梓桐

由浩瀚娛樂、耀客傳媒、浙江常升聯(lián)合出品，王宛平編劇，金曄執(zhí)導(dǎo)，楊子姍、鄭愷、張國立、江珊、田雷、鐘楚曦、周宸佳、逯子、王森、高曉菲、劉立領(lǐng)銜主演的大型都市情感劇《好久不見》目前正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、愛奇藝熱播，并于騰訊視頻、優(yōu)酷同步播出。該劇自3月26日播出起，口碑持續(xù)發(fā)酵，收視成績展現(xiàn)不俗實力，穩(wěn)居衛(wèi)視同時段實時收視率第一，網(wǎng)播量增長勢頭迅猛，截至出稿前已突破36.4億大關(guān)，開播至今，各項網(wǎng)絡(luò)指數(shù)保持上升趨勢，#電視劇好久不見#微博話題閱讀量超15億，熱度爆表。

聚力金牌主創(chuàng)鍛造精品劇本浩瀚娛樂《好久不見》打唐原創(chuàng)劇精品

電視劇《好久不見》作為浩瀚娛樂第一部主投主控的影視作品，也是華誼兄弟副總裁，華誼經(jīng)紀(jì)及浩瀚娛樂總裁劉韜從經(jīng)紀(jì)人到出品人、制片人的第一步。該劇由金牌編劇王宛平執(zhí)筆，金曄執(zhí)導(dǎo)，聚集了楊子姍、鄭愷、張國立、江珊等一眾實力演員，星光熠熠看點十足。

目前，整個影視產(chǎn)業(yè)的IP熱已經(jīng)到了中后段，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚至網(wǎng)絡(luò)游戲衍生的大IP，它們所帶來的號召力和商業(yè)價值已初顯疲態(tài)，相較于玄幻、架空、古偶等題材，觀眾及平臺對于非懸浮、接地氣的現(xiàn)實題材生活劇需求都與日俱增。

充分洞悉市場空缺與觀眾需求，浩瀚娛樂不斷加強(qiáng)以劇本創(chuàng)作為源頭的項目管理，擴(kuò)展和知名編劇的長期合作。對于主創(chuàng)團(tuán)隊建設(shè)，劉韜逐一拜訪頂尖電視劇編劇，前前后后花費近兩年時間，溝通下王宛平、高璇、任寶茹等一眾頂級編劇，并且基本達(dá)成了至少5年3部作品的深度合作；而對于劇本內(nèi)容創(chuàng)作，他也給予編劇充分尊重，除了把控好題材和尺度，其他創(chuàng)作空間基本全部留給了編劇。

影視娛樂產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級之際，整個行業(yè)向超級劇集時代邁進(jìn)。浩瀚娛樂通過其行業(yè)上下游資源的號召力和整合運營能力，重拳出擊電視劇，《好久不見》作為打磨了兩年的精品之作，無疑交上了一份令人滿意的成績單。

浩瀚娛樂“明星驅(qū)動IP”精品原創(chuàng)模式見成效

如果要用最簡單的一句話來描述浩瀚娛樂，那就是“明星驅(qū)動IP”——以明星IP為核心，產(chǎn)出更多內(nèi)容和基于內(nèi)容運營的娛樂公司——在整個產(chǎn)業(yè)鏈，除了電影，其他內(nèi)容浩瀚娛樂都有涉獵。其實早在2015年，浩瀚娛樂就已經(jīng)布局產(chǎn)業(yè)鏈，李晨、Angelababy、馮紹峰、杜淳、鄭愷、陳赫6位當(dāng)紅明星作為股東，開創(chuàng)性的引領(lǐng)了國內(nèi)明星驅(qū)動IP時代。

《好久不見》一劇，吸引了眾多一線演員，諸多青年演員、實力戲骨為該劇付出了大量的精力，這正是浩瀚娛樂明星驅(qū)動IP策略的直接成效，也是浩瀚娛樂于產(chǎn)業(yè)上下游資源整合的發(fā)力結(jié)果。鄭愷在采訪中表示，“在拍攝期間，大家會一起討論如何能得到最好的效果，正是因為有張國立、江珊及楊子姍這些好演員，才有臨場的化學(xué)反應(yīng)，磨出好戲來?！?/p>

