李乃清 呂品

“我配樂的愛情電影就三部，其中兩部（《色，戒》和《面紗》）故事都發(fā)生在上海，大約冥冥之中我已與這座城市結(jié)下緣分?！?/p>

法國作曲家亞歷山大·德普拉（Alexandre Desplat）雙眸深邃，語調(diào)輕柔。沉吟、交談時(shí)，他會(huì)打上緩慢的手勢，謹(jǐn)慎地思考，挑選那些富于空間美感的詞匯來描述音樂；登臺指揮時(shí)，他的纖長手指隨著飄逸灰發(fā)靈動(dòng)翻飛。

德普拉配樂的第三部愛情電影是新近頗為熱門的《水形物語》，因?yàn)檫@部影片他二度榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)，他首度摘取小金人則是四年前憑借電影《布達(dá)佩斯大飯店》。那一年，德普拉還受邀擔(dān)任第71屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元評委會(huì)主席，成為威尼斯電影節(jié)史上首位作曲家主席。

“《水形物語》給我很多啟發(fā)，女主角艾莉莎是個(gè)啞女，很多東西她無法講述，我希望用音樂代替她的語言。創(chuàng)作配樂時(shí)，我總想著畫面外的東西，例如主人公的過去或內(nèi)心隱秘的情緒，那些電影畫面未呈現(xiàn)的，我用音樂講述。”

7月15日，這位奧斯卡金像獎(jiǎng)配樂大師現(xiàn)身上海交響樂團(tuán)音樂廳，親自指揮上交演奏他近20年來創(chuàng)作的一系列經(jīng)典電影配樂，為第九屆上海夏季音樂節(jié)（MISA）呈現(xiàn)了一場流淌著銀幕畫面感的聽覺盛宴?！斑@場音樂會(huì)涵蓋了我過去20年來為各種風(fēng)格的電影創(chuàng)作的配樂，有1996年的法國喜劇《自制英雄》，也有《哈利·波特與死亡圣器》《哥斯拉》這樣的商業(yè)大片，還有幾部里程碑式的電影，例如《國王的演講》，曾獲得格萊美、奧斯卡和金球獎(jiǎng)提名，當(dāng)然，也包括摘得奧斯卡獎(jiǎng)的那兩部經(jīng)典影片?！?h3>《水形物語》，溫暖、脆弱、憂郁的夢

“電影配樂的魔力在于它能超越畫框，帶出你內(nèi)心的澎湃情感。如果說電影主線情節(jié)是從A到Z的縱向發(fā)展，那電影配樂就像是角色的前世今生，那是一種橫向流動(dòng)，所以故事和音樂的組合缺一不可?！?/p>

57歲的德普拉已為上百部影片操刀配樂，多產(chǎn)的他有時(shí)甚至一年為七八部電影配樂，短時(shí)間內(nèi)高負(fù)荷的工作卻讓他樂此不疲：“雖然我進(jìn)入好萊塢前就寫了五十多首配樂，但現(xiàn)在合作的是更多偉大的導(dǎo)演——這個(gè)機(jī)會(huì)我等太久了！”

德普拉曾是法國電影體系里的一位無名氏，直至2003年被委以《戴珍珠耳環(huán)的少女》配樂任務(wù)，他在好萊塢嶄露頭角，聲名鵲起。片中，德普拉的配樂夢幻迷離，將人們帶入17世紀(jì)繁華的荷蘭街巷，那段經(jīng)典的“格里耶主題”，以長笛的悠揚(yáng)與管樂的暗涌表現(xiàn)畫家維米爾與少女之間的情愫，旋律的明暗對比也正契合同名畫作的格調(diào)，德普拉的配樂獲得金球獎(jiǎng)、英國電影與電視藝術(shù)獎(jiǎng)以及歐洲電影獎(jiǎng)提名，這也奠定了他在國際配樂界的地位。

“在你的職業(yè)生涯中，會(huì)有這樣的時(shí)刻：你遇到一部電影，導(dǎo)演將你帶向另一個(gè)維度。記得當(dāng)我看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》和《國王的演講》時(shí)，我被震住了！哇，這就是為什么我選擇成為一名電影作曲家！這些電影風(fēng)格如此強(qiáng)烈，音樂則是其中情感的重要組成部分。”

