□李小波 解 晉

康熙青花裝飾題材廣泛，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起，尤其是民窯青花在紋飾方面，完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動(dòng)活潑，形式多樣，充滿生活氣息[2]。這種自然的民窯青花，具有很高的審美價(jià)值。

此件修復(fù)的青花碗是由原山西省博物館文物庫(kù)房搬入現(xiàn)山西博物院文物庫(kù)房后，在文物整理上架、布展中整理出來(lái)，由于當(dāng)時(shí)資金及技術(shù)的限制，該件破損瓷器一直未得到有效保護(hù)修復(fù)，2010年，我們根據(jù)文物保存現(xiàn)狀和修復(fù)的緊迫程度，挑選出宋、元、明、清至民國(guó)時(shí)期的106件亟待保護(hù)修復(fù)的殘損瓷器，編寫了保護(hù)修復(fù)方案，并上報(bào)國(guó)家文物局。待國(guó)家文物局批復(fù)以后，根據(jù)文物保護(hù)中心的工作安排，筆者有幸對(duì)該件文物進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)。

一、修前概況

修復(fù)前該碗高6.8厘米，口徑21.1厘米。敞口呈八棱狀，胎薄，通體施白釉，底書青花“大明成化年制”，六字雙圈楷書款，碗外壁以八處花口凹楞為界組成八組青花開光圖案。

青花碗的主要病害有：表面附著物（土垢、殘留的膠粘劑、加固用的膠帶紙）；破碎（整體破碎為四塊）；原修復(fù)痕跡污染（膠體老化變色、鋦釘銹蝕），其中有兩塊處于粘連狀態(tài)，用鋦釘鉚連；裂縫（碗底有一條長(zhǎng)約7.3厘米的裂縫）；驚紋（三條長(zhǎng)約3厘米的驚紋），并用鋸釘加固；器物拼對(duì)完整后，口沿有小面積缺損（圖一）。

二、檢測(cè)分析

1.便攜式Dino-lite數(shù)碼顯微鏡觀察

通過便攜式Dino-lite數(shù)碼顯微鏡，在放大200倍的情況下，對(duì)文物出現(xiàn)的病害位置進(jìn)行顯微觀察、拍照。

2.掃描電鏡-能譜儀分析檢測(cè)

掃描電子顯微鏡（SEM）型號(hào)：FEI-Quanta650，能譜儀（EDS）型號(hào)：OXFORD-X-MaxN50

檢測(cè)條件：軟件：Aztec，模式：point＆ID 微區(qū)分析功能，加速電壓：20.00KV，工作距離：10mm，放大倍數(shù)不固定。用砂紙將樣品表面局部打磨至露出金屬基體，用導(dǎo)電膠固定。

圖一 修復(fù)前的康熙青花碗

圖二 裂縫

圖三 銹蝕的鋦釘

圖四 電子圖像及譜圖

三、分析結(jié)果

根據(jù)對(duì)該器物肉眼觀察，裂縫、驚紋是可蔓延性的病害，在Dino-lite數(shù)碼顯微鏡下裂縫的寬度足以容納各種污漬和雜質(zhì)，這些物質(zhì)隨著時(shí)間的日積月累，將斷裂面持續(xù)侵蝕污染，胎體的致密度越低，被侵蝕的程度就越深，日后保護(hù)中清理也十分困難。釉層與胎體結(jié)合部位也被侵蝕，阻礙了恢復(fù)器物原貌的程度。瓷器本身對(duì)環(huán)境的敏感度并不高，但是由于病害的存在，尤其是裂縫這種可蔓延性病害的存在，就使得病害在環(huán)境溫濕度急劇變化的情況下，裂縫的長(zhǎng)度和寬度都在變化，對(duì)瓷器文物的壽命帶來(lái)威脅（圖二）。加以保護(hù)后可以使得這些裂縫得以控制，不再延伸。

Dino-lite數(shù)碼顯微鏡下鋦瓷粘接的部位往往縫隙較大，如圖三所示，鋦瓷已經(jīng)老化，腐蝕，隨時(shí)可能發(fā)生重新斷裂。且銹蝕物已經(jīng)侵蝕胎體，對(duì)胎體形成新的污染。

