王芳

Joe Campbell的職業(yè)生涯始于16歲，曾擔(dān)任Adele、Seal、Ronan Keating、Five、Placebo、Prodigy. DamienRice、Chris Rea等眾多全球知名歌手的調(diào)音師。從Adele的職業(yè)生涯開始，Joe就一直擔(dān)任Adele的監(jiān)聽調(diào)音師一職。現(xiàn)階段主要是負(fù)責(zé)Seal Henrv Samuel的全球巡演。

在華匯音響顧問有限公司組織的“國際大型高端巡演中的現(xiàn)代調(diào)音應(yīng)用技術(shù)”交流會上，Joe Campbell分享了他在巡演中的經(jīng)驗與遇到問題的解決方案。DiGiCo公司銷售總監(jiān)James Bradley、產(chǎn)品經(jīng)理Davici Bigg，中國著名音響師金少剛、馬昕、何飚、邵勇，中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院魏增來教授在現(xiàn)場進行互動，國內(nèi)400余位調(diào)音師也共同參與了這一難得的專業(yè)交流。

Joe Campbell在活動中與現(xiàn)場調(diào)音師交流分享，并接受了演藝科技傳媒的采訪。在此分享本次交流的主要話題，以饗讀者。

1關(guān)于專業(yè)技術(shù)

問：為什么會選擇做返送調(diào)音師？

Joe：我最初也做主擴調(diào)音師，工作中經(jīng)常幫助同事處理舞臺聲音的問題，幾次之后，發(fā)現(xiàn)舞臺返送調(diào)音比主擴調(diào)音更難、更具挑戰(zhàn)性，于是決定留在舞臺上做返送調(diào)音的工作，并堅持這個崗位超過30年。

我認(rèn)為相比于主擴調(diào)音的設(shè)置和操作，舞臺返送調(diào)音更為復(fù)雜，考慮的問題更多，也更加需要根據(jù)實際情況對舞臺要求做出快速反應(yīng)、靈活調(diào)整。主擴調(diào)音師只需要針對觀眾這一個群體制作聲音，而返送調(diào)音師則需要根據(jù)舞臺上不同演員的需求制作多種信號。不僅如此，返送調(diào)音師還需要管理所有的輸入信號，并承擔(dān)對講系統(tǒng)的搭建和設(shè)置工作。

問：一場演出前，您最先考慮的事情是什么？

Joe：在每場演出之前，我所做的準(zhǔn)備工作都是比較類似的。我主要使用的是入耳式返送（In-Ear-Monitor，IEM）來做舞臺監(jiān)聽，很少或者幾乎不使用地板式返送揚聲器。而使用入耳式返送最大的問題就在于舞臺溝通和交流，一方面是舞臺藝人和樂隊之間的溝通；另一方面是舞臺所有演員和調(diào)音師之間的溝通。因此，開始一場演出之前，首先要做的事情是把舞臺上的對講系統(tǒng)搭建起來。

問：您在搭建和設(shè)置對講系統(tǒng)過程中，有哪些技巧可以分享？

Joe：在大型演出當(dāng)中，對講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)，用于排練和演出的過程（主要是在排練過程）。我們發(fā)現(xiàn)，演員帶著耳機的時候，對于周圍環(huán)境的反應(yīng)是非常不自然的。比如，主唱想和吉他手說話，他可能不得不跑到吉他手身邊，把自己的耳機摘掉來說，吉他手說話也會把耳機摘掉。這種溝通方式會打亂彩排走臺的節(jié)奏。

針對上述情況，我們會給統(tǒng)管聲部安排一個帶開關(guān)的話筒、或者安裝腳踏板開關(guān)，選擇性用于演員和舞臺工作人員。當(dāng)主唱需要說話的時候，就踩卜^這個踏板，打開Talk（說話）模式。也就是說，主唱用來唱歌的話筒，同時也可以做對講話筒，這樣非常便于藝人和樂手之間、藝人和舞臺工作人員之間進行溝通。

