王曉東

摘 要：在一幅畫(huà)中，構(gòu)圖可以起到支撐構(gòu)建的重要作用，這也是繪畫(huà)藝術(shù)作品的一種形式美。就中國(guó)畫(huà)而言，歷代文人畫(huà)家對(duì)構(gòu)圖學(xué)理論進(jìn)行了豐富與發(fā)展，到如今已經(jīng)呈現(xiàn)出不斷完善的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。潘天壽在我國(guó)近代畫(huà)壇上對(duì)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖有比較深入的研究，并且形成了個(gè)人的獨(dú)特構(gòu)圖風(fēng)格。本文主要以潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為例，對(duì)其構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行相應(yīng)的討論。

關(guān)鍵詞：潘天壽;大寫(xiě)意;花鳥(niǎo)畫(huà);構(gòu)圖藝術(shù)

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，要表現(xiàn)出作品的繪畫(huà)藝術(shù)，構(gòu)圖是非?；A(chǔ)的要素，它可以體現(xiàn)出繪畫(huà)的形式美。而大寫(xiě)意繪畫(huà)是一種注重以書(shū)法線(xiàn)條作畫(huà)，表現(xiàn)自身主觀感情的繪畫(huà)形式。潘天壽所創(chuàng)作的作品在深入繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，推陳出新，形成了具有個(gè)人特色的藝術(shù)表現(xiàn)方式。他的花鳥(niǎo)畫(huà)就充分展現(xiàn)了以線(xiàn)為主的國(guó)畫(huà)特點(diǎn)，而他又很擅長(zhǎng)使用潑墨法進(jìn)行繪畫(huà)，追求不平凡的繪畫(huà)構(gòu)圖表現(xiàn)。

1 潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)的“大寫(xiě)意”

寫(xiě)意就是通過(guò)簡(jiǎn)練的筆畫(huà)來(lái)描繪出某物象的意態(tài)神韻，以此來(lái)表達(dá)作家的審美意趣。而大寫(xiě)意更是傾向于抒發(fā)畫(huà)家的個(gè)人情感，潘天壽的花鳥(niǎo)畫(huà)作品就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，所畫(huà)的花、鳥(niǎo)、山、石等都不是簡(jiǎn)單的物象，他用筆蒼勁有力，而且物象造型奇絕，更多的是表達(dá)了自身的情感。例如，《鳥(niǎo)石圖》這一作品是潘天壽的指頭畫(huà)，畫(huà)面構(gòu)圖的厚重之感并沒(méi)有少于用毛筆描繪的厚重之感，還突顯出一種蒼辣之感。潘天壽善于采用小中見(jiàn)大的手法，《鳥(niǎo)石圖》中簡(jiǎn)單的石、鳥(niǎo)卻幻化出了蒼茫和清涼的野逸之氣，也反映了作家的內(nèi)心世界，或滄桑，或憂(yōu)郁，或安靜，或孤寂的情感表現(xiàn)。同時(shí)，潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)還反映出他內(nèi)心的品格與性情，他善于在花鳥(niǎo)畫(huà)中畫(huà)一些烏鴉、蟾蜍、禿鷲等等。這些事物在潘天壽的筆下顯得可愛(ài)又鮮活，突顯出他的孤傲之心和憐憫之心，體現(xiàn)了其在繪畫(huà)時(shí)具有的平等心境，如同他所倡導(dǎo)的至大至剛、至中至正等繪畫(huà)風(fēng)氣。

2 潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)

2.1 山水與花鳥(niǎo)相互融合的構(gòu)圖藝術(shù)

