摘 要：隨著時代的不斷發(fā)展，新事物沖擊著傳統(tǒng)文化，水彩插畫藝術(shù)家們渴求思想和風(fēng)格的創(chuàng)新，材料、技法和觀念在水彩插畫上努力探索，改變了畫面語言，找尋更符合當(dāng)代社會的樣式，以不容忽視的姿態(tài)呈現(xiàn)著她們的美。本文著重從個人創(chuàng)作的水彩插畫作品《小生活系列》，探索水彩插畫創(chuàng)作中的視覺表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：水彩插畫；綜合材料；創(chuàng)作

水彩是一種離不開水的畫種，清新、溫柔、灑脫、空靈的特色是其他畫種所難及的。水彩插畫以其獨特的技法加之特殊綜合材料的使用，使得繪畫的有所創(chuàng)新，更具有多樣的視覺表現(xiàn)性。水彩畫的作畫基底材料有了白卡紙、油畫布等選擇；色料方面除了傳統(tǒng)水彩顏料外，有其他水性材料如坦培拉、熒光水、蛋清等運(yùn)用；筆方面除傳統(tǒng)意義上的水彩筆外，還可以選擇滾子、棉花、毛筆等；媒介有阿拉伯樹膠、牛膽汁、沉淀媒介、肌理媒介和珠光媒介等；技法的表現(xiàn)有刮涂法、牙刷噴色法等。《小生活系列》插畫中水彩的視覺表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、 《小生活系列》作品中場景中花磚的表現(xiàn)

花磚運(yùn)用的靈感來自中國工筆花鳥畫家羅玉鑫創(chuàng)作“花地磚”系列作品（花磚素材的搜尋可在淘寶網(wǎng)站查詢）。花地磚是老廣州的一種文化特色，帶有設(shè)計語言的場景與花磚結(jié)合，畫面充滿強(qiáng)烈的形式感，帶著溫馨、慢節(jié)奏的生活情調(diào)，追尋更加細(xì)膩的情感。創(chuàng)作過程中中國畫反透視方法與西方透視布景方法的結(jié)合，創(chuàng)作出既有平面化安靜之感又有立體化空間之感的背景畫面效果。

二、 《小生活系列》作品中線和水色的表現(xiàn)

運(yùn)用中國工筆畫的白描技法，以水彩形式運(yùn)用線來刻畫少女頭部和雙臂，每一根線條都會給人以千變?nèi)f化的感受，內(nèi)斂而不張揚(yáng)，不僅美感十足，還頗具有裝飾韻味，在視覺上不僅給人以美的享受。不僅頗具東方神韻，更富有女性性格和情感特征，使其提升為人們生活的哲學(xué)及理想的審美表述，更能突出女性的時尚特征和柔美、婉約的氣質(zhì)，寄托著創(chuàng)作者的情感。同時，線也具有空間的方向性，徒手畫的線條，具有動態(tài)的慣性，因而線的延續(xù)與波動具有很大的活力。由于線的變化性與可塑性，使得線具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

用線所描繪的女性形象所經(jīng)歷的青春年華，置入于一種只可意會不可言傳的特定情境中，即主體與外物的互動關(guān)系，心與物之間的交流和互動，表達(dá)了青春期女性細(xì)致的情感特征：在充滿渴望、好奇和激情的向外探尋中，滲透著迷茫和憂郁。

首先使用顏料把鉛筆稿的線進(jìn)行勾勒，注意提按頓挫的變化，再使用彩色的水色把圖案連接在一起。線的在畫面中有著描述對象的作用，將畫面的元素捆綁在一起，這樣水色在畫面上能夠得到更多的延展而不需要特意制造出銳利的邊緣。在不同的畫面，想要表現(xiàn)不同的畫面效果，線的勾勒可以選擇不同材質(zhì)效果的媒介，如鉛筆、墨水或是顏料等，筆的選擇也很多樣，可以是蘸水筆、鋼筆、鉛筆或是毛刷等。為了能夠表現(xiàn)線的細(xì)膩，紙的選擇最好是熱壓紙。水色要畫得淺，這樣才能給予線條額外的強(qiáng)度。

