王鵬 魯碩

摘 要：本文首先簡(jiǎn)述了雕蠟工藝的歷史發(fā)展及如今的生存狀態(tài)，在首飾制作過(guò)程中，如何將其創(chuàng)造性地應(yīng)用到首飾創(chuàng)作之中，接著探討了蠟的物理性質(zhì)在首飾中的存在狀態(tài)，并對(duì)這一性質(zhì)展開(kāi)發(fā)散性思維，探究了雕蠟工藝在未來(lái)首飾制作中的發(fā)展趨勢(shì)，這對(duì)首飾藝術(shù)創(chuàng)作具有實(shí)踐性的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：首飾制作;雕蠟工藝;發(fā)展

1 雕蠟工藝的歷史發(fā)展及現(xiàn)狀

雕蠟工藝是我國(guó)一項(xiàng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，它的發(fā)展經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史演變，據(jù)歷史記載，雕蠟工藝最早是被用于青銅器鑄造。這一技術(shù)的應(yīng)用大大地改造并提升了金屬的鑄造工藝水平，并為精致、復(fù)雜多變的造型提供了制作條件。發(fā)展到今天，隨著科技的不斷進(jìn)步，蟲(chóng)蠟開(kāi)始被首飾鑄造蠟代替，泥漿也被專用石膏取代，工藝難度的降低和生產(chǎn)效率的提高為其在首飾制作中的應(yīng)用提供了條件。在首飾行業(yè)中，蠟版的應(yīng)用最早由西方人開(kāi)始，我國(guó)首飾蠟版在20世紀(jì)八九十年代引進(jìn)。由于蠟版可以填補(bǔ)重塑，與金屬起版相比更容易實(shí)現(xiàn)，在工廠中對(duì)于時(shí)間經(jīng)濟(jì)成本控制方面十分具有性價(jià)比優(yōu)勢(shì)。因此，雕蠟工藝在很長(zhǎng)一段時(shí)間成為首飾制作中最重要、核心的工藝環(huán)節(jié)。但隨著社會(huì)發(fā)展，新科技、新技術(shù)的出現(xiàn)，雕蠟工藝在首飾行業(yè)中的應(yīng)用受到了挑戰(zhàn)。3D噴蠟技術(shù)的出現(xiàn)徹底改變手工首飾行業(yè)的格局，改變了手工雕蠟的主導(dǎo)地位。3D噴蠟技術(shù)作為雕蠟的延續(xù)，有效解決了傳統(tǒng)珠寶飾品加工過(guò)程中，人員培養(yǎng)難、工藝流程長(zhǎng)、成本上漲、效率低等行業(yè)痛點(diǎn)，為現(xiàn)代首飾制作的高精度、高效率、低成本提供了便利。通過(guò)3D打印技術(shù)替代了傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝中工匠雕刻蠟，利用數(shù)字化生產(chǎn)減少了人力成本以及損失，不僅縮短了生產(chǎn)時(shí)間，還實(shí)現(xiàn)了更繁復(fù)多變的造型。

而中小型首飾作坊中，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的需求以及高級(jí)定制或者需要生動(dòng)形象，雕蠟依舊作為制作工藝流程中不可或缺的一部分，受到設(shè)計(jì)師、商家、市場(chǎng)的認(rèn)可與關(guān)注。雕蠟工藝對(duì)于活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)設(shè)計(jì)有著不可替代的地位。但隨著科技的發(fā)展，越來(lái)越多設(shè)備質(zhì)量的提高，高質(zhì)量、藝術(shù)化的批量化生產(chǎn)仍然會(huì)對(duì)這種中小型作坊產(chǎn)生影響。但現(xiàn)階段這種批量化生產(chǎn)投入成本太高，技術(shù)、資金、審美等層層壁壘導(dǎo)致大部分工廠不愿意也不能從事這種批量化生產(chǎn)。

2 雕蠟工藝在首飾制作中的應(yīng)用

雕蠟工藝與雕塑工藝手法基本一致，都是利用加、減兩種手段來(lái)完成藝術(shù)品創(chuàng)作的一種方法。雕蠟工藝是一門(mén)涵蓋了設(shè)計(jì)理念和制作方法的造型藝術(shù)，是當(dāng)前在珠寶工廠和珠寶首飾工作室中比較常用的珠寶首飾加工制作方法。

