徐晴　胡雪

摘 要：本文通過對(duì)浪漫主義芭蕾舞劇《仙女》的研究，深入探究了浪漫芭蕾時(shí)期芭蕾的藝術(shù)特征、足尖舞的藝術(shù)特色、芭蕾舞的審美標(biāo)準(zhǔn)以及不同時(shí)期芭蕾舞裙的歷史變化，分析這部舞劇對(duì)整個(gè)芭蕾舞歷史的影響和意義。又在結(jié)合現(xiàn)代歷史背景的前提下，融入了自己的觀點(diǎn)，列舉了浪漫芭蕾里的各項(xiàng)芭蕾元素與現(xiàn)代服裝的結(jié)合，進(jìn)而深度地剖析了浪漫芭蕾對(duì)現(xiàn)代服裝的影響。

關(guān)鍵詞：浪漫主義 足尖舞先河 白裙先河

中圖分類號(hào)：J732.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2018）02（c）-0219-02

1 作品簡(jiǎn)介

《仙女》是法國(guó)浪漫時(shí)期舞劇的處女作，也是芭蕾史上開腳尖舞先河的里程碑之作。1832年由芭蕾歌劇院芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行首演，編導(dǎo)是菲利波塔里奧尼，主演則是他的菲利波塔里奧尼小女兒瑪麗塔里奧尼。導(dǎo)演菲利波塔里奧尼于1777年出生于意大利米蘭的芭蕾世家，其編舞風(fēng)格是高貴典雅，輕盈飄逸，處女般純潔，宗教般神秘；主演菲利波塔里奧尼出生于1804年，父親為她設(shè)計(jì)了輕盈優(yōu)雅的抒情舞蹈風(fēng)格，開創(chuàng)性地把腳尖舞和大跳，碎步小跑，雙腿打擊結(jié)合起來，塑造了優(yōu)美典雅且超凡脫俗的仙女形象；自身的努力加上父親的悉心栽培，瑪麗于1832年在她人生28歲之際主演了其父為她量身創(chuàng)作的浪漫芭蕾舞劇《仙女》并大獲成功。

2 故事梗概

它的故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單，全劇共兩幕，講述了一個(gè)住在蘇格蘭鄉(xiāng)下的男青年詹姆斯，在已經(jīng)和同村的少女艾菲訂婚的前提下，愛上了仙女希爾菲德。女巫瑪吉因之前想要參加詹姆斯的婚禮被拒懷恨在心，于是預(yù)言少女艾菲未來真正的結(jié)婚對(duì)象是單戀她的農(nóng)民格恩，而非男主人公詹姆斯?；槎Y當(dāng)天，詹姆斯離開艾菲，追隨仙女希爾菲德來到了森林，想與之翩翩共舞。為了抱住仙女，詹姆斯愚蠢地用巫婆瑪吉特制的有毒的紗巾纏住了仙女的翅膀，隨后仙女背后的翅膀脫落死去。就在詹姆斯對(duì)失去心愛的仙女而感到悲痛欲絕之際，森林之外的村莊傳來了熱鬧的樂曲，詹姆斯的未婚妻艾菲改嫁了追求她多年的格恩，最后詹姆斯成為了人神兩空的孤家寡人。

3 浪漫芭蕾舞劇《仙女》的藝術(shù)價(jià)值

3.1 它確立了作為一名合格的芭蕾舞演員的硬性標(biāo)準(zhǔn)

