陳雨桐

摘 要：工筆畫作為中國畫的重要分支，不僅保留中國水墨畫傳情的特征，同時(shí)也融入傳統(tǒng)繪畫的色彩表達(dá)，是現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式?；诖耍疚慕Y(jié)合工筆畫的相關(guān)理論，著重對當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)進(jìn)行分析，以達(dá)到實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵豐富，藝術(shù)形式綜合創(chuàng)新的目的。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫；墨與色；語言表達(dá)

繪畫藝術(shù)作為社會文化的代表形式，是人類歷史發(fā)展的主觀性反映。工筆畫作為中國國畫中的代表形式，能夠逐步融合時(shí)代藝術(shù)欣賞的新視角，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值的時(shí)代化解析，使其成為新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐優(yōu)化的典范。

一、工筆畫概述

工筆畫又被稱為“細(xì)筆畫”，是中國畫技法種類之一，與“寫意畫”相互對應(yīng)[1]。首先，工筆畫創(chuàng)作以線條為主體，對繪畫的主體部分進(jìn)行工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)化創(chuàng)作；其次，工筆畫的色彩搭配，一般以沉著、高雅、明快的色調(diào)為基礎(chǔ)，具有濃郁的中國民族性色彩。傳統(tǒng)工筆畫中墨與色，與西方繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)上有著較大的差異，工筆畫工藝的處理，追求的是一種筆盡筆法、墨求墨氣的藝術(shù)理念。傳統(tǒng)工筆畫的分析中，要求以筆入畫，求筆法，講筆趣，作者要通過畫面筆法創(chuàng)造的框架，以畫色進(jìn)行情感填充。這種框架與色彩對比融合的方式，使傳統(tǒng)工筆畫中承載著中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，也流露出更加豐富的畫面情感。

當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作與發(fā)展，能夠結(jié)合現(xiàn)代大眾審美的變化特征，從繪畫線條與顏色上進(jìn)行融合與調(diào)整，使繪畫的色彩對比更加鮮明，工筆畫的意蘊(yùn)傳達(dá)也更加豐富。以南京藝術(shù)學(xué)院江宏偉、雷苗、張見、高茜等為代表的新時(shí)期工筆創(chuàng)作方式，依據(jù)作者畫面情感的變化，在工筆畫的線條框架設(shè)計(jì)、主觀表現(xiàn)色彩創(chuàng)作上以“融合”替代“涇渭分明”的特征，突出創(chuàng)作主題的內(nèi)容，充分地表達(dá)出作者的情感和理念，這是當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作形式富有藝術(shù)魅力的特征所在。

二、當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)

當(dāng)代工筆畫注重繪畫情感與意蘊(yùn)的融合描述，我們進(jìn)行當(dāng)代工筆畫審美意象判斷時(shí)，也常常以此作為畫作的評價(jià)依據(jù)，更為簡單的概括來說，就是指工筆畫畫面色彩融合和工筆畫情感傳導(dǎo)的視角分析。當(dāng)代工筆畫，雖然在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，但其藝術(shù)實(shí)踐的過程中，依舊保留著工筆畫創(chuàng)作的基本要素，由此，我們從這兩個(gè)基本視角，解析當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)。

（一）色彩層面解析工筆畫墨與色的語言表達(dá)

1.色彩融合與畫面美感

當(dāng)代工筆畫墨與色上，能夠借助傳統(tǒng)工筆畫分染創(chuàng)作的主要方式，將畫面創(chuàng)作的情感與景物相互融合。與傳統(tǒng)的工筆畫相比，當(dāng)代工筆畫更注重整體性，其顏色運(yùn)用上，將線條與色彩重新進(jìn)行融合，其實(shí)踐突破了某一顏色為核心的創(chuàng)作劣勢條件，實(shí)現(xiàn)畫面色彩的融合與過渡，從而增加了當(dāng)代工筆畫畫面色彩的柔和度、藝術(shù)飽滿度。而當(dāng)代工筆畫中畫面顏色之間的先后接觸與融合，又恰到好處地控制了繪畫的顏色變化程度，繪畫中的文化藝術(shù)底蘊(yùn)更加濃厚，表達(dá)上也具有自然、清新的特征，如圖1中當(dāng)代工筆畫作品中荷花與荷葉部分的顏色變化，就是利用當(dāng)代工筆畫顏色融合創(chuàng)作的特征進(jìn)行畫面處理[2]。這種畫面色彩處理，能夠很好地處理細(xì)膩情感與顏色融合之間的關(guān)系，從而使畫面線條描繪清晰，色彩與線條相交回應(yīng)，兩者雜糅而不混亂，畫面更具色彩傳神性，畫面藝術(shù)表達(dá)效果更加濃郁，使色彩融合與畫面美感傳達(dá)統(tǒng)一起來。