通過掃描電鏡-能譜儀分析檢測(cè)，鋦瓷用的鋦釘主要成分為Fe，電子圖像及譜圖如下（圖四），且通過對(duì)鋸釘不同位置A1與A2的成分對(duì)比（表1）可以看到腐蝕區(qū)A1成分中Fe的含量急劇減少，C、O的含量增多，此外含微量的Al、Si、Ca多種元素，從成分上看該鋦釘腐蝕比較嚴(yán)重。鐵的化學(xué)性質(zhì)比較活潑，在潮濕的空氣中很容易在氧氣、溶液和CO2的作用下生銹。鐵銹結(jié)構(gòu)疏松，更容易吸附空氣中的水分和有害氣體，從而加快了銹蝕的速度。腐蝕嚴(yán)重的鋦釘可能斷裂，對(duì)文物存在潛在的危險(xiǎn)。

四、保護(hù)修復(fù)技術(shù)路線

根據(jù)前期的病害分析，結(jié)合器物自身的病害狀況制定了如下的修復(fù)路線。

表1

五、文物保護(hù)修復(fù)具體實(shí)施步驟

1.清洗：

清洗主要分為物理清洗和化學(xué)清洗兩種：物理清洗指用刷子、手術(shù)刀、竹簽等工具清除污物；化學(xué)清洗指通過化學(xué)試劑與污物反應(yīng)達(dá)到清潔的目的。根據(jù)古陶瓷保存狀況，污染物的種類及污染程度的不同，選取不同的方法，順序是水—物理清洗—化學(xué)清洗。通常去除陶瓷上的覆蓋泥土和雜物，以及存在勾縫內(nèi)的土銹等采用物理清洗法；對(duì)清除該件瓷器物表面的油脂污染，采用化學(xué)處理方法，用棉球蘸取中性洗滌液或者酒精、丙酮進(jìn)行擦拭去除；裂縫和裂隙內(nèi)的臟物，采用84消毒液涂敷清除。84消毒液和雙氧水都有很強(qiáng)的氧化作用，可分解有機(jī)殘留物，并漂白一些有色污斑點(diǎn)，從而達(dá)到去污的目的[3]。

2.去除原修復(fù)痕跡

通過前期對(duì)青花碗的顯微觀察，以及分析檢測(cè)，青花碗所使用的膠粘劑已經(jīng)老化變黑，黏結(jié)力降低，鋸釘銹蝕嚴(yán)重，其中鋸釘卯連的一塊瓷片已經(jīng)脫落，器物出現(xiàn)了不穩(wěn)定的狀態(tài)，容易對(duì)器物造成二次損害，因此修復(fù)前對(duì)器物進(jìn)行了拆解，去除原膠粘劑、鋦瓷痕跡，重新進(jìn)行粘接。

將瓷碗放置在白色毛巾上，由于鋸釘銹蝕嚴(yán)重，只需用手術(shù)刀輕輕撬動(dòng)，即可脫落，將取下的鋸釘放置于樣品袋中，編號(hào)密封保存，為后期研究瓷器修復(fù)歷史留下依據(jù)。

取下鋸釘?shù)陌疾劾餁埩袅嗽S多銹蝕物是清水洗不掉的，先用棉簽蘸取酒精溶液進(jìn)行擦拭，然后用棉花將銹蝕的地方包裹，滴上84消毒液，用保鮮膜密封存放。

取下保鮮膜后，用清水將殘留的84消毒液清洗干凈，對(duì)凹槽內(nèi)殘留的銹蝕物，用竹簽清理干凈。

3.拼對(duì)粘接

待粘接斷面清洗干凈后進(jìn)行拼對(duì)粘接，首先對(duì)所有的碎片進(jìn)行“預(yù)拼”以確定粘合的依次順序，從而確保所有碎片都能最終拼上，其次再涂上或者滲入適量的環(huán)氧樹脂粘合劑，用力壓緊，用脫脂棉蘸取少許酒精溶劑并擠成半干，將溢出斷縫外的粘合劑擦拭干凈。為了防止接口在粘合劑未固化前出現(xiàn)移動(dòng)錯(cuò)位，對(duì)粘接拼合后的各部位仍用熱熔膠固定，待粘合劑固化后，除去熱熔膠。

4.補(bǔ)配

瓷器粘接完成后，口沿及鋸釘眼的缺失，用愛勞達(dá)環(huán)氧樹脂膠調(diào)和滑石粉進(jìn)行補(bǔ)缺。

補(bǔ)缺采取蠟?zāi)に苄头?，利用蠟片的可塑性，以器物完好的部分為依?jù)，制作所需要的局部范模，定型后移至器物缺失部位，用熱熔膠固定，將環(huán)氧樹脂膠加滑石粉及顏料調(diào)制成補(bǔ)配膠倒入模具內(nèi)，待完全固化后取下蠟?zāi)?，用砂紙打磨平整。在灌膠操作過程中為了防止環(huán)補(bǔ)配膠流出蠟?zāi)ぃ蓪⑾災(zāi)づc器物接口部位往里約5mm處，用加熱后的手術(shù)刀切割，使之融化與器物粘連。待膠粘劑固化后，用砂紙打磨平整。

