支林 熊夢雨

摘 要：寫實油畫藝術(shù)有著東方特殊的文化意境，屬于傳統(tǒng)文化的范疇，其樸實的民風(fēng)包含著真摯的情感，絢麗的風(fēng)光隱藏著勃勃的生機，簡單的油畫藝術(shù)中蘊含著深深的民族情誼，將傳統(tǒng)的藝術(shù)生活描繪得淋漓盡致，其來源于生活而高于生活的寓意正是寫實油畫作品的真諦。隨著中國藝術(shù)的發(fā)展，其影響力已經(jīng)遍布世界各地，中國寫實油畫憑借自身獨特的記錄特性和表達特性在世界畫壇中占據(jù)了寶貴的空間。

關(guān)鍵詞：寫實油畫;色彩語言;藝術(shù)體味;精神

1 中國寫實油畫的特色

中國寫實油畫在近年來獲得的成就是不容忽視的，造型藝術(shù)的發(fā)展也必須符合藝術(shù)的規(guī)律，畫家通過研究掌握了語言手法的塑造形式，隨后將自身的情感與油畫作品相結(jié)合，創(chuàng)造出了多種不同的寫實作品，拓展了寫實油畫的藝術(shù)特征。

1.1 對現(xiàn)實生活的關(guān)注

現(xiàn)實生活為寫實藝術(shù)的創(chuàng)作提供了條件，藝術(shù)家在創(chuàng)作之前深入現(xiàn)實生活，感受生活帶來的情感，隨后在藝術(shù)手法的幫助下將自身的生活體驗描述出來，可見，藝術(shù)作品就是老百姓瑣碎生活的記錄。藝術(shù)作品能夠反映出時代的變化，反映百姓的日常生活。在忻東旺的作品中，內(nèi)容即對農(nóng)民生活的記錄，情感即農(nóng)民內(nèi)心的變化，主角就是農(nóng)民自己。忻東旺重在刻畫人物的細節(jié)，用犀利的眼神來表現(xiàn)人物的精神特征，他的每一個作品都充滿著深深的情感，如恍惚的眼神、猶豫的手勢都是直通觀眾心靈的渠道，透過作品的細節(jié)，仿佛可以與人物交流，感受人物的生活狀態(tài)。這種細致入微的動作和表情都是農(nóng)民生活的真實再現(xiàn)。

1.2 對人文的關(guān)懷

中國油畫的特殊性不僅僅表現(xiàn)在人文精神角度，還表現(xiàn)在人文關(guān)懷角度，這是油畫藝術(shù)發(fā)展的需要，所體現(xiàn)的是油畫創(chuàng)作者的責任感，為后續(xù)油畫藝術(shù)的進一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。寫實油畫創(chuàng)作承載了人們對未來生活的向往，希望生活條件得以改善，盼望物質(zhì)水平得以提高，在生活和物質(zhì)水平提升的前提下追求美好的事物。美好的事物是人們追求的目標，也是當前人們生活的常態(tài)。對于發(fā)展階段的中國來說，人們?nèi)匀粸榱藴仫枂栴}而不斷地努力，但這并不能阻擋人們對美好生活的向往，這種不懈奮斗的精神正是畫家想表達的。在精神角度上，畫家借助勞動的元素肯定了農(nóng)民的生活狀況，贊美了農(nóng)民真善美的情感。畫家的藝術(shù)創(chuàng)作離不開人文關(guān)懷，其也將成為未來觀賞者思考的重要問題。

1.3 鮮明的繪畫語言，強烈的藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)作品的風(fēng)格特征可以看作是作者的影子，是藝術(shù)家在常年的藝術(shù)創(chuàng)作過程中形成的習(xí)慣，不同的藝術(shù)家有著差異性的藝術(shù)創(chuàng)作特征，從而表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)語言。例如，在羅中立的代表作《父親》中重視寫實手法的應(yīng)用，其通過對農(nóng)民面部細節(jié)的描述，向人們展示了一位頑強、堅定的父親。同樣的題材，忻東旺對于農(nóng)民工的繪畫形式完全不同，其重視神態(tài)的描繪，希望通過語言技巧來展示農(nóng)民工的生活狀態(tài)。該手法與西方繪畫手法類似，強調(diào)對人物的內(nèi)心想法的描述。