當(dāng)代工筆畫中的融合式色彩處理方式，往往是在傳統(tǒng)工筆畫色彩處理上，更加動(dòng)態(tài)化運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，當(dāng)代工筆畫的顏色交融過程中，要求繪畫者能夠充分利用顏色之間的融合性，實(shí)現(xiàn)畫面色彩搭配明暗對應(yīng)性調(diào)整。而傳統(tǒng)工筆畫平涂“后期”色彩處理，也是通過均勻式的調(diào)整，雖然顏色上處于飽和，但畫面上不如當(dāng)代工筆畫意蘊(yùn)表達(dá)得貼切，由此，當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作更具美感。

2.畫面明暗色調(diào)的處理

當(dāng)代工筆畫明暗色彩的處理，也是工筆畫藝術(shù)處理的技法形式之一，結(jié)合繪畫明暗處理的需要，注重強(qiáng)調(diào)工筆畫創(chuàng)作中明暗對比的特征。當(dāng)代工筆畫與傳統(tǒng)的工筆畫之間既有差異，又有相同之處，就體現(xiàn)在工筆畫中統(tǒng)染的顏色調(diào)試上。以圖1中荷花圖為例進(jìn)行分析，作者在進(jìn)行荷花、荷葉以及鴨子繪畫處理的過程中，以荷花白色為主調(diào)，運(yùn)用荷葉顏色的深度性調(diào)整，突顯畫面中荷花的顏色。因此，在進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作的過程中，運(yùn)用顏色對比的優(yōu)勢，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)工筆畫中的畫面顏色針對性整合，這樣創(chuàng)作出來的工筆畫，更具層次感。欣賞者能夠在第一時(shí)間，把握畫面欣賞的主體部分，實(shí)現(xiàn)畫面色彩運(yùn)用的協(xié)調(diào)化處理，是工筆主體情感傳達(dá)的主要渠道。

3.畫面中意蘊(yùn)的傳達(dá)

畫面中意蘊(yùn)的傳達(dá)也是當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中的染法的主要特征，其實(shí)踐的過程要求繪畫者在繪畫過程中，注重畫面中顏色變化與畫中意蘊(yùn)傳達(dá)之間的關(guān)系，實(shí)行畫面色彩的連點(diǎn)帶染，這種連帶式的工筆畫創(chuàng)作染色方式，增加了工筆畫創(chuàng)作的活力，是一種較為自然的藝術(shù)創(chuàng)作形式。假定工筆畫創(chuàng)作的主要對象是一匹馬，進(jìn)行馬眼睛繪畫時(shí)，我們就可以采取點(diǎn)染顏色的方式，實(shí)現(xiàn)色彩顏色針對性處理，以增加馬身體和頭部顏色的有效性過渡。這種繪畫方式，使畫面中的張力，能夠更加充分地彰顯出來，繪畫中的情感傳遞更加自然。

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中，畫面中意蘊(yùn)的傳達(dá)，也與傳統(tǒng)工筆畫中點(diǎn)染與點(diǎn)繪畫技法的同步應(yīng)用具有相似之處。傳統(tǒng)工筆畫中，點(diǎn)染注重工筆畫顏色上的連帶性，而點(diǎn)繪畫技法，則是從靈動(dòng)、隨意性著筆的視角入手，進(jìn)行工筆畫主體的描繪。當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的過程中，利用兩者的差異性和關(guān)聯(lián)性，實(shí)行繪畫色彩、線條以及畫面欣賞視角內(nèi)在意蘊(yùn)深度的綜合性處理，從而使工筆畫的繪畫圖案能夠自然而然地形成意義深刻的畫面，能夠增加畫面處理的結(jié)構(gòu)性特征，實(shí)現(xiàn)工筆畫中墨與色的處理，體現(xiàn)其畫面色彩自然、飄逸的特征。

4.畫面情感反襯傳輸

畫面情感反襯傳輸，也是當(dāng)代工筆畫的繪畫色彩處理中的優(yōu)勢之一。當(dāng)代工筆畫的襯染方式在創(chuàng)作過程中的運(yùn)用，能夠通過襯染線條與色彩相互融合的方式，使工筆畫的創(chuàng)作色彩具有層次感。同時(shí)，當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作，主要以大面積的畫面色彩調(diào)整為主體，實(shí)行工筆畫繪畫方式的有效運(yùn)用，兩種優(yōu)勢融合在一處，使傳統(tǒng)工筆畫襯染的色彩缺陷，在當(dāng)代工筆畫繪畫主體色彩上的調(diào)控得到了有效的彌補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)畫面層次感突出的特色[3]。

畫面情感反襯傳輸在一定程度上，也繼承了中國水墨畫重視寫意的創(chuàng)作特征，我們進(jìn)行工筆畫襯染中蘊(yùn)含的情感分析時(shí)，不僅要從工筆畫主體線條繪畫的結(jié)構(gòu)層面進(jìn)行分析，也要結(jié)合其結(jié)構(gòu)，注重從工筆畫創(chuàng)作顏色變化走向上，解析整體工筆畫的情感、主體等內(nèi)涵性較豐富的內(nèi)容。

