李明航

摘要：臺(tái)詞在舞臺(tái)表演中是富有生命力的語言形式，演員脫離了劇中人物思維和感情的臺(tái)詞，只會(huì)成為聲音的空殼，在舞臺(tái)表演過程中要求演員在假定性與規(guī)定情境的過程中應(yīng)該具有劇中人物應(yīng)有的心理狀態(tài)、性格因素，在這些條件的前提下并要求表演員聲音形式與臺(tái)詞內(nèi)容要完美結(jié)合。一下將以節(jié)奏在臺(tái)詞中的變化來進(jìn)行分析闡述。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞；節(jié)奏變化

一、節(jié)奏在獨(dú)白中的運(yùn)用

節(jié)奏是一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。用了反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序的整體即是節(jié)奏。節(jié)奏是話劇作品的重要表現(xiàn)手段，節(jié)奏的變化是有聲語言藝術(shù)進(jìn)行發(fā)展的根本，是有聲語言藝術(shù)的靈魂。

舞臺(tái)語言闡釋的節(jié)奏來自劇中人物內(nèi)心思想感情和語言行動(dòng)，在舞臺(tái)上說臺(tái)詞時(shí)語言節(jié)奏的變化并非只是演員語速上的快慢，還包括聲音形式明暗的對(duì)比，語氣、語調(diào)的情感色彩，演員通過情緒的變化、語勢(shì)明暗的對(duì)比、節(jié)奏的快慢等規(guī)律性的運(yùn)動(dòng)來增添臺(tái)詞的表現(xiàn)力和感染力。

《紅色風(fēng)暴》這部電影中施洋大律師的獨(dú)白是非常典型的一段男聲獨(dú)白片段，因此在拿到這段獨(dú)白時(shí)首要是對(duì)它進(jìn)行基調(diào)的確定，劇中人物的語言反映著他對(duì)人、對(duì)事的態(tài)度，是最能表達(dá)人物的精神面貌和性格特征的，是我們了解人物的第一要素，因此要從劇中施洋律師的人物語言中去尋找人物性格。從劇中人物語言可以看出，施洋律師的性格剛正不阿，為了普通工人的切身利益可以在法庭上言辭確鑿的指控被告。并且以清晰的思緒一一列舉被告“魏處長的父親”所造成的悲慘事故發(fā)生的原委。在這段臺(tái)詞獨(dú)白處理過程中，確定了獨(dú)白的基調(diào)，人物性格，了解故事發(fā)展后，便要確定臺(tái)詞語言的節(jié)奏類型，在《紅色風(fēng)暴》這個(gè)獨(dú)白片段中首先要確定主導(dǎo)性的節(jié)奏，通過分析人物性格，我們可以確定主導(dǎo)性的節(jié)奏為“高亢型”，聲音首先要明亮高亢，語言氣勢(shì)多為一揚(yáng)再揚(yáng)，氣勢(shì)要宏大，語速略微偏快，重點(diǎn)處的語調(diào)、語言氣勢(shì)的轉(zhuǎn)換也需要大多是昂揚(yáng)積極的。其次在整體臺(tái)詞節(jié)奏的處理中又要加入凝重、低沉和舒緩的語言節(jié)奏形勢(shì)。