在主唱腳下設(shè)置的開關(guān)踏板，除了打開對講功能，還有其他作用。當(dāng)他踩下Talk模式，施加的混響效果就會消失；當(dāng)他松開踏板，繼續(xù)去唱歌，混響效果就會恢復(fù)。這樣一來，舞臺工作人員可以很清楚地區(qū)分主唱說的話到底是用于對講，還是用于演唱。這種設(shè)置不僅提高彩排效率，降低溝通成本，還可以讓藝人在舞臺上不會感覺到不自然或者孤單無助，因為他們雖然帶著耳機，依然可以和不帶耳機的時候一樣去跟同伴進行非常順暢的溝通交流。反過來，當(dāng)溝通變得順暢之后，會給予演員和舞臺工作人員極大的自信，需要使用對講系統(tǒng)的次數(shù)也會變得非常少。

問：在您的工作中，舞臺返送系統(tǒng)的位置是如何確定的？

Joe：根據(jù)演出場地的實際情況來定。一般體育場的空間比較大，舞臺上有一定的位置來擺放返送系統(tǒng)。如果場地切換到體育館，空間有限的情況下，舞臺返送系統(tǒng)會挪到場館外面去，在更衣室或者其他單獨的空間來設(shè)置環(huán)境做監(jiān)聽。

離開舞臺做返送監(jiān)聽，其實也有很大的好處，就是把主擴揚聲器系統(tǒng)對舞臺返送系統(tǒng)的干擾降到比較低。我也會在旁邊設(shè)置兩只返送揚聲器，為監(jiān)聽工作補充低頻沖擊力，彌補不在現(xiàn)場聽不到大喇叭的缺陷。

總之，只要把對講系統(tǒng)搭建和設(shè)置得足夠周全，在哪里調(diào)音并沒有太大的影響，我們都可以很順暢地做好監(jiān)聽工作。

問：您在設(shè)計舞臺返送系統(tǒng)時，更習(xí)慣選擇哪種返送方式？

Joe：我習(xí)慣使用入耳式返送來做舞臺監(jiān)聽，很少或者幾乎不使用地板式返送揚聲器。因為這種方式對舞臺上嘈雜的環(huán)境有良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級清楚地聽見聲音，減小發(fā)生回授的可能性。

很多時候舞臺演員希望有揚聲器擺放在旁邊，一開始我也會設(shè)置地板式返送揚聲器，隨著排練過程的進行，就把音量一點點地降低，直到最低。然后把臺上幾乎所有的地板式返送揚聲器都拿走，舞臺變得非常干凈，沒有了返送揚聲器的干擾，調(diào)音也可以避免過多的處理，演員會發(fā)現(xiàn)從耳機里面聽到的聲音更加真實、干凈、清晰、舒服。所以，我的原則就是“l(fā)ess is more”，大道至簡。

2關(guān)于合作伙伴

問：返送調(diào)音師如何滿足藝人對于聲音的要求？

Joe：長久以來，藝人們對于聲音的要求都是比較類似的。返送調(diào)音師需要完成多種不同功能的任務(wù)，并且同時滿足多個群體的需求，操作方面需要非常深入和細(xì)致的手法。而現(xiàn)代數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展，為調(diào)音師提供了極大的便利，使我們可以比較容易地完成所需的操作。比如通過DiGiCo SD7調(diào)音臺，我們可以做一些非常復(fù)雜的、不容易被人所察覺的、同時完全滿足藝人要求的設(shè)置。

當(dāng)然工作中也會有一些特殊情況，因為舞臺演員眾多，主唱和樂手對于聲音的需求可能有沖突。我的工作習(xí)慣是，所有的設(shè)置都以主唱vocal為中心線，所有的調(diào)整圍繞人聲去做。如果某什樂器的動態(tài)影響到主唱聲音清晰度，我不會直接去調(diào)樂器的EQ，不顧及樂手的聽覺效果，而是思考傳聲器的位置、樂器對傳聲器串音之間的影響等，通過解決聲源的問題來保證主唱的人聲效果。