5.打底

在補(bǔ)配隨形完成后，器物與補(bǔ)配部位接口處無(wú)法做到完全的平整光滑過渡，此時(shí)就需要打底工作來(lái)完成。

打底用仿釉涂料和滑石粉調(diào)制而成的打底膩?zhàn)?，硬度上較補(bǔ)配膠稍低，打磨容易，不宜傷到釉面。具體在操作過程中可視情況進(jìn)行調(diào)整膩?zhàn)拥恼吵矶?。?duì)修復(fù)部位表面平整度較差的器物，所用膩?zhàn)右猿硪恍?，反之，稀一些。待完全固化后，打磨平整。在操作過程中還可加入適量的礦物顏料調(diào)整膩?zhàn)拥念伾?，為后期作色打基礎(chǔ)。

6.上色

上色在瓷器修復(fù)中是最靈活的一步，修復(fù)者的修復(fù)功底在這里即可得到驗(yàn)證。上色即是對(duì)修復(fù)部位進(jìn)行著色處理，令其色澤、紋飾與器物的原部位一致，從而達(dá)到淡化修復(fù)痕跡的目的。上色材料選用高登仿釉涂料調(diào)和礦物顏料，采用噴筆噴涂與毛筆筆涂相結(jié)合的技法進(jìn)行作色。

對(duì)于青花來(lái)說(shuō)，底色的調(diào)配是比較困難的，因?yàn)槲覀兛吹降牡咨峭高^表層的釉色、釉層的氣泡、中層的青花發(fā)色以及底層的胎色互相疊加呈現(xiàn)出的顏色，因此在操作過程中，需要合理判斷，不斷嘗試，才能調(diào)出最合適的底色。待底色調(diào)配完成后，用噴筆噴繪上色，噴繪的覆蓋面積盡量控制在最小范圍內(nèi)。底色完成后，為方便做青花紋飾時(shí)便于修改，還需噴涂一層透明保護(hù)膜層，再做青花之色。以青花最淺處做起，根據(jù)青花紋飾先用勾線筆蘸取淺色顏料描繪出輪廓，再采用毛筆涂刷加噴筆噴繪相結(jié)合的技法，由淺到深逐步完成青花上色。

7.仿釉

圖五 修復(fù)后

在經(jīng)過著色處理的修復(fù)部位上使用仿釉材料，以便模擬出瓷釉那種光亮、透明的玻璃質(zhì)感。仿釉涂料選用高登水性涂料，采用毛筆筆涂的方法。

經(jīng)過以上步驟的保護(hù)修復(fù)，病害得以清除，達(dá)到了陳列展示的效果（圖五）。

六、結(jié) 語(yǔ)

瓷器保護(hù)修復(fù)路線的制定一定要在綜合判斷文物自身與病害狀況的基礎(chǔ)上制定。每件文物由于自身材質(zhì)的區(qū)別以及在修復(fù)前所受的外界干擾不同，表現(xiàn)在器物上的病害狀況也就各不相同，必須逐一進(jìn)行觀察、檢測(cè)分析，制定合理的修復(fù)路線。比如此次，鋦瓷修復(fù)痕跡，通過對(duì)鋸釘顯微觀察以及配能譜儀的掃描電鏡對(duì)鋸釘?shù)某煞址治?，結(jié)果顯示鋦釘老化銹蝕，已造成瓷器的不穩(wěn)定性，同時(shí)鋦釘銹蝕物滲入胎體，造成二次污染，因此必須去除鋦釘。但如果鋦釘銹蝕不嚴(yán)重，通過后期對(duì)鋦釘除銹，加固能夠維持瓷器的穩(wěn)定性，則不建議去除。

修復(fù)過程中也要注重傳統(tǒng)修復(fù)工藝的研究，通過科學(xué)的儀器檢測(cè)分析，確定鋸釘?shù)某煞?，?duì)研究鋦瓷工藝有重要的借鑒意義。鋸釘是修復(fù)歷史的實(shí)物見證，殘留的鋸釘一定要留取樣品，便于后期研究。