此外，在該劇的開播記者會上，江珊表示當(dāng)她看到對手演員是張國立時，二話不說就接下了這部作品，而張國立的想法也不謀而合。在《好久不見》中，他飾演鄭愷的父親，“我現(xiàn)在選擇劇本最看重的就是制作班底，班底好、演員好的話，哪怕讓我當(dāng)綠葉我也心甘情愿?！迸c此同時，為了更好的詮釋劇中家境殷實，生活優(yōu)渥的中年女性角色，江珊更是嚴(yán)格管控身材，刻意保持體重，劇中的每一位演員，都為這部作品出了相當(dāng)多的努力。

《好久不見》的成功打響了第一槍，隨著“明星驅(qū)動IP”這一戰(zhàn)略的不斷深入，以及打磨精品的匠心精神，浩瀚娛樂今年還將有兩部新劇陸續(xù)開機(jī)，憑借著強(qiáng)大的明星資源及娛樂產(chǎn)業(yè)上下游資源整合能力，浩瀚娛樂未來將走向何方，又會給娛樂產(chǎn)業(yè)帶來什么的影響，未來可期，我們拭目以待。

專訪 鄭凱

賀言是個不一般的“富二代”

Q：這次在《好久不見》里你扮演的賀言顛覆了很多人對于“富二代”或者“霸道總裁”人設(shè)的認(rèn)知。作為演員你是如何設(shè)計這個角色的？

A：像“富二代”這樣的角色我以前飾演過不少，但是隨著時代的變化，大家對“富二代”的理解也有變化：最早，大家希望看到“富二代”的樣子是開著豪車、住著豪宅，一副浮夸、紈绔的樣子，那是大家沒有見過的，很新奇。但是慢慢的其實大家對這樣的人設(shè)已經(jīng)“見怪不怪”了，所以在演繹的方法上也要做一些改變，而且“富二代”也不全是一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?。所以，在演戲的時候，我往成熟穩(wěn)重或者說是有一點內(nèi)涵的方向找了找感覺。這個人物還有一層創(chuàng)業(yè)的概念，所以他是一個比較積極向上的“富二代”，不是以前我們傳統(tǒng)理解當(dāng)中的比較片面的或者比較符號化的“富二代”。

Q：親情戲和愛情戲，哪個好演？

A：親情戲和愛情戲都有類似的情感借鑒，國立老師和江珊姐的演技都非常厲害，而且國立老師和我爸又是同年的，所以在演的時候很有現(xiàn)實感。而且戲里的父子關(guān)系跟我生活當(dāng)中也有一點像，俗話說無仇不父子，好像父子之間總有一種互相之間較勁，不服氣，但是又很難解釋清楚的這樣一個情感。

Q：賀言和花朵朵兩人這一段始于非典時期的愛情，其實是傳統(tǒng)觀念上門不當(dāng)戶不對的，但歡喜冤家最終也有了圓滿的結(jié)局。其實劇中賀言父母也是這樣。劇中的這些角色他們雖然出身不同，但是精神上是勢均力敵的，你對于這種愛情觀是怎么看的？

A：其實這個戲里倒沒有太著重地討論關(guān)于門當(dāng)戶對的話題，可能只是點到為止，更多的電視劇討論的門當(dāng)戶對來自于兩代人對于愛情觀念不同的理解，但是我們這個戲里的節(jié)奏發(fā)展和劇情還是挺飽滿的，所以我們沒有把太多的重點放在門當(dāng)戶對的愛情的事情上。包括到后期，其實劇情已經(jīng)進(jìn)入到一個比較快節(jié)奏的階段，直到后期還有更多的不同劇情要發(fā)展，所以隨著劇情的推進(jìn)，我覺得男女主角的感情是在劇情里面去鋪墊的，而不是我們討論關(guān)于門當(dāng)戶對這樣的話題。

Q：《好久不見》故事從2003年非典時期開始，2004雅典奧運會劉翔110米欄奪冠，2008年的汶川地震、北京奧運會，到2015年的金融風(fēng)暴等，拍攝中有沒有對哪個特殊的節(jié)點特別有感觸？讓你回憶到當(dāng)時的某段時光？

A：確實這個戲里的時代背景有貫穿，有很多的大事件，但是我們確實不是一個大時代進(jìn)程發(fā)展的這樣一個戲，所以更多的還是擺在人物命運和人物情感的發(fā)展上，時代背景只是一個鋪陳。到后期，大家會看到，人物形象上也會做一些改變。其實這個時代背景就是為了給觀眾一種感覺，就是隨著時代的變遷，人和人之間的情感的變化，最后互道一聲“好久不見”，其實重點還是在人物關(guān)系上面。