摘 要：對影視作品來說，美術人物是體現(xiàn)其優(yōu)秀風格不可或缺的元素，不僅能讓人們感受到影視作品的物質環(huán)境及空間藝術，還能讓觀眾體會到其中獨特的審美，美術人物的塑造與電影的劇情推進及風格指向有很大的關聯(lián)。本文將從寫實性和寫意性兩個角度對影視作品中人物造型的藝術表現(xiàn)進行闡述，從實景、搭景、搭景與數(shù)字技術相結合及數(shù)字技術制作場景等方面對影視作品中場景造型的呈現(xiàn)進行介紹，最后綜合闡述了影視作品中美術人物與電影風格的關系。

關鍵詞：影視美術;人物造型;電影風格

0 引言

對觀眾來說，影視作品是一門視聽藝術，通過熒幕讓觀眾看到和聽到作品所要傳達的內(nèi)容，給人以美的享受。在影視作品中，影響最大的還包括美術人物在內(nèi)的視覺形象，美的視覺形象能夠讓觀眾對影片的風格有更深刻的了解。對觀眾來說，演員能否通過表演順利完成整部影片的風格與影片中的人物造型及場景造型有很大的關聯(lián)。當前，文化趨勢日益多元化，大眾審美水平也越來越高，影視作品要想更好地展現(xiàn)影片的風格，傳遞更高的藝術價值，就需要在影視美術人物這兩大要素上下功夫，不斷創(chuàng)造新的藝術理念并予以實踐。

1 美術人物強化了影片所要塑造形象的典型性和藝術性

每一部影片在向觀眾傳達影片內(nèi)容時，都需要借助影片中的人物及場景造型的烘托，而優(yōu)秀的美術人物則能讓影片更具典型性和藝術性。例如，觀眾在看李連杰主演的電影《少林寺》時，都會對其中的美麗場景及影片插曲《牧羊曲》印象深刻，這也正是場景造型及電影美術所帶來的效果。一部優(yōu)秀的影片不僅能讓觀眾對影片所傳遞的信息有身臨其境的感覺，更能為觀眾帶來身心愉悅的藝術美感。而影片《陽光燦爛的日子》則給我們留下了很多美麗的回憶，里面青春的少男少女，在陽光下飄揚的紅旗等。雖然這些場景在很多影片中都出現(xiàn)了，但是卻塑造了不同的人物形象，場景造型也大不相同，最終呈現(xiàn)了不一樣的影片效果。這些人物和場景恰恰在這部影片中，以一種別樣的組合給我們留下了很多經(jīng)典的畫面。

每一部優(yōu)秀的影片背后都有優(yōu)秀的電影美術師，他們會根據(jù)影片的主題和風格來定位影片的美術人物和場景造型。對觀眾來說，人物和場景是他們在觀看影片時最直觀的影片內(nèi)容和畫面。某種程度上來說，觀眾是否會喜歡上影片與他們對影片的第一印象有很大的關聯(lián)，而這種第一印象則是影片的美術人物和場景造型所給予的。影片《天下無賊》中，葛優(yōu)塑造了一個老奸巨猾的形象，這與他之前塑造的很多優(yōu)秀形象大相徑庭。這個深入人心的老奸巨猾的形象都是從葛優(yōu)的一言一語及肢體動作中塑造出來的。在2010年的另一部影片《趙氏孤兒》中，葛優(yōu)又塑造了一個堅韌不拔的父親形象，這些都是電影美術師為他們設計的形象。通過人物及場景造型的塑造，這樣的形象為影片增色不少，使得影片的藝術感更強了。

2 電影風格增強了電影場景空間和美術人物的藝術美感

每一部影片在拍攝之前都有特定的主題和特定的風格走向，而恰恰是主題和影片的風格定位了影片所需要的角色和拍攝的場景。通常，一部風格明確的影片，最終會為影片的人物及場景造型增添更多的藝術美感。比如主題風格的電影《紅高粱》，讓我們記住了里面敢愛敢恨的九兒和大片的高粱地，人物形象是美的，那些場景也是美不勝收;再如影片《可可西里》，相信很多觀眾都會對影片中浩浩蕩蕩的大漠情懷所觸動，直至今日依然印象深刻，而里面的人物形象，里面的每一幕場景造型，都是一個個藝術經(jīng)典。我們可以說，是這些人物形象和場景造型成就了這部經(jīng)典的影片，也可以說是這部風格明確的電影大大強化了里面的人物形象和場景造型的美感，讓人物和場景都成了藝術經(jīng)典?！兑痪潘亩芬彩且徊恐黝}鮮明、風格極強的電影，影片的美術師利用自己的專業(yè)優(yōu)勢讓我們通過影片中人物的服裝造型及場景造型，看到了一幕幕震撼人心的畫面，最終將這部影片塑造成了電影史上的一個典范。

3 影視作品中的人物、場景造型裝飾了電影中的色、光和意境

影片的光、色和意境一直在變化，從最初的黑白色到如今的彩色，從最初的簡單意境到如今多元化、豐富多彩的意境，讓我們對電影有了更深刻的了解。而影片的這種變化也大大提升了觀眾的審美情趣和對藝術的層次需求。在最初的黑白影片中，人物及影片中的場景造型都非常簡單，而發(fā)展到后期，開始有各種色彩和光的加入，影片的畫面也開始加入了多個人物，場景造型也越來越多樣化、多元化，讓整部影片的意境得到了很大的提升。只有意境深刻的電影，最終才能引起觀眾的共鳴，給予觀眾真正的觸動。從這個層面上來看，影視作品中的人物及場景造型對影片的光、色和意境有很強的裝飾作用。例如，影片《滿城盡帶黃金甲》為我們呈現(xiàn)了很多色彩鮮艷的電影畫面，我們從鮮亮的黃色中感受到了皇家的威武氣勢，又從金黃色表面的血紅色看到了權位爭奪背后的凄涼。整部影片的美術人物畫面及場景造型給予了我們很強烈的色彩感和光感，最終也塑造了各種不一樣的意境，讓所有的美最終得到了最佳方式的融合和釋放。

4 結語

隨著人們物質生活水平的提高，審美品位也在不斷提升，對于影片的畫面和呈現(xiàn)的效果也不再滿足于之前的簡單化和平凡化，而是要求如今的電影要更具時代感、真實感和藝術感。一部優(yōu)秀的電影通常有明確的主題和風格走向，電影美術師會根據(jù)電影風格來定位影片的人物形象，而影視美術人物又反過來對影片的風格和意境的展現(xiàn)有更好的塑造作用，大大增強了影片的典型性和藝術美感，為觀眾呈現(xiàn)了更有時代感的新鮮元素。

參考文獻：

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作者簡介：于眾（1983—），男，江蘇連云港人，碩士，副教授，主要研究方向：影視理論與技術，后期制作，微電影，紀錄片。