（二）技法層面解析工筆畫墨與色的語言表達(dá)

1.柔和性線條過渡處理

工筆畫墨與色的語言表達(dá)，也在工筆畫技法中得到了體現(xiàn)。柔和性線條處理是指以白描線為主，將多種粗細(xì)、巧拙、方圓等不同形式的繪畫線條相互融合，對物體的輪廓進(jìn)行模糊勾畫。當(dāng)代工筆畫中柔和性線條的刻畫，能夠?qū)⒗L畫的主體部分以流暢融合的方式描述出來，因此，工筆畫中的柔和性線條，也可以看作是工筆畫的“引線”。這種柔和性線條繪畫方式，通常會與畫面色彩結(jié)構(gòu)同步應(yīng)用，這是由于工筆畫中的柔和性線條，雖然能夠彰顯畫面中的融合性，但畫面色彩感并不強(qiáng)，無法達(dá)到工筆畫顏色清麗的效果，而運(yùn)用色彩融合的方式進(jìn)行畫面色彩融合，能夠彌補(bǔ)工筆畫畫面顏色飽和度上的缺失，這種綜合式填充，才會讓畫中蘊(yùn)含的情感表達(dá)得更加清晰。例如，我們想要對人物形象進(jìn)行描繪，如果工筆畫只應(yīng)用人物輪廓描繪，欣賞者很難看出作者的創(chuàng)作情感，采用明亮、昏暗的色彩對比方式，能夠?qū)崿F(xiàn)畫面情感的補(bǔ)充性傳達(dá)，使畫面的情感傳導(dǎo)的方向性更加清楚。

2.過渡點(diǎn)暈性處理

當(dāng)代工筆畫與傳統(tǒng)工筆畫相比的最大特征，就是當(dāng)代工筆畫中擁有靈活的繪畫線條，它不拘泥于畫面中單一線條的清晰性優(yōu)勢，而是在畫面中的細(xì)小視角都處理得清晰、自然的基礎(chǔ)上，增加了幾分柔和，這種細(xì)微性處理的技術(shù)手法中，就是過渡點(diǎn)暈性處理畫面的體現(xiàn)。工筆畫中點(diǎn)的技法應(yīng)用較為靈活，它能夠運(yùn)用在不同類型中的工筆畫創(chuàng)作中。例如，人物繪畫中的眼神、手指動(dòng)作等細(xì)微方面的處理，都可以運(yùn)用過渡點(diǎn)暈性策略，自然景色繪畫過程中荷葉與荷花的連接過渡處理，也可以運(yùn)用畫面過渡點(diǎn)暈染方式進(jìn)行處理。因此，過渡點(diǎn)暈性處理體現(xiàn)了當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中的自然、靈動(dòng)之意。

3.色彩層次法

當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)，在色彩層次法的應(yīng)用也得到了較好的體現(xiàn)。色彩層次法是指運(yùn)用顏色層次覆蓋處理的方式進(jìn)行工筆畫墨與色的顏色調(diào)整，色彩層次法是工筆畫色彩調(diào)整中的主要方式之一。運(yùn)用色彩層次法進(jìn)行工筆畫墨與色處理時(shí)，應(yīng)注重顏色的調(diào)和程度，不同結(jié)構(gòu)中的畫面色彩變化，按照由淺到深的顏色變化特征進(jìn)行處理。例如，工筆畫繪畫中的綠色的處理，需要按照淡綠色、翠綠色、墨綠色逐步進(jìn)行罩染處理，這樣，才能將工筆畫墨與色的色彩漸變的美感呈現(xiàn)出來，這也是工筆畫墨與色語言表達(dá)特征在繪畫技法中融合的直接體現(xiàn)。

三、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)探究，是現(xiàn)代藝術(shù)形式實(shí)踐中意蘊(yùn)把握的理論代表。在此基礎(chǔ)上，為了彰顯當(dāng)代工筆畫墨與色的特征，從染法視角解析工筆畫墨與色的語言表達(dá)上，通過色彩融合與畫面美感、畫面明暗色調(diào)的處理、畫面中意蘊(yùn)的傳達(dá)、畫面情感反襯傳輸四部分進(jìn)行分析，同時(shí)技法層面解析工筆畫墨與色的語言表達(dá)，通過柔和性線條過渡處理、過渡點(diǎn)暈性處理、色彩層次法進(jìn)行解析，引導(dǎo)當(dāng)代工筆畫墨與色的語言表達(dá)的靈活運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王君.淺析當(dāng)代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新[D].吉林大學(xué)，2017.

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作者單位：

上海市嘉定區(qū)封浜高級中學(xué)