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        關(guān)于中國鋼琴改編曲中民族化特征的探討

        2018-07-23 07:25:27楊澤
        藝術(shù)科技 2018年5期

        摘 要:現(xiàn)階段,我國鋼琴藝術(shù)呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢,改編鋼琴曲是這一時代非常流行的藝術(shù)發(fā)展趨勢,越來越多的鋼琴家走進(jìn)鋼琴曲改編的藝術(shù)創(chuàng)作工作中,而改編的鋼琴曲所具有的民族化特點也是現(xiàn)階段我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要部分。在這樣的背景下,需要對鋼琴改編曲民族化所具有的特點進(jìn)行深入的分析與探討,了解中國鋼琴曲改編過程中所具有的民族化特點,為我國鋼琴曲改編藝術(shù)融入民族化特點,以此為其未來的發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

        關(guān)鍵詞:中國鋼琴;改編曲;民族化特征

        0 前言

        鋼琴曲的改編,一般情況下就是根據(jù)已經(jīng)存在和成型的音樂作品,進(jìn)行曲譜的改編和創(chuàng)作,整個改編過程遵循原有的脈絡(luò),同時也在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行升華和風(fēng)格的改編,這樣的創(chuàng)作中心思想一般就是在表達(dá)了原曲情感的基礎(chǔ)上,加入改編者最新的思想、理解和時代特征。近年來,中國鋼琴曲的改編逐漸融入了民族化的特點,這也突顯出我國深厚的民族底蘊(yùn),同時也賦予鋼琴音樂作品時代性和創(chuàng)新性,呈現(xiàn)出雅俗共享的藝術(shù)特點。這也是我國鋼琴音樂創(chuàng)作工作未來深入研究的方向,值得人們探討和分析。

        1 民族器樂類改編曲中的民族化特征

        1.1 原始層面

        鋼琴音樂作品在改編前期,原始的作品內(nèi)容都具有我國傳統(tǒng)的民族文化特點,其中所使用的演奏形式也是傳統(tǒng)民族樂器的獨奏或合奏,這些樂曲都是民族樂曲中的精華,旋律、節(jié)奏和整體結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)出了民族化的特點,同時也突顯出民族樂器在創(chuàng)作過程中所具有的原本特點,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行鋼琴音樂的改編。例如,《二泉映月》是二胡演奏的著名曲目,我國著名的作曲家根據(jù)這一傳統(tǒng)曲目進(jìn)行鋼琴曲的改編,旋律和節(jié)奏在原有的基礎(chǔ)上增添了優(yōu)美和哀怨的感覺,突顯了民間音樂的重要特點,而結(jié)構(gòu)則保留了原有曲目的變化形式和節(jié)奏特點。此外,聶耳根據(jù)我國傳統(tǒng)民族音樂《倒八版》改編了鋼琴曲《金蛇狂舞》,這樣的改編形式在民間音樂中是具有代表性的,對被人們熟知的曲目進(jìn)行改編創(chuàng)作,保留原有曲目中深受人們喜愛的特點,增加作者對這一曲目的理解和思想情感,突顯出鋼琴曲的風(fēng)格。

        1.2 創(chuàng)作層面

        在創(chuàng)作的過程中,鋼琴曲的改編作者一般都刨除了原作品本身具有的民族性,同時也刨除了其中所具有的民族因素,利用鋼琴融入作者的思想情感,以此創(chuàng)造出最新的民族特色。作曲者在鋼琴改編的過程中,把自己的思想感情和心情結(jié)合民族性的元素,融入原本的作品之中,創(chuàng)造出最新的作品內(nèi)容。這樣的創(chuàng)作手法和改編方式比較常見,也促使鋼琴曲目經(jīng)改編后符合新時代創(chuàng)作的特點,整個作品的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一,并且從始至終貫穿中華民族特色。例如,在改編的過程中,整個作品的結(jié)構(gòu)和設(shè)計都按照中國傳統(tǒng)文化的形象,以民族化協(xié)調(diào)形式進(jìn)行創(chuàng)作。這些都是突顯中國音樂特征的改編手法。

        2 古曲類改編的民族化特征

        2.1 歷史特征

        改編鋼琴曲的過程中,還有一種是對古曲的改編,古曲主要指我國所流傳下來的、相對比較經(jīng)典的音樂作品。其在現(xiàn)階段被作曲者發(fā)現(xiàn),并且改編成鋼琴曲,成了嶄新的作品內(nèi)容,這不僅僅是中國民族特點的體現(xiàn),也是古代和當(dāng)代文化跨時空的結(jié)合,更是中西音樂的碰撞。鋼琴改編曲能夠把作品進(jìn)一步地升華,同時要遵循其特有的歷史特點,因為古曲是古代流傳下來的經(jīng)典曲目,所以在改編鋼琴曲的過程中,需要參考不同時期的歷史內(nèi)容。例如,《梅花三弄》《霓裳羽衣曲》等都有自己的旋律節(jié)奏、音樂背景和時代特征。所以,在改編鋼琴曲的過程中,要遵循我國古代音樂中具有的最純粹的本色內(nèi)容,這也是民族性的體現(xiàn)方法,也是鋼琴曲改編中民族化特色的部分內(nèi)容。