雕蠟的材料主要分為硬蠟與軟蠟兩種，因其物理性質(zhì)的差異，針對(duì)不同的首飾作品或不同的效果追求而采用不同的蠟材。在常溫下，硬蠟的物理性質(zhì)呈現(xiàn)固態(tài)，因其硬度適中，可以精心雕刻出精度很高的造型，是當(dāng)前首飾制作過(guò)程中使用最為頻繁的起版材料。同時(shí)，因?yàn)椴煌瑴囟鹊淖兓瘯?huì)對(duì)硬蠟的硬度產(chǎn)生影響，以致硬蠟呈固態(tài)、液態(tài)兩種狀態(tài)。利用液態(tài)蠟材可流動(dòng)的特性，能夠復(fù)刻出所流經(jīng)物體表面的肌理，達(dá)到人為雕刻很難達(dá)到的效果。在常溫下，軟蠟比較軟，用手的溫度就能使軟蠟軟化然后造型，熔點(diǎn)較低，很容易就化成液體，在液體狀態(tài)下會(huì)很快變回固體狀態(tài)。根據(jù)軟蠟的這一物理性質(zhì)，設(shè)計(jì)制作者可以直接用手彎曲蠟片或利用線蠟來(lái)做成各種形狀，從而完成首飾作品的制作。因?yàn)檐浵炍锢硇再|(zhì)的原因，難以準(zhǔn)確地把握軟蠟材質(zhì)的形變，因此軟蠟在工廠中很少使用。但是對(duì)于一些設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家而言，軟蠟卻是極佳的塑形材料，根據(jù)軟蠟的性質(zhì)極易塑造出自然、生動(dòng)的曲線造型。

雕蠟工藝與其他首飾制作工藝相比存在以下優(yōu)勢(shì)：其一，雕蠟工藝能夠與計(jì)算機(jī)成型技術(shù)相結(jié)合。計(jì)算機(jī)技術(shù)在雕蠟工藝中的應(yīng)用能夠提高工作效率，節(jié)省勞動(dòng)時(shí)間，這樣使得雕蠟工藝比其他首飾加工工藝更具有時(shí)代競(jìng)爭(zhēng)力。其二，雕蠟工藝具有一定的娛樂(lè)性。蠟材本身易加工的性質(zhì)決定了廣大首飾設(shè)計(jì)制作愛(ài)好者在制作首飾時(shí)更偏向于使用雕蠟工藝來(lái)體現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)思想。

3 未來(lái)首飾行業(yè)中雕蠟工藝的發(fā)展趨勢(shì)

在未來(lái)首飾行業(yè)發(fā)展中，由于信息的快速普及，人們對(duì)于首飾的認(rèn)知越來(lái)越全方位和個(gè)性化，過(guò)去單純地用雕蠟工藝制作的首飾難以滿足人們對(duì)首飾多樣化的需要。因此，雕蠟工藝與其他相關(guān)工藝相結(jié)合運(yùn)用的方式成為未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)之一。筆者認(rèn)為，雕蠟工藝在未來(lái)首飾行業(yè)中的發(fā)展應(yīng)為適時(shí)性發(fā)展。

所謂“適時(shí)性發(fā)展”，即適應(yīng)當(dāng)前的時(shí)代需求的發(fā)展模式。根據(jù)當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境、人文需求制定首飾作品，并選擇相應(yīng)的工藝技能。在當(dāng)前的環(huán)境下，消費(fèi)者對(duì)于首飾的需求體現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：控制成本、縮短制作周期、強(qiáng)化個(gè)性等特點(diǎn)。針對(duì)上述條件，雕蠟工藝難以滿足人們的需求，因此要和其他工藝相結(jié)合。例如，與3D噴蠟技術(shù)相結(jié)合，在作品制作過(guò)程中，有時(shí)需要十分規(guī)整的形狀作為整個(gè)結(jié)構(gòu)的支撐等，但人工雕蠟難度高，耗時(shí)耗力。這時(shí)就可以運(yùn)用到3D噴蠟技術(shù)與之結(jié)合，在保證作品的精確度的同時(shí)又能快速制作作品。

還可以與琺瑯工藝相結(jié)合，為單一材質(zhì)提供豐富的色彩。在雕蠟工藝的造型基礎(chǔ)之上，既能控制首飾的成本，還能創(chuàng)造出顏色多樣的首飾作品，使作品更加新穎、特別。不同的工藝與之相結(jié)合能夠產(chǎn)生不同的效果，豐富多彩的造型形式會(huì)為人們對(duì)于首飾的認(rèn)知拓展新的空間，對(duì)首飾的發(fā)展具有指導(dǎo)性意義。

4 結(jié)語(yǔ)

一種工藝的創(chuàng)新與發(fā)展凝結(jié)著創(chuàng)作者與使用者的智慧，蠟雕工藝在結(jié)合新技術(shù)、新思維后產(chǎn)生的新的運(yùn)用方法對(duì)整個(gè)行業(yè)無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是藝術(shù)家等來(lái)說(shuō)又是一個(gè)新的契機(jī)。很多雕蠟工藝的方式方法以及創(chuàng)新應(yīng)用還需要進(jìn)一步探索，同樣這對(duì)首飾設(shè)計(jì)的個(gè)性發(fā)展無(wú)疑是一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)。在未來(lái)，建模軟件、3D噴蠟等新技術(shù)的普及與增進(jìn)又或者新技術(shù)的出現(xiàn)會(huì)為雕蠟工藝的創(chuàng)新與發(fā)展開(kāi)拓新的方向。

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作者簡(jiǎn)介：王鵬（1997—），男，湖南人，本科，研究方向：首飾設(shè)計(jì)。

通訊作者：魯碩（1988—），男，河北人，研究生，講師，研究方向：珠寶首飾工藝與文化。