鄭子敏 黃華明

摘 要：與城市的聚落景觀相比，鄉(xiāng)村景觀與自然相融合，具有獨特的人文藝術(shù)價值和豐富的自然資源，在美學與旅游價值上更具有優(yōu)勢。隨著國內(nèi)對于城鄉(xiāng)發(fā)展一體化的推進，各地都開始如火如荼地進行改革，但由于沒有經(jīng)驗，城鄉(xiāng)一體化仍處于初級階段。最快的方法便是借鑒已完成改革的實際案例，歐盟作為世界上最大的經(jīng)濟體，對于鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展這一塊已有較為成熟的經(jīng)驗，歐洲的城市和鄉(xiāng)村的距離不斷被縮短，鄉(xiāng)村的景觀布局及房屋構(gòu)建與當?shù)氐娜宋木坝^密不可分。扎科帕內(nèi)作為一個歐洲典型的旅游城市，每年都承擔著非常大的人流，當?shù)氐木用袢藬?shù)較少，但旅游的人數(shù)每年遞增，如何能既發(fā)展經(jīng)濟的同時又保護鄉(xiāng)村的自然景觀，成為主要思考的問題。文章結(jié)合扎科帕內(nèi)當?shù)氐慕ㄖ敖ㄖ坝^分析歐洲鄉(xiāng)村的景觀布局。

關(guān)鍵詞：歐洲；鄉(xiāng)村社區(qū)；景觀；波蘭；扎科帕內(nèi)

黨的十八屆三中全會中提出：“推進城鄉(xiāng)發(fā)展一體化機制，深化生態(tài)文明體制改革?！边@說明鄉(xiāng)村建設在我國已備受關(guān)注，雖然我國的城鄉(xiāng)發(fā)展與歐洲城鄉(xiāng)發(fā)展完全不同，但歐洲的鄉(xiāng)村建設和發(fā)展對我國的鄉(xiāng)村建設和發(fā)展具有積極的借鑒意義。由于地理、人文的差異，各國對于鄉(xiāng)村的定義差異較大，例如，在美國，各州對于鄉(xiāng)村都會有不同的定義。而德國則因為鄉(xiāng)村人口比例較低且處于持續(xù)下降的狀態(tài)，出臺了相關(guān)政策從法律上消除城鄉(xiāng)的差距，使用“密集型空間”和“鄉(xiāng)村型空間”兩種空間形式對國土進行劃分，人口少于2000人的空間稱為“鄉(xiāng)村型空間”，多于2000 人的則稱為“密集型空間”。國外的鄉(xiāng)鎮(zhèn)化發(fā)展較為完善，城鄉(xiāng)生活差距較小，其生態(tài)環(huán)境也處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。

一、歐洲鄉(xiāng)村景觀的定義

歐洲的土地面積排名世界第六，人口是排名世界第三的大洲，僅次于亞洲和非洲?？梢詫W洲大致分為幾塊，北歐主要是指斯堪的納維亞半島的冰島、丹麥、挪威、瑞典、芬蘭等國；西歐指的是英國、荷蘭、比利時、法國等發(fā)達國家；東歐則主要是俄羅斯、烏克蘭、立陶宛等國；中歐主要為德國、奧地利、捷克、匈牙利及波蘭等國。本文論述的是中歐的波蘭，波蘭地處整個歐洲的中部，國土面積遼闊，重工業(yè)輕農(nóng)業(yè)，是一個典型的工業(yè)國家。波蘭在10世紀的時候建國，曾是歐洲的強國之一，但自從1792年后，波蘭開始不斷經(jīng)歷戰(zhàn)爭，先是被俄羅斯帝國、奧匈帝國和普魯士則瓜分，后被拿破侖占領(lǐng)，又經(jīng)過第二次世界大戰(zhàn)，整個國家分崩離析，最終在1986年重新獨立，重建祖國。

鄉(xiāng)村不同于城市，它基本沒有一個建筑作為它的邊界。相比周圍的農(nóng)田、河流、湖泊、小溪、沼澤、山坡、林木而言，鄉(xiāng)村可能向各個方向擴大它的區(qū)域。在20世紀30年代左右，歐洲一些國家的鄉(xiāng)村發(fā)展曾有過一個土地擴張的時期。但隨后不久歐洲人便在實踐中發(fā)現(xiàn)，沒有約束的發(fā)展是有問題的，會帶來一系列的后遺癥，雖然少數(shù)人可以獲利，但卻是不利于大多數(shù)人的，所以出臺了相關(guān)的政策和手段對這類沒有約束的發(fā)展加以限制，使鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展成為科學的、健康的和可持續(xù)的發(fā)展。現(xiàn)如今歐洲人在對鄉(xiāng)村進行規(guī)劃的時候，會考慮村莊擴張時可選擇的地理方向，擴張的時候是否是可以保護周圍的農(nóng)田、河流、林木等自然資源。同時，他們也會考慮一個村莊是否有發(fā)展?jié)摿?，如公共交通、學校、水源、森林等因素。各國對于鄉(xiāng)村景觀的規(guī)劃和發(fā)展都有一個過程，從開始的不重視到后期的重視。