2 語言特色與色彩的關(guān)聯(lián)

寫實油畫創(chuàng)作的主要手法是素描，其重視造型的應(yīng)用，常見的內(nèi)涵支撐方式有兩種，第一種為形體空間關(guān)系的理解，第二種為形體表達形式的理解。色彩語言可以直接反映出形體的空間關(guān)系，通過掌握形體轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)變化的聯(lián)系來了解色彩的變化，進而在微觀角度上為觀眾呈現(xiàn)出變化萬千的明暗關(guān)系。作者指出，色彩語言決定著寫實油畫作品的內(nèi)涵，是油畫創(chuàng)作不可或缺的重要元素，也是將作品內(nèi)容和內(nèi)涵相結(jié)合的主要手段。在色彩語言的襯托下，作品的造型更加具體，其與素描的關(guān)系更加明確，大幅度提升了作品的色彩氣氛。在放大的數(shù)碼照片中，我們發(fā)現(xiàn)了空間的色彩變化，進一步分析照片的色彩部分，發(fā)現(xiàn)其具有顯著的冷暖關(guān)系。這一點與印象派畫家修拉的作品極其相似。

2.1 色彩結(jié)構(gòu)美

寫實油畫的素材來源于生活，包含了廣泛的內(nèi)容，如寧靜的風(fēng)景、奔騰的河流、細致的人物等。對于靈動的畫面來說，如果以古典的手法進行刻畫，則作品風(fēng)格過于刻板，要想提升作品的生動性，就需要額外添加一部分生動的元素。王征驊先生的作品《南昌起義》中，既包含了厚重色彩的油畫特征，又添加了虛實、疏密的人物形象，升華了主題的內(nèi)涵，展示了作品的厚重大氣。王征驊說：“《南昌起義》的戰(zhàn)爭元素來源于自己煉鋼色彩的寫生，在一次偶然的機會，我去煉鋼寫生，被火光四濺的煉鋼場面所吸引，隨即產(chǎn)生了視覺的表現(xiàn)欲望?！必S富的寫生生活賦予了畫家無盡的想象力，而王征驊重視色彩變化的研究，并以此為基礎(chǔ)，塑造了無數(shù)優(yōu)秀的油畫作品。莫奈的作品《日出印象》重視色彩的變化，可作為色彩語言關(guān)系研究的素材，色彩結(jié)構(gòu)所展示的不僅僅是造型，還包含無數(shù)美妙的瞬間。

2.2 色彩分寸之美

醫(yī)者可以為患者診斷、治療，其藥量的大下取決于患者的病癥，大藥量會加劇病情，而小藥量則無濟于事;音樂家創(chuàng)作美妙的樂曲，其音階的形式取決于作品的風(fēng)格，歡快的音樂節(jié)奏快，悲傷的音樂節(jié)奏慢，必須把握分寸不可濫用;畫家進行油畫創(chuàng)作，其創(chuàng)作的形式取決于色彩語言，作品中既要展示生活的方方面面，又要突出作家的精神意義。古文中常說：任何事物都有一定的度，即我們所謂的不能“太過”，也不能“不及”。油畫的創(chuàng)作也是如此，真可謂色彩分寸之美，重在語言與內(nèi)容的辯證統(tǒng)一，真正的色彩分寸需要做到“持之有度”，即我們前文所講的“度”。要掌握“度”并非易事，這需要畫家經(jīng)過長時間的練習(xí)，鞏固自身的藝術(shù)基礎(chǔ)，強化自身的藝術(shù)素養(yǎng)，最終為大家呈現(xiàn)優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

3 結(jié)語

寫實油畫創(chuàng)作涉及生活中的多個因素，時代和傳統(tǒng)的結(jié)合是未來寫實油畫創(chuàng)作的趨勢。寫實油畫色彩語言是作品的靈魂，必須從橫向、縱向、辯證角度進行研究，學(xué)習(xí)優(yōu)秀的創(chuàng)作技巧，重視精神需求，把畫家的內(nèi)心情感和作品內(nèi)容相結(jié)合，促進寫實油畫語言的進一步發(fā)展。對于寫實油畫創(chuàng)作來說，語言特色與色彩關(guān)聯(lián)決定著油畫的發(fā)展方向，是當前油畫研究的重要內(nèi)容。

參考文獻：

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