嚴(yán)格意義上我學(xué)書法不算早，18歲當(dāng)兵時(shí)候一直是稀里糊涂地寫些歐顏柳趙，1992年退伍后東跑西竄也沒啥收獲，1996年毅然投奔我的老師包仕武先生，那時(shí)候他在福建三明供職，我白天工作，晚上就去他家學(xué)書法，記得請(qǐng)老師幫我選帖，包老師笑笑說：就寫《好大王碑》吧，說后拿出此帖給我看，我一看后，頓時(shí)傻眼了，說這字怎么這樣丑??！他說：你就寫它，相信我的眼光，說不定它會(huì)改變你的生活。從那個(gè)時(shí)候，近十年間，我無(wú)論風(fēng)雨兼程走到哪里，我都斷斷續(xù)續(xù)臨摹著，品讀著，從未放棄過。

2005年，我就大膽決定以好大王書風(fēng)進(jìn)行創(chuàng)作和投稿，記得那年夏天的一個(gè)晚上，連寫了兩件好大王風(fēng)格的作品，竟然同時(shí)在中國(guó)書協(xié)主辦的五屆新人展和走進(jìn)青海書法展覽中獲獎(jiǎng)，一夜之間拿下中國(guó)書協(xié)會(huì)員資格，也驗(yàn)證了當(dāng)初老師說的那句話，真的被好大王改變了我的生活。

記得2000年初的時(shí)候，我只身一人，直飛吉林，在好友呂昕的安排下，來(lái)到美麗的鴨綠江邊集安市，在當(dāng)?shù)貢训闹苄?，費(fèi)盡周折，最后讓我走近碑亭，能近距離欣賞好大王碑，當(dāng)我親手撫摸此碑時(shí)候，我竟然落淚了，那種感覺真是說不出來(lái)的，激動(dòng)，感動(dòng)，甚至沖動(dòng)。

至于隸書，我選擇了好大王為主攻對(duì)象，首先我研究它的特點(diǎn)，就像我們看一個(gè)人一樣，一定要記住他的特征，這樣才能記憶在腦海，書法也是如此，每家碑帖都有他的特征和風(fēng)格，好大王也不例外，此碑書法在隸楷之間，我個(gè)人認(rèn)為隸書的比重大于楷書，根據(jù)字形特點(diǎn)，我總結(jié)就是“國(guó)字臉，口子嘴，腦袋大，小短腿”的典型特征，在確定特點(diǎn)后，研究它的行筆套路，觀字皆方正圓潤(rùn)，行筆自然，很少有大的明顯隸書的“蠶頭雁尾”風(fēng)格，可以用中鋒兼毫或者狼毫?xí)鴮?，紙張生澀粗糙點(diǎn)為好，這樣有摩擦力，臨摹好大王碑，除了熟記它的特征外，就是運(yùn)筆的技巧，我個(gè)人認(rèn)為可以吸收漢碑西峽、衡方等碑的精華，行筆中一樣要有藏和收，有波折，但是要內(nèi)斂，不外露，盡量不要出現(xiàn)平鋪的筆畫，宜中鋒行走，偏側(cè)鋒少用。多有圓筆，少有方筆，如此定位好，在結(jié)合以上字體的特征，放開手大膽臨摹即可。好大王原碑字形不大，建議臨寫時(shí)候放大化，一開始不要寫得太小，也不要在方格中過于嚴(yán)謹(jǐn)，這樣便于日后放得開，收得住。除了不停地臨摹還要不斷地進(jìn)行臨創(chuàng)，可以從少字?jǐn)?shù)作品開始入手，可以在原帖中集字，這樣就有一件完整的好大王風(fēng)格作品，給自己增添信心，內(nèi)容中沒有的字，可以在原碑中進(jìn)行偏旁部首的組合和裁剪嫁接，暫時(shí)不要信手揮毫，以防走向歧路。這樣的方式訓(xùn)練一陣子后，進(jìn)行下一步，用好大王的特征，進(jìn)行新的嘗試，可以選擇內(nèi)容多的試驗(yàn)，形式以對(duì)聯(lián)為主，也可以借鑒摩崖大中堂的形式，這樣也有一定的沖擊力。在字形上，我在創(chuàng)作中，也大膽和叛逆過，可以上下、左右、里外和原帖顛倒變化，一樣的好大王運(yùn)筆方法，會(huì)有不一樣的味道，在經(jīng)過手感和筆墨紙的長(zhǎng)時(shí)間交融磨合，把生澀變?yōu)樽匀?，或許就有你想要的，我姑且認(rèn)為這就是創(chuàng)作。

當(dāng)然，書法更是一種多家風(fēng)格的影響和調(diào)和，除了不斷吸收、蛻變外，更多是我們要有自己獨(dú)立的思想，藝術(shù)特性只是自己的，只要不隨波逐流，一定能夠走出一條自己的路來(lái)。

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