德普拉坦言，走上電影配樂之路源于年輕時(shí)聽到庫布里克《斯巴達(dá)克斯》里的一段愛情主題?！捌校@段音樂幾乎與珍·西蒙絲如影隨形，她一登場，音樂響起，她離開后，這段旋律仍繞梁三日，就像是她的香味，即使人已經(jīng)在銀幕上消失，但你仍能感受到她的芬芳，這相當(dāng)震撼?！?/p>

對德普拉影響最深的配樂大師是約翰·威廉姆斯，他對這位前輩的崇拜源自1977年最初聽到《星球大戰(zhàn)》音樂的那一刻。音樂響起的剎那，德普拉激動(dòng)萬分：“這人聽過斯特拉文斯基！普羅科菲耶夫！拉威爾！德彪西！科普蘭！艾夫斯！還有爵士樂！但他偏偏創(chuàng)造出一種自己的音樂語言，還能和電影完美契合！”于是，他買了威廉姆斯的黑膠唱片，從此確定了此生最想做的事。

德普拉善于在美國文化的沖擊下保持他獨(dú)有的“歐洲元素”，融入法國人骨子里的文藝電影情懷，因此他的配樂既迎合好萊塢大片的聽覺審美，又能在藝術(shù)片里展現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。這種對立和諧與他多元的成長背景不無關(guān)聯(lián)。德普拉的母親是希臘后裔，父親是法國人，兩人在美國加州相遇成家，德普拉從小受古典音樂、歐洲音樂的滋養(yǎng)，同時(shí)又耳濡目染于美國文化。

“德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、梅西安都是我喜歡的古典音樂家，不過，對我影響最大的是莫扎特，我童年時(shí)常反復(fù)聽莫扎特的作品，無論配器、旋律還是節(jié)奏，莫扎特的音樂既不歡樂也不憂傷，他給聽眾一個(gè)選擇，讓他們自己選擇情緒?！?/p>

很多時(shí)候，剛看到電影畫面，德普拉的大腦就開始工作了，他為吉爾莫·德爾·托羅的奇幻電影《水形物語》創(chuàng)作了氣勢磅礴、感人肺腑的配樂。在這部引起奧斯卡熱議的華麗影片中，德普拉將啞女和海洋生物的愛情故事演繹得淋漓盡致?！八挝镎Z其實(shí)就是愛，愛無色無形，但它無處不在，穿越國界，從一個(gè)人到另一個(gè)人，無論他們是誰，來自哪里，做了什么，從一個(gè)國家到另一個(gè)國家，從一個(gè)階級到另一個(gè)階級，無論發(fā)生什么，愛能跨越一切。”

《水形物語》片頭，德普拉用一串波浪般的旋律將觀眾拖入水底，仿佛被無形卻充滿力量的水所包圍。“對我來說，找到開頭的感覺是進(jìn)入影片的關(guān)鍵，這部電影的靈魂都在片頭：我們在水中，這是一個(gè)夢，所有東西都在房間里漂浮，畫外音響起，這個(gè)故事溫暖、脆弱、憂郁，但也不過分沉溺，非常美好?！?/p>

電影開頭，艾莉莎在外面等車時(shí)，人們聽到了口哨聲，德普拉在配器中還巧妙地加入了手風(fēng)琴的元素。“因?yàn)榭谏诤褪诛L(fēng)琴都給人以無憂無慮、透明、純潔的感覺。”為了表現(xiàn)水下模糊又曖昧的聲音，德普拉精挑細(xì)選了12支笛子，“因?yàn)槲易约菏情L笛手，知道它能傳達(dá)什么質(zhì)地的聲音，這些都是低音長笛，在低音區(qū)演奏，所以你會(huì)聽到模糊而柔軟的聲音，沒有小號，也沒有鼓，它只是純粹的柔軟，就像你在水下的感覺?！?h3>《色，戒》，隱約不安的神秘感