二、歐洲鄉(xiāng)村景觀的現(xiàn)狀

歐洲的大多數(shù)國家都擁有相對較科學合理的規(guī)劃方案，在理論的指導下形成風景優(yōu)美的鄉(xiāng)村社區(qū)景觀。歐洲鄉(xiāng)村社區(qū)景觀規(guī)劃實施大多是在政府的指導下，首先對整個村莊的現(xiàn)狀進行評估，全面了解并掌握村莊的內(nèi)部以及周邊的景觀功能分區(qū)、空間布局、建筑特點、文化遺存等詳細資料，通過對現(xiàn)狀分析評價得出村莊的優(yōu)點和缺點，對單體建筑、綠化景觀、公共空間進行個性化的特征表現(xiàn)，注重與周邊景觀的融合，在統(tǒng)一中找到獨特的地方，做到景觀整體與局部的和諧共存。最后再吸取民眾的建議，規(guī)劃出適合鄉(xiāng)村景觀建設的方案并予以實施。國外已經(jīng)形成了較為完善的理論體系，并且融入了多種研究方法和技術(shù)，在深度上和廣度上都對鄉(xiāng)村聚落的景觀格局進行分析。例如，英國出臺了《1949年國家公園于鄉(xiāng)村通道法》將鄉(xiāng)村景觀歸納到“國家公園”中，通過立法的形式對特殊的鄉(xiāng)村景觀和歷史名勝保護起來。正是因為這些立法的合理實施，英國擁有歐洲最完善的鄉(xiāng)村景觀法規(guī)體系之一。歐洲的鄉(xiāng)村規(guī)劃是約束性的規(guī)劃，在鄉(xiāng)村的基礎(chǔ)設施及環(huán)境可以容納的基礎(chǔ)上進行規(guī)劃。

三、波蘭扎科帕內(nèi)的歷史

扎科帕內(nèi)位于雪山之中，離斯洛伐克的塔特拉山脈幾十公里，是波蘭最南部的城市。這里是歐洲第三大滑雪場，歐洲許多人在冬季會來扎科帕內(nèi)滑雪，因風景優(yōu)美及價格合適，這里成了歐洲人的后花園，而夏天人們則會來徒步。如今滑雪場下的小鎮(zhèn)上的木屋已是當?shù)氐奈幕z產(chǎn)，向人們訴說著當?shù)貍鹘y(tǒng)的建筑、家具和服飾以及人文。當?shù)氐木用癫欢?，房屋也較少，整個村莊基本以教堂為主，房屋圍繞著教堂，房屋周圍則是道路、河流、樹木等，建筑的容積率不會超過0.1。從整體村莊的布局看房屋都較為集中，房屋被森林包圍著，基本沒有超過樹林高度的建筑群，不像國內(nèi)的鄉(xiāng)村那樣，房屋基本沿著道路而建而是以教堂為中心而建，所謂無教堂不成村，就是這個道理，鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村之間主要以河流、小橋、道路、綠地為分界線。

扎科帕內(nèi)是一個靠旅游業(yè)發(fā)展起來的小鎮(zhèn)，當?shù)氐哪局破贩浅６?，百分之八十的房屋都是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，生活用品及墻上的掛飾均為木制品，扎克帕內(nèi)的木制工藝品雖粗獷但卻頗具美感。一開始扎科帕內(nèi)風格出現(xiàn)時被視為一種外國風格，但大多數(shù)的設計師將它與波蘭當?shù)氐囊恍﹤鹘y(tǒng)的民間藝術(shù)一起使用，后逐漸成為波蘭當?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑風格。因扎科帕內(nèi)其地理位置及其天氣原因，扎科帕內(nèi)的房子以木頭為主要材料，裝飾圖樣為山薊、雪絨花和其他高山植物。雖然在1904年以后，扎克帕內(nèi)的風格逐漸失去其重要性，但是它在兩次世界大戰(zhàn)的20 年里很受歡迎，這是波蘭第一個不僅有理論上的支持更是理論結(jié)合實際的一種建筑風格，它代表了一個國家的風格。其主要思想是波蘭著名的畫家、作家和藝術(shù)評論家維特凱維奇提出的，這個風格有明顯的優(yōu)點及缺點。其中最主要的缺點是，它不能把它的建筑形式轉(zhuǎn)變成磚結(jié)構(gòu)，僅可以在木質(zhì)建筑中使用。盡管許多藝術(shù)家因其理論基礎(chǔ)上的明顯邏輯缺陷而感到沮喪，但藝術(shù)家們不得不擴展其使用范圍，因為它最明顯的優(yōu)點是將民間藝術(shù)作為藝術(shù)家靈感的來源，在扎科帕內(nèi)的繪畫、雕塑和工藝品中都得以體現(xiàn)波蘭的民間藝術(shù)。在很大程度上，1901年建立的波蘭應用藝術(shù)學會也受其影響。該協(xié)會是許多關(guān)于民間藝術(shù)的系統(tǒng)研究項目的發(fā)起者，也是許多比賽的組織者，受波蘭的民間藝術(shù)影響很大。

參考文獻：

[1]張沛，張中華，孫海軍.城鄉(xiāng)一體化研究的國際進展及典型國家發(fā)展經(jīng)驗[J].國際城市規(guī)劃，2014，（01）：42-49.

[2]葉齊茂.歐盟十國鄉(xiāng)村建設見聞錄之二——那里的鄉(xiāng)村社區(qū)發(fā)展有四條邊界[J].國外城市規(guī)劃，2006，（05）：106-113.

[3]許峰，劉惠田，白淑軍.當代國外鄉(xiāng)村社區(qū)生態(tài)規(guī)劃策略發(fā)展研究[J].小城鎮(zhèn)建設，2015，（06）：85-89.

[4]黃斌，吳少華.歐洲鄉(xiāng)村景觀建設對我國新農(nóng)村建設的啟示[J].安徽農(nóng)業(yè)科學，2012，（12）：50-52.

作者單位：

廣東工業(yè)大學藝術(shù)與設計學院