薛企熒

許十明作品

這故去的兩位都曾是我的同事，因而可以我的親歷表達(dá)這樣的認(rèn)識(shí)。

1961年我從哈爾濱藝術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)調(diào)至蘇州工藝美術(shù)專科學(xué)校任教。我的同窗席弢安先我在該校工作。某日，吳手執(zhí)折扇在學(xué)校長(zhǎng)廊里行走，席就告訴我：“此人堪稱才子！”。稍后，在全校教員的會(huì)議上見到一位六十歲左右，身材消瘦精神矍鑠的老先生，戴著一副人稱洋瓶底的眼鏡，鏡片中有數(shù)個(gè)圓圈，自鏡片后透出深邃的目光，用一口純粹的蘇白發(fā)言。后來(lái)我知道了這位就是許十明先生。他們兩位各具特色，在學(xué)校里應(yīng)視為國(guó)畫老師中的兩根臺(tái)柱。

許十明老師生性沉穩(wěn)，修養(yǎng)內(nèi)斂，行事低調(diào)，并無(wú)顯山顯水之跡。推而至畫，下筆入木老到，絕無(wú)輕巧之態(tài)，是而盡顯其學(xué)養(yǎng)。雖年事已高，畫作涵蘊(yùn)吳風(fēng)而頗有新意，不落古人巢穴。

先生早年攻讀美術(shù)于上海新華藝專。涉世后，歷經(jīng)各職，未能盡合所學(xué)。1958年以降、供職蘇州工藝美專、蘇州工藝美校、蘇州國(guó)畫院后，遂能盡情發(fā)揮其國(guó)畫專長(zhǎng)。

先生作畫多以山水為主。春日桃李、農(nóng)舍圩田、層山疊嶺、城郊風(fēng)光、祖國(guó)新貌、點(diǎn)景人物……盡收畫中。且自幅不盈尺之冊(cè)頁(yè)，至丈余巨幅，皆能從容為之。使人最驚奇的是，先生高度近視，平時(shí)作畫，須湊近畫幅，幾觸頤尖。否則不能細(xì)視而難以落筆作畫。當(dāng)然這樣描繪小幅也非罕亊。可是直至巨幅，仍以此姿勢(shì)作畫始終，可謂匪夷所思。誠(chéng)屬難能可貴，因不能同時(shí)縱觀全局，卻如何掌握全局整體呢？但審視先生作品，并無(wú)失之全局支離破碎的弊病，竟臻渾然一體。凡稍諳繪亊的人都知，廣至丈余之巨幅，就近為之，實(shí)是難事。先生卻能舉重若輕一一完幅，每每有佳作問世。其不令人嘆服！

五十年代末，先生曾暫調(diào)至北京作畫。京師甚多畫界巨擘，許與共處，并無(wú)蹇窘狀態(tài)，作畫交際應(yīng)付自如，終于圓滿完成任務(wù)歸來(lái)。

先生曾由當(dāng)局安排與兩三同事于獅子林作繪事，這一時(shí)期亦多有畫作。先生博記，我嘗見以單線勾勒之蘇州城市風(fēng)貌，全憑記憶，卻躍然紙上。閑聊中我更知先生能默畫拙政園全景，亭臺(tái)樓閣，回廊迂回，曲徑通幽，池水漣漪，莘莘樹木，皆有跡可循，不錯(cuò)方位。即此可見先生積累生活至深，胸中自有丘壑。

而后，我曾日與先生共處一室，其時(shí)多有閑暇，聊天遂成常態(tài)。由此我又從另一側(cè)面得知，許非但精于繪亊，且涉及社會(huì)各階層日常生活，各類掌故軼事，俱有熟知。如：上至李鴻章之出使，下至上方山借陰債。以及，俞劍華賣畫、典當(dāng)中老朝奉翻盤、抗戰(zhàn)時(shí)期的防空演習(xí)、民間俚俗、茶肆酒樓、巷里細(xì)事……娓娓道來(lái)，猶如民俗畫面。一改平時(shí)穩(wěn)重寡言狀，而談鋒甚健。我每每聽之良久，從無(wú)倦意。以上瑣事，似與美術(shù)無(wú)關(guān)。但我以為成就一畫家，并非僅僅依靠單一的畫理的領(lǐng)悟，繪畫技能的研習(xí)與掌握。對(duì)紛繁演變的社會(huì)生活各個(gè)領(lǐng)域的了解，都是豐富畫家修養(yǎng)不可或缺的內(nèi)容。如此，庶幾能對(duì)許先生獲得全面認(rèn)識(shí)。

前些年蘇州美術(shù)館曾為稱作吳門畫派傳人的吳?木，舉辦了遺作展。時(shí)生前友好，昔日門下，俱紛紛前往緬懷。

而許十明生前生活儉樸，為人慎誠(chéng)，有君子之風(fēng)。對(duì)繪事孜孜以求，終身不懈，且傳業(yè)有人。在蘇州畫壇上留有深深的履痕，此是不爭(zhēng)之事實(shí)！

但隨著歲月流逝，滄桑變幻，許十明或恐在人們的視野中漸漸褪淡，實(shí)是一憾事！

近日知有司將為先生進(jìn)行學(xué)術(shù)研討，又將舉辦展覽紀(jì)念先生一生成就，并欲集而付梓成冊(cè)，聞此令人鼓舞不已。更是于此之時(shí)受陳危冰先生之托，委我作文紀(jì)念，諒我個(gè)人所見有限，必致掛一漏萬(wàn)。然我欣然同意撰寫這篇記述文章，愿先生事略，不致湮沒，幸甚！