二、確定節(jié)奏的方法

（1）欲升先降，欲降先升

在確定了節(jié)奏的主要類型和次要類型后，則要確定節(jié)奏的運(yùn)用原則及方法，在《紅色風(fēng)暴》這段獨(dú)白的開篇我們要用“欲升先降”來調(diào)整后面高昂的情緒節(jié)奏的起伏，開篇“施洋律師”以沉穩(wěn)有力的聲音緩緩告訴大家這場(chǎng)人命官司的原委，獨(dú)白從開篇“本律師今天接受死難者家屬和江岸鐵路工會(huì)的委托，...去替魏處長的父親開壓道車。首段臺(tái)詞平鋪直敘需要突出幾個(gè)關(guān)鍵的重音，其他則以“降”作“升”的鋪墊，為引起這場(chǎng)慘案事故的經(jīng)過做一個(gè)概述。“魏處長的父親因急于要去新市場(chǎng)看女伶風(fēng)騷潑旦...從后開始聲音上揚(yáng)以高亢有力的聲音開始控訴這個(gè)老人的無理，和仗著兒子的一官半職來欺侮底層人的蠻橫和霸道，直到律師講完了全案的經(jīng)過。后面語勢(shì)轉(zhuǎn)折加入疑問，三個(gè)并列的疑問句拋出，“這難道還不明白嗎？真正的殺人兇犯是誰呢？難道是黃得發(fā)嗎？這三個(gè)問句的拋出是為了讓觀眾聽到后面緊接的答案“兇手是那位已經(jīng)死去了的魏處長的父親”，節(jié)奏放慢重音強(qiáng)調(diào)。但是在句語勢(shì)一定是高亢向上的，以便后面講述這個(gè)被害者悲慘的家庭和作為底層人面對(duì)魏處長這樣有權(quán)勢(shì)的無奈，語勢(shì)的下降來呼吁在場(chǎng)觀眾對(duì)這個(gè)被害者家庭的同情和激起對(duì)魏處長這種人的憤慨，這里節(jié)奏的運(yùn)用應(yīng)該做到以“降”作“升”的鋪墊，就加大了升降的變化的幅度，以不同程度的“欲升先降，欲降先升”組合起來的節(jié)奏轉(zhuǎn)換和承接，觀眾才能感受到表演中臺(tái)詞的升降、節(jié)奏的變化。

（2）欲快先慢，欲慢先快

律師在呼吁觀眾關(guān)注點(diǎn)放在這個(gè)悲慘的被告家庭上，“工人兄弟們，哪個(gè)父親不愛兒子，哪個(gè)兒子不愛父親…他出生在窮苦工人家里，吃不飽穿不暖，…他除了干嚎之外，做不出任何表示；

這段臺(tái)詞的處理要慢下來，語勢(shì)向下走緩緩道來，為接下來語勢(shì)的上揚(yáng)節(jié)奏的加快作充足的準(zhǔn)備，在臺(tái)詞闡釋中語速的快慢，是節(jié)奏轉(zhuǎn)換變化的又一重要的組合關(guān)系，劇中人物的語速快與慢，一方面是內(nèi)心節(jié)奏的反映，另一方面是由音節(jié)的長短的差異，在這段臺(tái)詞的處理中要努力的做到“慢中有快，快中有慢”以及“慢而不拖，快而不亂”。這種快慢相間的組合，需要根據(jù)劇情和人物心理的需要用在段落和句子之間。

（3）欲重先輕，欲輕先重

“律師指著受害人妻子，她從小受盡了有錢有勢(shì)人的壓迫，從小就過著牛馬不如的生活，…在臺(tái)詞闡釋中聲音形式的重與輕，源于劇中人物內(nèi)心的感受，在處理這段臺(tái)詞的過程中也同時(shí)需要注意到吐字的力度、口腔的松緊以及氣息密度大，聲音則會(huì)加重，反之，吐字力度弱、口腔控制松、氣息密度小、聲音收小則輕。

在處理《紅色風(fēng)暴》這段獨(dú)白的過程中，節(jié)奏的細(xì)致分析和掌握是非常重要的，從節(jié)奏種類的分析，到節(jié)奏的運(yùn)用原則及方法都需要演員認(rèn)真的分析不斷的實(shí)踐去修整，臺(tái)詞闡釋中的節(jié)奏是概括性和抽象性的，但是在實(shí)際的表演中，又需要演員在闡釋臺(tái)詞時(shí)，對(duì)劇情、人物、關(guān)系、劇作家所要表現(xiàn)的思想主旨有充分的理解，要根據(jù)具體的劇情和劇中人物思想感情的變化來合理地運(yùn)用節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡愛民.《獨(dú)白——表演中獨(dú)白闡釋的藝術(shù)》[M].北京：中國電影出版社，2014.