編導(dǎo)菲利波塔里奧尼對(duì)女兒瑪麗塔里奧尼的嚴(yán)苛要求不僅使得舞劇《仙女》揚(yáng)名天下，更讓三長(zhǎng)一小的芭蕾肢體特征從此開始正式成為人們對(duì)芭蕾演員的審美標(biāo)準(zhǔn)，即：三長(zhǎng)一小一個(gè)高，20cm頂重要，開繃直立爹媽給，輕高快穩(wěn)師傅教。首先，三長(zhǎng)一小是對(duì)芭蕾舞者身體條件的苛刻要求，三長(zhǎng)指的是長(zhǎng)胳膊，長(zhǎng)腿，長(zhǎng)脖子，一小指的則是小腦袋，一個(gè)高指的是腳背高。要求肢體纖長(zhǎng)是為了觀眾的視覺效果更是為了舞者整體的穩(wěn)定性；在肢體及其修長(zhǎng)纖細(xì)的情況下如果再多出個(gè)大腦袋豈不是滑稽？所以小腦袋是為了舞者的整體協(xié)調(diào)性；而高腳背是因?yàn)槲枵咴诟呶话肽_尖和高位全腳尖的頻繁轉(zhuǎn)換中，只有腳背高的演員才能利用腳尖鞋的小平頭牢牢的扣住地面保持自身的穩(wěn)定性；而其中最苛刻的要求莫過是稀有的腳趾條件，即是大腳趾，二腳趾和中指一樣長(zhǎng)，這樣舞者才能平均分配身體的巨大重量，使得腳尖舞的痛苦降到最低程度。其次，20cm頂重要講的則是芭蕾舞者的下肢比上半身長(zhǎng)出20cm，因?yàn)榘爬傥璧闹匦囊苿?dòng)要全部靠腿部來完成，所以觀眾們的視覺會(huì)集中在舞者的腿部，如果腿部粗壯就會(huì)給觀眾留下大腿如林的肉欲觀賞感。最后，開繃直立爹媽給，輕高快穩(wěn)師傅教指的是先天條件和后天的訓(xùn)練。開指的是舞者膝蓋、胯骨、胸部、肩膀、腳踝五位一體的向兩側(cè)打開；繃指的是繃腳背，它是檢驗(yàn)舞者腳下是否干凈的試金石；直是指舞者在做線條延伸時(shí)必須要把膝蓋骨收緊整個(gè)腿部線條中去，縱觀古今沒有哪個(gè)芭蕾舞者的膝蓋骨在腿部延伸時(shí)是凸起的；立是指舞者的軀干要與地面垂直，正如我們中國(guó)人所推崇的坐如鐘，站如松的偏偏姿態(tài)。輕高快穩(wěn)師傅教是在說在具備了理想的先天條件之后所應(yīng)形成的后天能力。其中，輕字當(dāng)先，在浪漫芭蕾時(shí)期陰盛陽衰的大格局大環(huán)境中，我們的主人公大多是仙女、精靈、孤魂野鬼等，這些人物的共同特征都是輕盈飄逸幾乎沒有重量的，而瑪麗塔里奧尼呈現(xiàn)在1832年的舞臺(tái)上也是這種輕飄飄的藝術(shù)形象，所以不能夠?yàn)榱颂母叨鵂奚袅俗罱K要的輕；而高則是因?yàn)槲枵咦陨淼闹亓亢茌p所以才能跳得高，輕與高是因果關(guān)系；快指的是舞者的動(dòng)作要快，速度要快，尤其體現(xiàn)在雙擊打擊和跳躍的動(dòng)作上；穩(wěn)則是最后一步，是每個(gè)動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)，在芭蕾的雙腿快速打擊和高度弧線跳躍的結(jié)尾就是要穩(wěn)穩(wěn)的落地。

3.2 它開創(chuàng)了一個(gè)白裙芭蕾和足尖舞的嶄新時(shí)代

在《仙女》之前的芭蕾舞在表演時(shí)演員皆是身著笨重的舊服裝，這對(duì)演員自身動(dòng)作的靈敏度以及協(xié)調(diào)性造成一定難度。而塔里奧尼父女對(duì)原來的芭蕾舞服做出了重大的改革，即用過膝的形狀似一口大鐘的白紗裙，且紗裙質(zhì)地單薄半透明狀態(tài)重量極輕，這是父親菲利波塔里奧尼根據(jù)女兒自身嬌弱而柔和的舞蹈風(fēng)格量身定做的，因此瑪麗塔里奧尼在巴黎歌劇院的舞臺(tái)上首演時(shí)才能在大跳時(shí)輕盈如飛，在小碎步時(shí)移動(dòng)自如，在雙腿快速打擊動(dòng)作時(shí)如魚得水，成功展現(xiàn)了輕盈欲飛、具有浪漫主義色彩的感覺。而觀眾們被潔白的長(zhǎng)紗裙、明亮的舞臺(tái)背景以及演員輕快動(dòng)人、浪漫優(yōu)雅的演出打動(dòng)，因此后人把這一時(shí)期的芭蕾舞劇形象稱之為白色浪漫，芭蕾的第二大時(shí)期浪漫芭蕾就被稱為白色芭蕾。值得一提的是，在這一時(shí)期，女演員首次穿上了足尖鞋以表現(xiàn)輕盈飄逸的浪漫主義色彩；足尖鞋的頂端有個(gè)專門的鞋頭，內(nèi)襯是使用很多層的襯布粘出來的，最后在其表面上再裹上一層緞子布；從此腳尖舞和足尖鞋成為芭蕾舞的最典型的特征并沿用至今。