這次是德普拉暌違10年后再度來到心儀的上海，當(dāng)年他為李安完成電影《色，戒》配樂，后獲頒臺灣“金馬獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)”。

“《色，戒》里的上海是上世紀(jì)二三十年代的老上海，如今走在上海一些街道上，你仍能感受到這座城市的懷舊氣息。10年后再來上海，它現(xiàn)代化的感覺頗像紐約，同時(shí)流淌著我的長居地巴黎所具有的浪漫氣質(zhì)，這是一座能激起藝術(shù)家無限靈感的都市?！?/p>

當(dāng)年收到李安長期合作伙伴的電話邀請時(shí)，德普拉尚在紐約，他對李安仰慕已久，立刻就答應(yīng)為《色，戒》創(chuàng)作配樂。“簡單來講，李安希望背景音樂要像敘事的抒情詩，少一點(diǎn)浪漫，他認(rèn)為隱約不安的神秘感既吻合全片感覺，也是最迷人的音樂情感，太豐富的音樂色彩反而會(huì)讓觀眾分心?！?/p>

按照李安的意愿，德普拉打破中華傳統(tǒng)民樂框架，參照40年代經(jīng)典電影配樂概念，以國際化的音樂風(fēng)格為老上海氛圍定下基調(diào)。榮獲金馬獎(jiǎng)最佳配樂時(shí)，他曾分享過創(chuàng)作感想和經(jīng)歷?！啊渡洹返墓适乱?940年代的上海為背景，當(dāng)年上海是中國最國際化的都市，西化最早，城市和環(huán)境的音樂感覺也最前衛(wèi)多元。李安給我電話時(shí)，他從希區(qū)柯克的《美人記》和雅克·特納的《豹人》談起，我原以為自己是最標(biāo)準(zhǔn)的電影音樂迷，聊后才發(fā)覺，他不但是音樂高手，而且功課做得很深，早就有40年代電影音樂的概念，于是我們又談到《蝴蝶夢》、《郎心似鐵》、《驚魂記》等經(jīng)典作品配樂，懸疑、背叛、驚悚，大家越聊越起勁，《色，戒》的參考音符感情幾乎都有了對照，心中隱約清楚了整部影片的音樂風(fēng)味。”

鋼琴和大提琴交織而出的“王佳芝主題”傷感而甜美，提及這段旋律的創(chuàng)作，德普拉羞澀地笑了?！斑@要怪李安，誰讓他找到湯唯這么美的女孩！記得看樣片時(shí)，湯唯還是清純大學(xué)生的模樣，天上下著雨，她仰首望天，神情像是在做夢，眼里有種靈魂出竅的美，于是我先記下了‘落雨那段旋律，然后她心儀的男同學(xué)來邀她參加話劇社，她動(dòng)心的表情那么自然，我必須承認(rèn)，正是因?yàn)闇ǖ拿?，我才有了靈感，一看到那樣的畫面，音符就在心頭跳了起來。”

鋼片琴在D大調(diào)上演奏的分解和弦與低音提琴的低聲撥奏交相呼應(yīng)，經(jīng)典的“天使”旋律立刻將聽眾引入神秘、陰冷、哀怨卻不失優(yōu)雅的情境中，與電影基調(diào)如出一轍。德斯普拉承認(rèn)，身為法國人，他明白二戰(zhàn)中遭受法西斯蹂躪的慘痛歷史感情與個(gè)人情感世界之間的嚴(yán)酷沖突，因而能深入體會(huì)片中人物的心路歷程?！爸腥諔?zhàn)爭差不多時(shí)期，德軍橫掃歐洲，法國淪陷后也有許多可歌可泣的故事。法國導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾拍攝的《影子部隊(duì)》就充滿血淚悲情，這種軍事強(qiáng)權(quán)下人性遭踐踏的故事可謂中外相通，我完全明白王佳芝報(bào)國鋤奸的純真血性和她私下動(dòng)情的復(fù)雜微妙心理。”