問：一場演出中，主擴調(diào)音師和返送調(diào)音師的關(guān)系是怎樣的？

Joe：無論主擴調(diào)音師還是返送調(diào)音師，只是擴聲環(huán)境不一樣，其實做的工作是一樣的，對聲音制作的標(biāo)準(zhǔn)和要求也是一樣的，所以要建立相互信任、互相幫助的關(guān)系。

關(guān)于系統(tǒng)的增益可以按照主擴調(diào)音師的想法來做，但是話筒選型、擺放位置等，一定是經(jīng)過主擴調(diào)音師和返送調(diào)音師溝通決定的。返送調(diào)音師如果對舞臺設(shè)備做了一些改變，也一定會告訴主擴調(diào)音師的，他們在工作中一定要足夠?qū)I(yè)、足夠默契。

問：作為調(diào)音師，您和技術(shù)團隊之間的關(guān)系是怎樣的？

Joe：現(xiàn)代音頻技術(shù)發(fā)展非常迅速，作為調(diào)音師，你不可能在短時間內(nèi)學(xué)會所有的東西，肯定是需要和技術(shù)團隊合作。在每場演出之前，我都會想去嘗試一些以前從來沒有用過的技術(shù)，有時候我自己可以做到，更多的時候會找專門的技術(shù)團隊來幫助實現(xiàn)。我提出需求，技術(shù)團隊提供解決方案，這種合作其實是相互幫助、相互學(xué)習(xí)的過程。雖然一個調(diào)音師不太可能有固定合作的技術(shù)團隊，但是在技術(shù)團隊里面，確實也有三四個人是我特別熟悉的，這樣工作起來更加默契。

3 關(guān)于行業(yè)教育及發(fā)展

問：您如何看待演藝擴聲這個行業(yè)的教育問題？

Joe：我當(dāng)時主要是自己學(xué)習(xí)，現(xiàn)在也是。20世紀(jì)80年代，我入行的時候，很想去學(xué)習(xí)東西，但是誰也不會告訴你，當(dāng)時的人們覺得這些都是秘密。但是現(xiàn)在環(huán)境不一樣了，我們可以在高校、聲音工廠學(xué)習(xí)。我從業(yè)30多年的經(jīng)驗，今天就可以全部告訴大家。

溝通、合作、分享、碰撞、融合，這是行業(yè)良性循環(huán)的必備因素。因為我們都是音頻從業(yè)者，目的都是把演出做好，讓觀眾得到好的聲音。

問：隨著技術(shù)的發(fā)展，調(diào)音師會完全被機器所替代嗎？

Joe：調(diào)音師的工作，從根本上來說，是對聲音藝術(shù)的二次創(chuàng)作。在這方面，機器永遠(yuǎn)沒有辦法和人去比。因為人對于聲音是有真實感覺的；機器只是人做藝術(shù)創(chuàng)作的輔助工具。

問：作為前輩，對年輕一代的音頻從業(yè)者有哪些建議和忠告？

Joe：我認(rèn)為，對于音頻從業(yè)者，藝術(shù)素養(yǎng)是首位的。要喜歡音樂，多聽音樂，聽不同年代、不同制作人、不同風(fēng)格的音樂，去比較他們作品的不同；要多和不同的藝人、不同的技術(shù)團隊合作，在實踐中加強學(xué)習(xí)。

如果你非常喜歡各種音樂，對這份工作有足夠的熱情，那么你肯定會主動學(xué)習(xí)最新的技術(shù)，通過技術(shù)手段去解決工作中遇到的各種問題，從而得到你想要的聲音。

此外，返送調(diào)音師應(yīng)該盡可能地滿足演員的需求，多上臺走動，積極與演員溝通，建立良好的信任機制。在與演員、技術(shù)團隊溝通的過程中，要保持尊重的姿態(tài)、要有禮貌、語氣要平和；對于演員使用傳聲器的不良習(xí)慣以及個別無理要求等，也要控制情緒，禮貌回應(yīng)，堅守技術(shù)上的底線。