在中國(guó)一直傳承下來(lái)的山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)之中，畫(huà)家往往將其作為獨(dú)立的物象呈現(xiàn)出來(lái)。而且山水畫(huà)適合采用遠(yuǎn)景表現(xiàn)法，而花鳥(niǎo)畫(huà)則適合采用近景描繪法，這兩種繪畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式與藝術(shù)語(yǔ)言之間本身就存在著不可忽視的差異。因此，它們一直以來(lái)都是在獨(dú)立發(fā)展，在不同的畫(huà)面上表現(xiàn)出相異的藝術(shù)風(fēng)貌。但是潘天壽卻將兩者進(jìn)行了融合，體現(xiàn)出其獨(dú)特的審美意趣，最終形成了獨(dú)具個(gè)人特色的構(gòu)圖方式。潘天壽在花鳥(niǎo)畫(huà)中，采取非常簡(jiǎn)練又概括的筆墨來(lái)勾勒出近景中的山石輪廓，并且盡可能地減少山石紋路，使得畫(huà)面中的山石近景具有平整性和統(tǒng)一性的特點(diǎn)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，潘天壽描繪了雙溝花卉，讓山石與花鳥(niǎo)互為補(bǔ)充，體現(xiàn)出非常獨(dú)特的構(gòu)圖藝術(shù)之美。例如，潘天壽所創(chuàng)作的《靈巖澗一角》這一作品就充分融合了山水與花卉的意趣，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)山水與花鳥(niǎo)等主題繪畫(huà)的創(chuàng)新，其構(gòu)圖藝術(shù)別具一格。同時(shí)，這一作品的主體面積比較小，留白比較多，而且邊角與之呼應(yīng)，通過(guò)邊角小景的一角一隅來(lái)體現(xiàn)出整個(gè)畫(huà)面的豐富感和厚實(shí)感，體現(xiàn)了邊角構(gòu)圖藝術(shù)的特色。

2.2 潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)中的方形構(gòu)圖藝術(shù)

在潘天壽創(chuàng)作的繪畫(huà)作品中，有一些畫(huà)作具有畫(huà)面較大的骨架與結(jié)構(gòu)，而這些骨架與結(jié)構(gòu)又以方形為主，成了一種典型的構(gòu)圖形式。這些方形普遍是由花草、石頭或者樹(shù)枝等組成的，一般而言，方形容易帶給人一種動(dòng)勢(shì)不足和過(guò)于平穩(wěn)的印象，也就容易導(dǎo)致畫(huà)面缺乏生氣。但是潘天壽所繪制的作品中，方形稍微傾側(cè)，就體現(xiàn)出了平穩(wěn)之中的動(dòng)感。而且方形會(huì)有一些小變化，多數(shù)采用的是梯形，此外還有三角形與多邊形。例如，《朝霞》這一作品就采用了梯形狀的方形來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，并且方形邊上還有不等邊的三角形。因此，這一作品的畫(huà)面上含有大梯形、4個(gè)小三角形，體現(xiàn)出穩(wěn)定、飽滿(mǎn)的構(gòu)圖特點(diǎn)，同時(shí)又展現(xiàn)了變化無(wú)窮的繪畫(huà)特色，但是整體上方正規(guī)整，既簡(jiǎn)潔又大方，有讓人耳目一新的感覺(jué)。

2.3 潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)中的虛實(shí)構(gòu)圖藝術(shù)

中國(guó)畫(huà)非常講究虛實(shí)，潘天壽大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中也體現(xiàn)了這一構(gòu)圖藝術(shù)。以《欲雪》這一作品為例，潘天壽在繪畫(huà)時(shí)明顯將濃淡墨色的對(duì)比進(jìn)行了弱化，反而是巨石外的墨葉這個(gè)部分落墨比較多。但是實(shí)際上每一片葉子的墨色都不會(huì)有太大的變化，也沒(méi)有體現(xiàn)墨葉由濃到淡的空間變化，但卻體現(xiàn)了塊面之間的層次區(qū)別。而且潘天壽通過(guò)單純的線(xiàn)條繪制了大塊巖石，并配以淡赭渲染的手法，突出強(qiáng)調(diào)這一巖石的“實(shí)”，可拉進(jìn)觀賞者視覺(jué)上的距離。這是作者有意識(shí)地強(qiáng)化虛實(shí)對(duì)比的表現(xiàn)，并且有意識(shí)地留下了一些空白。畫(huà)中若有空虛之處，那么這幅畫(huà)的氣脈流動(dòng)和觀賞者的想象力發(fā)揮才能暢通無(wú)阻。

3 結(jié)語(yǔ)

潘天壽這位著名的近代畫(huà)家善于創(chuàng)作大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，其花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)充分展現(xiàn)了他的創(chuàng)新精神，也傳達(dá)了他孤傲的風(fēng)氣和對(duì)待萬(wàn)物的平等姿態(tài)。潘天壽無(wú)疑對(duì)朱耷以來(lái)的大寫(xiě)意繪畫(huà)格調(diào)進(jìn)行了繼承與發(fā)展，在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的環(huán)境下，他卻可以推陳出新，開(kāi)拓了全新獨(dú)特的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作體系，其作品具有超越時(shí)代的審美意趣，讓人獲得美好的藝術(shù)觀感。

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