        2.2 時代改編特征

        我國古曲流傳下來的曲目并不是很多,發(fā)展至今既完整,又被大家認(rèn)可的古曲更少,所以在被改編成鋼琴曲而廣泛流傳之后,不僅僅是鋼琴曲改編的藝術(shù)成功,更是傳承民族文化的另一種形式。改編的過程中,作者需要遵循創(chuàng)作的典范,為我國古曲的作品發(fā)展拓寬渠道,增加流傳途徑,注重文化傳播意義。在當(dāng)今的社會發(fā)展中,改編古曲時,要遵循時代性特點,把時代特征融入音樂作品中,幫助歌曲革新,注入新鮮血液,也給予古曲具有時代特點的創(chuàng)作元素,同時,改編而成的鋼琴作品能使古曲煥然一新,給予作品生命力。

        3 歌曲類改編曲的民族化特征

        3.1 多民族風(fēng)格

        在鋼琴曲改編的過程中,很多作者注重對歌曲類型的改編,而改編歌曲類型的鋼琴作品是改編作品中最多的一類,數(shù)量龐大。現(xiàn)階段,針對受到大眾青睞、被大眾廣為流傳的作品,在改編的過程中,還需要融入民族化的風(fēng)格。不同民族風(fēng)格歌曲改編的鋼琴作品,為鋼琴音樂行業(yè)中增添了多民族的文化色彩。作者在改編過程中,要根據(jù)歌曲的藝術(shù)性特點、文化內(nèi)涵,融入歌曲所屬的民族性質(zhì),突顯出鋼琴作品的特點,加強(qiáng)民族性風(fēng)格。例如,內(nèi)蒙古音樂的風(fēng)格是豪邁、奔放,所以在改編鋼琴曲的過程中也要遵循這一特點,突顯內(nèi)蒙古音樂的特點。陜北的音樂是粗獷的,福建民歌是溫婉的,這些都需要融合當(dāng)?shù)氐拿褡屣L(fēng)情和特色,以達(dá)到改編的最佳效果。

        3.2 群眾基礎(chǔ)

        在改編歌曲類型的鋼琴創(chuàng)作中,主要的類型可以分為民歌、近代革命歌曲、影視歌曲和兒歌四種類型,這些歌曲都能夠充分地體現(xiàn)出人們的思想情感和內(nèi)心想法,也表達(dá)了我國群眾在生活和生產(chǎn)過程中的思想發(fā)展過程。因此,在改編歌曲類型時,更要重視民族性特點,以反映出我國不同時期、不同城市、不同民族的藝術(shù)文化氣息,要把群眾作為基礎(chǔ)。

        歌曲都是在群眾中所流傳,來源于群眾的生活,所以歌曲改編也需要具有深厚的群眾基礎(chǔ),這是其他改編形式所無法達(dá)到的。歌曲本身就深受群眾喜愛,很多音樂表現(xiàn)形式已經(jīng)深入人心,所以在把這些歌曲與鋼琴音樂的特點結(jié)合,在強(qiáng)烈感染力的基礎(chǔ)上,融合強(qiáng)大的表演力,使鋼琴改編曲既有民主性,又有藝術(shù)性和欣賞性。

        4 戲劇類改編的民族化特征

        4.1 戲曲性特征

        鋼琴曲的改編中還有一類具有特點的改編類型,那就是戲劇類的鋼琴曲改編,如《白毛女》《紅色娘子軍》等,這些都是經(jīng)典戲曲曲目,將這些作品改編為鋼琴曲的數(shù)量雖然較少,但是非常與眾不同。首先需要了解其中的戲曲性特點,并且,其有著深厚的傳統(tǒng)文化和文化內(nèi)涵,本身就具有一定的民族性,也擁有良好的民族文化底蘊(yùn)。而在不同的地區(qū),戲曲也有不同的特點,因此,在改編的過程中,要遵循這些差異,以此進(jìn)行曲目的改編,以加強(qiáng)鋼琴的民族性,同時融入戲曲性特征,使鋼琴曲帶有明顯的民族和地域特點。

        4.2 戲劇性元素

        歌劇和舞臺劇中經(jīng)常出現(xiàn)愛恨糾葛、生死離別等情感,這些情感都體現(xiàn)了我國民族的情感內(nèi)涵,也是民族性的表現(xiàn)手法之一。其展示了我國民族的發(fā)展歷史,以及各族人民在成長過程中的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò),所以這也是我國音樂作品中民族性的一種表現(xiàn)形式。在改編歌劇和舞臺劇的過程中,要遵循藝術(shù)元素,加強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作中的民族性特征,利用這樣的表達(dá)形式,突顯我國獨具特色的文化內(nèi)涵。

        5 結(jié)語

        根據(jù)以上的探討和分析,可以看出,鋼琴改編曲來源于我國音樂作品,只是作者利用鋼琴以一種不同形式呈現(xiàn)將其出來,這不僅能使西方樂器與中國樂器緊密結(jié)合,也能使西方文化和中國文化相互吸取精華,展現(xiàn)出作品的魅力。鋼琴被稱為樂器之王,其有著強(qiáng)大的表現(xiàn)形式,能夠突顯中國音樂所具有的特點和神韻,把鋼琴作為基礎(chǔ)樂器進(jìn)行音樂改編,是一種我國民族性特點與音樂融合的新型表現(xiàn)形式,引導(dǎo)了我國鋼琴藝術(shù)未來的發(fā)展方向,值得我國國民傳承和發(fā)展。

        參考文獻(xiàn):

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        作者簡介:楊澤(1972—),男,四川成都人,本科,成都師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授,研究方向:鋼琴。

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