演前分享會(huì)上，德普拉攜愛妻多米尼克·索爾雷·勒莫尼出席，索爾雷本是小提琴家，也是此次音樂會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)，對于身邊這位賢內(nèi)助，德普拉贊不絕口。有粉絲開玩笑道，大師來滬，既秀音樂，又秀恩愛。

錄制第一部電影音樂期間，德普拉認(rèn)識了當(dāng)年被譽(yù)為“小提琴神童”的索爾雷，她成了德普拉最鐘愛的小提琴家、樂隊(duì)首席、藝術(shù)總監(jiān)?！皫缀跷宜凶髌分械男√崆俣加晌移拮觼硌葑?，遇到她之前我不太喜歡小提琴，當(dāng)然，在那之前我也沒遇見過這么美麗的小提琴家。她是音樂神童，非常年輕的時(shí)候就能演繹難度極高的現(xiàn)代作品，她的演奏方式和音色處理都讓我耳目一新，我被她演奏的魔力吸引住了，當(dāng)然，她身上的一切都吸引著我?！彼鳡柪纂p目能聽，雙耳可視：她熟悉音樂和舞臺的所有秘密，好像一位煉金術(shù)士，將音樂、燈光、畫面、回憶和寂靜結(jié)合到了一起，她特有的詮釋為德普拉的創(chuàng)作帶來靈感，對其音樂產(chǎn)生了核心影響。提及與德普拉的配合，這位戴著墨鏡的奇女子頗為幽默：“有點(diǎn)像大導(dǎo)演和女演員的默契吧！”

2010年，索爾雷經(jīng)歷了一場腦科手術(shù)導(dǎo)致左手罹患麻痹，接受數(shù)年日常治療后，她奇跡般地成功重返舞臺，2015年后她中斷小提琴演奏家生涯，專注于交響樂、室內(nèi)樂、歌劇等各種音樂形式的舞臺指導(dǎo)，并開始執(zhí)導(dǎo)音樂電影，目前執(zhí)導(dǎo)的新片和貝多芬的鋼琴與古樂器奏鳴曲有關(guān)。

在《國王的演講》配樂中，德普拉曾顯示出他扎實(shí)的古典音樂功底，選擇了不少貝多芬的作品，以鋼琴開場，帶動(dòng)觀眾進(jìn)入故事感中，兼具靈動(dòng)和凝重，仿佛用音樂代替語言，完成了另一種維度的加冕。

“我和我太太總在不斷學(xué)習(xí)世界各地的音樂，例如非洲音樂、南美音樂、中國音樂和日本音樂，我們常常邀請全世界的音樂家一起合作，將全新的音樂元素融入作品中，例如，《戴珍珠耳環(huán)的少女》講述17世紀(jì)的荷蘭，但我用到了巴西音樂元素，我們喜歡西方古典樂，但也欣賞其他文化音樂中的獨(dú)特性。”

與韋斯·安德森一起“尋找無意義”

“音樂對我而言是三維立體的，當(dāng)我思考電影配樂時(shí)，有一個(gè)世界在我面前徐徐展開，它不是扁平的，而是有景深變化。演員從幕后走到臺前，慢慢走近，你就好像置身戲院，可以感受到空間上的變化，我作曲越多，越希望我的音樂能夠置身其中，不用戴3D眼鏡，也會(huì)成為空間的一部分，我著迷于這種三維游戲。我期待的音樂力量，是那種像光一樣把人包住的感覺，一旦音樂對了，它就會(huì)把你的心房一層層剝開，帶領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)神秘國度?！?/p>

2014年，德普拉創(chuàng)作了重磅大片《哥斯拉》的配樂，并因《模仿游戲》和韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》獲得罕見的雙重奧斯卡配樂獎(jiǎng)提名，后者最終為他贏得一項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)和他的第一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。

“那次合作頗為隨性，韋斯給我發(fā)了封郵件：你想不想來和我們一起找點(diǎn)樂子？我說當(dāng)然。電影中除了古典管弦樂，還有電子樂、吉他等等，這是個(gè)非常奇怪的組合，但也很有趣！讓我驚訝的是，《布達(dá)佩斯大飯店》是作為輕喜劇電影奪得了最佳配樂獎(jiǎng)，這很少見。”

