韓浩月

《邪不壓正》的開篇太酷，少年李天然目睹師兄朱潛龍勾結(jié)日本人，槍殺師父全家，而他憑借躲子彈的本領(lǐng)闖出火海，被美國醫(yī)生亨德勒所救……有人說《邪不壓正》的昆汀勁兒十足，大概指的就是這一段。

但姜文是姜文，在接下來的故事，觀眾可以看到熟悉的姜文“套路”，也能感受到姜文的變化?！兑徊街b》后，姜文有所妥協(xié)，故事變得簡單易懂了，情節(jié)直接不繞彎子了。別的電影通常都把好戲往后押，姜文則是把精彩的部分往前提，即便如此，到結(jié)尾的時候，故事仍力道未失，在節(jié)奏上保持了良好的完整性。

用“屋檐上”與“屋檐下”的兩個視角來看待《邪不壓正》別有趣味。屋檐上是天藍云白、青春跳躍、情感肆意，屋檐下是勾心斗角、生死轉(zhuǎn)眼、江湖陰險。姜文用這兩個視角，把張北海的原著《俠隱》與自己的風格無痕地融合在了一起。

其實用“熱鬧”與“安靜”，也可以清晰地分割《邪不壓正》，哪些是為了取悅觀眾而刻意的設(shè)計，哪些是姜文極其想要的個人表達。在“熱鬧”方面，很容易找出一些特定的場景，比如彭于晏在片中身披一件紅色披肩的“裸奔”，許晴在電影里與廖凡的激情戲，近乎于惡作劇的“屁股上蓋印章”……

但影片最大的“熱鬧”，仍然來自姜文獨特的語言迷局。姜文是擅長隱喻的高手，而隱喻的主要手段又是使用臺詞，這一點曾在《讓子彈飛》中達到極致，在臺詞上的反轉(zhuǎn)迂回，以臺詞比照情節(jié)比照歷史比照現(xiàn)實，給觀眾留下豐富的解讀空間。

《邪不壓正》依然延續(xù)了《讓子彈飛》的傳統(tǒng)，只是隱喻沒那么悠遠綿長，于是在臺詞的迷局設(shè)置上，姜文又多下了一些功夫，整個觀影過程中，觀眾是被姜文式的臺詞帶著飛奔的，當然，為了緩解一下這種上天入地般的快節(jié)奏，時常還會有警察局長的“反清復明”梗、“小亨德勒大夫”給唐鳳儀“打針”梗、李天然與藍青峰的相機“自拍”?！@些帶有穿越色彩的荒誕段子，到了姜文電影里，有了別樣的味道，也帶來不少心照不宣的爆笑，有人不禁發(fā)出這樣的疑問，“姜文什么時候變得這么無厘頭了？”

比起“熱鬧”，《邪不壓正》的“安靜”部分更值得體會。張北海的《俠隱》是安靜的，寫出了一個活在他記憶中北平的市井生活與風土人情。他筆下的北平是上世紀三十年代的，姜文印象深刻的北京是上世紀七十年代的。時間的距離，并沒有阻隔他們對這座城市的喜愛與懷舊，正陽門車站的雪、護城河圍繞的北平內(nèi)城、天安門旁的牌樓、東交民巷、南池子、內(nèi)務(wù)府街……《邪不壓正》復活了一個古老城市的過去，這個城市讓人向往又惆悵。

李天然按照藍青峰的安排，躲在鐘樓生活的場景，也充滿安靜的味道，平日李天然在鐘樓里吃飯睡覺撞鐘，閑了的時候飛檐走壁去找關(guān)巧紅談個含蓄的戀愛，這個戲份無比接近《陽光燦爛的日子》，恐怕也是中年姜文放不下的青春情結(jié)……設(shè)想一下，如果把《邪不壓正》有關(guān)復仇、打斗等熱鬧的戲份全部刪掉，只剩下與青春、愛情、城市有關(guān)的安靜戲份，那一定也會帶來獨特的觀感。

《邪不壓正》調(diào)用了歷史，影射了歷史人物，有厚重的“大義”作為價值觀鋪墊，但無需糾結(jié)要不要全部搞明白這些，它終歸還是姜文制造的一場銀幕宴席，觀眾主要消費的，也是這位被譽為“最有才華”導演所給出的兩個多小時的娛樂。外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，《邪不壓正》的確提供了充裕的選擇空間，對于大多數(shù)觀眾而言，《邪不壓正》的熱鬧已經(jīng)比較富裕了，至于門道，那是留給有心者額外的樂趣。