三、 《小生活系列》作品中媒介和材料的表現(xiàn)

（一） 珠光媒介和指甲油

為水彩提供珠光或閃爍效果，主要運(yùn)用于刻畫服飾，作用于裝飾或豐富的畫面表面，是視覺效果的第一體現(xiàn)。珠光媒介與透明顏料混合后，平涂于所要表現(xiàn)的服飾上，使用于畫面中暗面的背景上效果更佳。指甲油選用透明底帶亮片所產(chǎn)生的視覺紋理，點、線疏密的結(jié)合，產(chǎn)生了眼睛能看到又可以用手摸感到的肌理。在這組系列水彩插畫創(chuàng)作中構(gòu)成形態(tài)相似，每一組都是描繪一名現(xiàn)代少女的生活狀態(tài)。整體色彩同樣重要，每一組都是代表著一類色系，如紅色系、綠色系等，這些是組成形式美感表現(xiàn)的重要因素。

（二） 阿拉伯樹膠

阿拉伯樹膠具有稀釋顏料的作用，增加顏料的柔韌性并增加顏料的附著度，增加光亮和明艷度，使水彩顏料更透明，可以用水稀釋。運(yùn)用阿拉伯樹膠還可以表現(xiàn)遮擋技法，從而制造高光，比如畫面樹葉的表現(xiàn)，先用水彩顏料的黃綠色來畫樹，在涂上添加了阿拉伯樹膠的亮胡克綠，用一支筆刷在樹的中間區(qū)域噴灑一些水從而造成一些斑點，最后用吸水紙吸走噴灑的水分，畫面中亮色的斑點給予了樹額外的活力，增加了樹的飽滿度和厚重感。

（三） 遮擋液

用于水彩大面積涂層時遮蔽需要繪制的棘手區(qū)域，或者是順著復(fù)雜的邊緣線畫一些碎狀筆觸。在此組水彩插畫創(chuàng)作中在欄桿的部分運(yùn)用到了遮擋液，先用鉛筆標(biāo)記欄桿的位置并涂上一層淡淡的水色，等待該區(qū)域干燥，用柔軟的筆刷涂上平滑的遮擋液，遮擋液與空氣接觸而后干燥，從而把紙面封閉起來。如果想要取得好的效果，在干燥后以快的速度擦掉，并且要注意的是不要將遮擋液留在畫紙上超過一天，不然當(dāng)擦掉時會把紙撕破。

四、 結(jié)論

不斷尋找新的繪畫材料、革新繪畫技法、拓展繪畫藝術(shù)的觀念，大大豐富了水彩畫的藝術(shù)語言，同時也增強(qiáng)了水彩畫的表現(xiàn)力和感染力。繪畫作品通過材料、技法和觀念的創(chuàng)新，表現(xiàn)清新且明快的氛圍，透露著當(dāng)代女性精致與優(yōu)雅的生活情調(diào)，以中國工筆畫線的表現(xiàn)勾勒女性的形體，指甲油所繪制的衣服裙擺賦予了女性無與倫比之美，花磚在場景的運(yùn)用表現(xiàn)畫面中女性慢節(jié)奏、溫馨的生活化方式。水彩插畫中的創(chuàng)新，增強(qiáng)了水彩藝術(shù)與其他藝術(shù)以及其他學(xué)科之間的借鑒和融合，為藝術(shù)家表達(dá)自我提供了源源不斷的資源。

參考文獻(xiàn)：

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[3]程杰.試論綜合材料應(yīng)用于水彩畫的現(xiàn)實意義[D].西安美術(shù)學(xué)院，2014（03）.

作者簡介：

王冠楠，山東省濟(jì)南市，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)學(xué)院。