如今，德普拉與安德森已成為最新的導(dǎo)演與作曲黃金CP，安德森拋棄了早年與他長期合作的新浪潮樂隊(duì)DEVO，與德普拉共同將音畫搭配推向新高度。

“我一直說韋斯創(chuàng)造了他自己的世界，我非常幸運(yùn)能和他合作：《了不起的狐貍爸爸》、《月升王國》、《布達(dá)佩斯大飯店》，這幾部電影自有傳承，它們同屬于一個(gè)想象的世界，童年無處不在，現(xiàn)實(shí)常被想象扭曲，它們帶來這樣一種觀感，你看到現(xiàn)實(shí)，但又沒真的看到，某些地方被扭曲，然后由想象接受，《布達(dá)佩斯大飯店》總結(jié)了他前作的精華，我認(rèn)為這是韋斯最好的作品?！?/p>

安德森擅長在電影畫面中使用色彩，而德普拉恰恰能把這種色彩用獨(dú)特配樂以“通感”的方式全新展現(xiàn)出來。與安德森合作，德普拉始終考究地啟用小編制樂隊(duì)，盡量去除傳統(tǒng)交響樂團(tuán)中的樂器，每種特殊樂器演奏時(shí)，他都盡量保留其獨(dú)奏出現(xiàn)，力求與安德森細(xì)微精致的布景和電影故事完美匹配。

在《了不起的狐貍爸爸》中，德普拉以班卓琴、吉他、低音提琴和小提琴貫穿，呈現(xiàn)出田納西的鄉(xiāng)野生活。《布達(dá)佩斯大飯店》中，他則通過曼陀林、匈牙利揚(yáng)琴等極具民族色彩的樂器，構(gòu)建出一整幅粉色歐洲衰落史的音樂景觀。

“《布達(dá)佩斯大飯店》中，配樂是電影能量的一部分，我甚至可以用奇特、怪異這些詞語來形容，我猜正是這些元素吸引了觀眾和評委，也許過去我創(chuàng)作的配樂沒有那么容易被注意到。”《布達(dá)佩斯大飯店》里那段經(jīng)典的“古斯塔法先生”主題中，德普拉融入許多瑞士、俄羅斯以及一些中歐國家的音樂元素，為了凸顯古斯塔法先生的形象，他通過重復(fù)音型和頓挫節(jié)奏呈現(xiàn)角色戲謔的行為。

多次合作之后，德普拉與安德森之間產(chǎn)生了特別的信任和默契?！拔覀兘?jīng)常是兩個(gè)人坐在工作室里，對視一下就達(dá)成了統(tǒng)一。我常對他說，要不試試這個(gè)？他說，可以，雖然有點(diǎn)瘋狂，但還是要試試看?！?/p>

在安德森的新作《犬之島》中，德普拉顯示了他對日本音樂元素的駕輕就熟，將篠笛、太鼓作為大背景，穿插低音薩克斯，并有趣地加入《七武士》配樂中使用的男低音吟唱，與荒謬而嚴(yán)肅的故事渾然天成。

提及這部片子的配樂創(chuàng)作，德普拉做了個(gè)鬼臉：“我能說什么呢？?？怂瓜壬ā读瞬黄鸬暮偘职帧分械慕巧┯龅搅艘活w原子彈，這太瘋狂了！視覺的豐富性令人難以置信，還有木偶的細(xì)節(jié)，我以前從未見過，至于音樂嘛，日本風(fēng)格，安德森和德普拉風(fēng)格的混合，一起尋找無意義?！保ㄐΓ?/p>

（感謝上海交響樂團(tuán)音樂廳劉淑云、錢寅峰，法國駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處周晨欣等協(xié)助安排采訪；部分資料參考紀(jì)錄片《SCORE： A FILM MUSIC DOCUMENTARY》、訪談《Multi Award-Winning Composer Alexandre Desplat Speaks Candidly With Jon Burlingame》等）

編輯 周建平 rwzkjpz@163.com