3.3 它對(duì)整個(gè)芭蕾歷史時(shí)期舞裙的影響

在《仙女》之前的芭蕾服裝是曳地厚重而笨拙的長(zhǎng)裙夸張且繁華的服飾是早期芭蕾的主要特征，而菲利波塔里奧尼將其變?yōu)榱思舳塘藥状缱優(yōu)榱溯p盈飄逸的鐘擺狀細(xì)腰白紗裙，在《仙女》中瑪麗塔里奧尼首演時(shí)所穿的舞裙，它的上半身是露頸部的緊身胸衣，袖子則是短小而夸張的泡泡袖，胸前是小花，下半身的裙子則像是一朵倒置的半開的花朵，裙子長(zhǎng)到膝蓋以下腳踝以上的位置，舞服的背部縫紉上了白紗裝點(diǎn)而成的小翅膀，整件舞服用純白的綢布與薄紗層層重疊制成，質(zhì)地極其柔軟輕盈飄逸，成為了浪漫芭蕾時(shí)期的典型舞裙。這一創(chuàng)意之舉的影響則是發(fā)展到芭蕾的第三個(gè)時(shí)期古典芭蕾時(shí)，變成了長(zhǎng)度僅僅在臀部之下的天鵝短裙且顏色不局限于白色；進(jìn)入現(xiàn)代芭蕾時(shí)期后則演變成了僅僅蓋住臀線的迷你貼身超短裙，而現(xiàn)代芭蕾則白色腿襪上不需要任何裙子直接套上緊身連衣褲；由此形成了芭蕾舞裙趨短化的走勢(shì)，這樣一來，芭蕾這項(xiàng)技術(shù)對(duì)于舞者肢體線條和比例的要求日益提升。

3.4 芭蕾對(duì)現(xiàn)在服裝表演的影響

早在浪漫芭蕾時(shí)期，芭蕾舞服裝就已經(jīng)開始引領(lǐng)時(shí)尚的潮流了，瑪麗塔里奧尼在《仙女》中的發(fā)型和頭飾的造型已經(jīng)推出，巴黎的時(shí)尚女性就爭(zhēng)先恐后的模仿，而商業(yè)嗅覺敏銳的時(shí)裝設(shè)計(jì)師則根據(jù)瑪麗的造型設(shè)計(jì)出了流行一時(shí)的仙女帽并大受歡迎。而今，在2011年維多利亞秘密大秀的芭蕾主題中，超模麗麗唐納森身著淡紫色天鵝短裙，小腿上環(huán)繞的紅色綢帶和腳下的紅色綢緞增高版芭蕾鞋把芭蕾的元素發(fā)揮的淋漓盡致；與此同時(shí)，另一位超模亞力桑德拉的穿著則十分可愛，她身著粉白色緊身胸衣和粉色蝴蝶結(jié)塑腰，下身是淡淡的粉藍(lán)色和白色疊加的超短天鵝蓬蓬裙，大臂上則套上了粉色的半截泡泡水桶袖，小腿裹著銀白色芭蕾系帶腳下是巴洛克風(fēng)格的鏤空魚嘴鞋，她在走秀時(shí)的亮點(diǎn)在于在她完美定點(diǎn)之前做了一個(gè)雙手向上掌心向內(nèi)的經(jīng)典芭蕾手位，這不僅僅是將芭蕾的服裝鞋子元素加入時(shí)尚秀中，更將芭蕾的基本動(dòng)作也融入了自己的臺(tái)步中，堪稱經(jīng)典。而芭蕾舞鞋一直是時(shí)尚界設(shè)計(jì)師靈感的來源，尤其是近幾年以芭蕾舞鞋作為設(shè)計(jì)靈感的鞋子開始普遍地走進(jìn)人們生活，并可以搭配任何服裝出行。同時(shí)芭蕾舞的綁帶鞋也是設(shè)計(jì)師們的常用手段之一，鞋子上各色交錯(cuò)的絲綢質(zhì)地的綁帶，給不同類型的人們帶來不同的感覺和風(fēng)格。

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