東、云南及占城、真臘、爪哇、渤泥、遲邏、三佛齋、回回等國。樹葉皆似荔枝，皮青色而滑澤?！薄豆磐嬷改稀费缘溃骸白咸礊槌＞G亞喬木產(chǎn)于熱帶，高五六丈。葉為復(fù)葉花蝶形，實有翼。其材色赤，質(zhì)甚堅重。故入水而沉。查世界之熱帶國，為數(shù)甚多。但出產(chǎn)紫檀之熱帶，只有南洋群島?！薄赌捐b》一書表明，能夠制作紫檀木家具的材料只有一種，即是生長在印度邁索爾邦地區(qū)的量大而質(zhì)優(yōu)的紫檀樹，即“檀香紫檀”。紫檀木不僅生長范圍很小，而且生長期是非常漫長的，要經(jīng)過數(shù)百年才能長成大料，這是其他植物難以相比的，因此使得它紋理細密，木質(zhì)堅硬，入水而沉。

明代時皇家早已認識到紫檀木的珍貴價值，經(jīng)常委派官員在兩廣及云南一帶采伐，終因材料匱乏，難以為繼。到永樂三年（1405年）時，由于對航海技術(shù)有了更加全面的了解后，由鄭和帶領(lǐng)著大批船隊，七次出使南洋各國帶回了珍貴的木料。此后，明朝政府每年派官員到南洋督辦采伐事宜。只是當(dāng)初采伐來的紫檀木，并未立即做成家具，而是把它作為香料使用的。我們目前還沒有見到，明朝早期的紫檀木家具實物流傳下來，也沒有見到文獻資料的記載。大規(guī)模的使用紫檀木制作成家具，應(yīng)該是明末明清交替之際，不僅有實物佐證，也有明人劉若愚《酌中志》等史料記載。

雖然有暢通的貿(mào)易途徑，可以使得珍貴的紫檀木源源不斷輸入國內(nèi)，但因為明朝皇帝認為自己屬于土德，居中央，因為推崇黃色，所以黃花梨木得到大量的使用。進入清朝以后，改用以深紅色甚至發(fā)黑的紫檀木為主要材質(zhì)，但是明式家具的基本樣式在清朝不斷延伸至乾隆朝。這并非是清統(tǒng)治者對明朝舊習(xí)的追捧，而是與統(tǒng)治者的理念有著極大關(guān)聯(lián)。有清一代統(tǒng)治者為游牧民族，來自黑水之濱，憑借對陰陽五行的感悟，北方屬黑色，因而，紫黑色的紫檀木使他們產(chǎn)生了極大的興趣；另外，他們能夠接受和保留明朝留下的家具樣式，是因為清朝的帝王們，從他們想要征服中原開始，便不斷學(xué)習(xí)和吸收漢族文化，他們深知孰優(yōu)孰劣。明朝家具產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達時期形成的蘇州的蘇作、兩廣的廣作、京都的京作、山西的晉作四大流派格局依然在清代延續(xù)下來。所以在康熙、雍正、乾隆早期，出現(xiàn)了明式與清式并存的局面。直到乾隆后期，代表清代家具的風(fēng)格才正式形成。

清代家具主要使用色澤凝重且花紋不夠突出的紫檀木為主要原料，樣式多為方方正正、棱角突出，多用滿雕云龍紋、百寶嵌、西洋花紋飾等，便現(xiàn)出威嚴、正統(tǒng)、華麗的特點，這些在這兩件文物上面體現(xiàn)的淋漓盡致。

2.粘接劑檢測分析。經(jīng)過觀察，兩件文物鑲嵌構(gòu)件上使用的膠粘劑有兩種，粘接強度不同，依據(jù)外觀呈現(xiàn)可預(yù)判：一是傳統(tǒng)粘蠟，二為漆混合膠粘劑（表現(xiàn)為黑色、粘接性較差、不易清除），現(xiàn)在的修復(fù)中已經(jīng)基本放棄這種粘接劑的使用。這種粘接劑的出現(xiàn)一般可認定文物此前經(jīng)過修復(fù)。為了進一步確認膠粘劑做了紅外光譜測試分析，結(jié)果證明所用的膠粘劑主要為蜂蠟松香混合膠、以及蛋白質(zhì)膠。

粘蠟?zāi)z在常溫下為深黃色固態(tài)，表面呈蠟狀光澤，有輕微樹脂氣味，半透明至不透明，碎塊為不規(guī)則塊狀；有的膠樣仍有彈性，有的已經(jīng)松脆粉化。膠體較易清除，清除后對粘接材料無損傷。粘蠟?zāi)z融化時為深黃色-褐紅色透明液體，無固定熔點( 一般不高于80℃) ，部分膠樣緩慢固結(jié)，固結(jié)后膠體較軟、粘性較大，為鑲嵌類文物目前最常使用的可逆性粘接劑。

（四）傷況與成因分析

對兩件文物傷況的精確統(tǒng)計，包括材料的種類、性質(zhì)、缺失情況、脫落數(shù)量、病害情況，膠粘劑的老化、剝落程度等等，以此對其傷況進行評價，為下一步制定合理科學(xué)的修復(fù)方案提供依據(jù)。

1.傷況及病害情況調(diào)查。兩件文物的傷況均比較嚴重，其主要傷況為構(gòu)件松動、脫落。紫檀木嵌玉床由于木材用料渾厚，未受到溫濕度變化形成縮脹力量的影響，且背板及床圍榫頭較短粗壯，對于外力有很強的承受力，基本沒有變化，只有玉石嵌件松動兩處，脫落兩處，銅條脫落一處（圖3）。

