崔曉東 趙宇楠

【摘要】從服裝的色彩、款式、面料的角度，以及對服裝造型的呈現(xiàn)，來解讀舞劇《雪域天路》。

【關(guān)鍵詞】服裝造型設(shè)計；崔曉東；《雪域天路》；色彩；面料；款式

由中國鐵路文工團創(chuàng)排的大型民族舞劇《雪域天路》取材于青藏鐵路工程真實事跡，講述了一家三代鐵路人在青藏鐵路勘測科研、建設(shè)和開通運營過程中追夢理想、奮斗征戰(zhàn)的感人故事。

該劇獲國家藝術(shù)基金支持，由著名凍土專家、原鐵道部青藏鐵路建設(shè)總指揮部專家咨詢組組長張魯新任特邀顧問，王鐸任總導演，劉彤擔任作曲，舞臺設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝造型設(shè)計分別由劉純、徐奮、崔曉東等國內(nèi)著名的創(chuàng)作人才擔任。

據(jù)悉，《雪域天路》將于2018年5月在新落成的二七劇場公演。

面對如此史詩般的舞劇作品，在了解到導演本身的創(chuàng)作動機，并且結(jié)合音樂、舞美等方案綜合考慮后，服裝設(shè)計決定利用象征主義風格建立整體基調(diào)。設(shè)計中主要思考如何在寫意與寫實之間恰到好處地找到一個平衡點，提煉出一代代鐵路人精神層面的高尚、純粹，如何用服裝最大化地體現(xiàn)時代精神，展現(xiàn)民族文化底蘊，同時又有利于塑造人物，推進情節(jié)，烘托氛圍，展現(xiàn)矛盾沖突。

在服裝色彩關(guān)系呈現(xiàn)上，利用大色調(diào)統(tǒng)一處理人物關(guān)系，表達人物的內(nèi)在情緒。舞劇跨越了三個時代，到第四幕時也是新世紀伊始，在每個時代的色調(diào)處理上融合了時代色彩特征，例如，第一幕50年代初期的鐵路勘探人員以黃色調(diào)為主，但同時又加入灰白色調(diào)去烘托戰(zhàn)士初登生命禁地的艱難，在體現(xiàn)時代感的基礎(chǔ)上融合了人物內(nèi)在情緒和地域、氣候特征。又如，“祈?！蔽瓒我荒唬贻p奶奶和藏民出現(xiàn)時，整體采用紅棕色調(diào)，象征著溫暖和希望，服裝上刻意簡化了傳統(tǒng)藏族服飾細節(jié)，只保留了大的色塊處理。而在第二幕的“希望”舞段中，根據(jù)西藏一年四季的氣候特征，藏民拉下外袍露出里衣勞作，“奶奶”的紅色調(diào)里衣對比于其他藏民的灰冷色系色調(diào)里衣，在共性中尋找個性，將這一主要人物逐漸凸現(xiàn)出來。服裝設(shè)計中最大的難點在于最后一幕，表現(xiàn)近代鐵路人，因為這些可愛的人都在我們身邊，我們非常熟悉他們。那么如何用藝術(shù)的手段處理，使之源于生活并高于生活，同時要與之前的服裝語境相融合，成為了舞劇的一大難點，幾稿設(shè)計圖經(jīng)過不停地比對、總結(jié)，最終巧妙地解決了這個問題。

在服裝款式處理上，既要尊重時代特色，結(jié)合舞劇特點和人物性格特點，又要結(jié)合當代藝術(shù)的審美要求。面料以棉麻為主，幾乎所有的面料都經(jīng)過染色、面料再處理，通過不同的手法處理肌理的走向、形狀、面積、規(guī)則程度等因素，將一件件服裝排列組合，組成表達戲劇情境的載體。

《雪域天路》的服裝設(shè)計能夠恰到好處地烘托舞劇氛圍，是一個不斷探索的旅途，也體現(xiàn)了服裝設(shè)計者所追求的藝術(shù)高度。