圖3

紫檀木嵌玉花卉圖掛屏玉石嵌件脫落四處，漆地變形、干裂較為嚴重，最為普遍的病害就是灰塵覆蓋和粘結(jié)劑失效，覆蓋有較厚的塵土，且顆粒大小不一，分布不均，附著程度不同，所有構(gòu)件的雕刻縫隙和粘結(jié)縫隙里都滲入大量灰塵，有的已浸入粘結(jié)劑的小裂紋中，形成一條條黑色的小細線。粘結(jié)劑老化程度嚴重，已失去膠性，部分脫落，部分脆化干澀，部分出現(xiàn)蜂窩狀孔隙（圖4）。

圖4

2.傷況及病害成因。通過對傷況和病害的調(diào)研，結(jié)合保存環(huán)境，基本可以認定構(gòu)件本身及構(gòu)件基層的變形、膠粘劑物質(zhì)屬性的天然壽命局限性導(dǎo)致的老化、失效，是致使嵌件松動、脫落的直接原因。而室內(nèi)溫濕度的不均勻變化又是造成變形和粘接劑失效的推手。未經(jīng)密封和干預(yù)的保存環(huán)境導(dǎo)致的所有構(gòu)件灰塵堆積，灰塵協(xié)同大氣中的酸性物質(zhì)形成的腐蝕性，又進一步加劇了粘結(jié)劑老化失效的速度。故而，三者的相互作用，相互影響共同催使了文物的不良變化。

四、修復(fù)及保養(yǎng)

（一）修前清理

1.除塵清污。由于文物長期處于條件有限的庫房，使得床及掛屏表面附著了大量的灰塵，必須進行清理，對于木材，應(yīng)先用羊毛刷掃去浮灰，再用純凈水浸濕的脫脂棉布（濕度控制在不能擠出水分為佳），對床及掛屏表面進行擦拭。然后用醫(yī)用棉簽沾純凈水對木結(jié)構(gòu)的接口和縫隙進行擦拭，直至擦不出污漬。

之后對嵌件挖槽內(nèi)的殘留物質(zhì)進行清理。具體的做法是先用吸塵器結(jié)合毛刷將挖槽內(nèi)的浮塵清理干凈，然后用超細纖維布將附著在上面的頑固臟污清除，用純凈水加30%的酒精結(jié)合棉簽將玉石嵌件上的污漬去掉。牙質(zhì)嵌件由于是經(jīng)過染色的，所以不能用液體除塵，只能用棉簽干擦。最后用竹刀和棉簽將挖槽里、脫落嵌件上和脫落邊框上殘留的膠粘劑剔除并清理干凈，直至露出干凈木質(zhì)基地為止，這樣才能保證之后粘結(jié)牢固。

圖5

2.整理嵌件。有些嵌件雖然沒有脫落，但其上面的粘結(jié)劑也已經(jīng)老化，對于這些嵌件和部件需根據(jù)其牢固程度將粘接不牢的嵌件和部件做好標(biāo)識取下，并進行清理。

（二）粘接

清理好嵌件及挖槽基底后，先將粘蠟?zāi)z充分加熱至呈液態(tài)狀，然后用工具將凹槽及嵌件背面充分涂抹，達到當(dāng)嵌件嵌入凹槽中后有膠溢出的效果，然后依次嵌壓入凹槽。待粘蠟?zāi)z冷卻固化后，用竹刀將溢出的膠剔除即可（圖5）。

（三）整體清理與保養(yǎng)

待嵌件邊緣膠質(zhì)凝結(jié)干固后，剔除多余膠質(zhì)，然后對兩件文物進行整體清理，仔細查看所有部分，特別是新嵌入的地方，檢查嵌件是否粘接牢固，膠質(zhì)是否清除干凈。然后運用熱風(fēng)機化開蜂蠟對紫檀木邊框進行燙蠟保養(yǎng)，使其棕眼里充分吸入蠟質(zhì)，起到防護的作用。最后用純棉布進行擦拭，使其煥發(fā)光彩（圖6、圖 7）。

根據(jù)鑲嵌文物傷損情況可總結(jié)出鑲嵌構(gòu)件脫落的原因主要有：舊膠體的自然老化、存放環(huán)境溫濕度的影響、灰塵的粘附、搬動的外力等因素。粘蠟?zāi)z在應(yīng)用過程中，操作過程要格外注意以下幾點問題：第一，必須保證地障層和粘接件雙方粘接面清潔無灰塵和污垢，漆地刮灰的地障層要進行封護處理，保證文物所處環(huán)境的清潔，盡量減少粉塵污染對其粘接強度的影響；第二，粘接過程要使粘蠟?zāi)z充分融化，膠液涂抹均勻；第三，粘蠟?zāi)z耐熱性不高，室溫超過35℃即發(fā)生軟化，使用其粘接的文物室溫最好控制在30℃以下。

圖6

圖7

五、修復(fù)總結(jié)與建議

紫檀木嵌玉床為清代宮廷御用家具代表，紫檀木嵌玉花卉圖掛屏為清代典型的鑲嵌工藝制品。兩件文物在修復(fù)前經(jīng)過了充分的調(diào)研、分析和研究，由于歷史及保存原因，致使布滿塵污、嵌件脫落嚴重、邊框開粘、膠質(zhì)老化。此次修復(fù)以科技檢測及分析為基礎(chǔ)，運用傳統(tǒng)技藝清除了塵污、加固了松動部件，更換了老化粘結(jié)劑、做了保養(yǎng)，達到了修復(fù)的目的。兩件文物主要材料為木材，雖然鑲嵌材料多樣，但受溫濕度影響不大。致使文物損壞的根本原因是粘結(jié)劑老化，灰塵的污染和溫濕度變化是重要催化劑，所以建議修復(fù)完成后，最好存放于溫度22℃—26℃，濕度50℃—60℃的無塵房中，以便得到更好的保護。