摘 要：音樂(lè)在人類社會(huì)形成之時(shí)就已隨之誕生，但是當(dāng)時(shí)的音樂(lè)僅供消遣之用，無(wú)法用作文化傳承，人們只能進(jìn)行面對(duì)面的口語(yǔ)傳播，直到記錄音樂(lè)的五線譜出現(xiàn)后，音樂(lè)才開(kāi)始被記錄下來(lái)，進(jìn)而被傳播到以前無(wú)法到達(dá)的地方。工業(yè)革命后，隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)依靠機(jī)器設(shè)備錄制、傳送并被大量復(fù)制和批量傳播，而如今信息化時(shí)代的到來(lái)，使得音樂(lè)又以數(shù)字化的方式被儲(chǔ)存。影音科技背景下，視覺(jué)與燈光效果和科技相結(jié)合，使音樂(lè)表演展現(xiàn)出聲光合一的全感官刺激，讓人們對(duì)新的音樂(lè)形態(tài)有了充分的體驗(yàn)和享受。

關(guān)鍵詞：影音科技;音樂(lè)文化;發(fā)展;探析

1 技術(shù)推動(dòng)下音樂(lè)的發(fā)展

隨著時(shí)代發(fā)展和科技進(jìn)步，音樂(lè)也因?yàn)榧夹g(shù)的日新月異而受到影響。過(guò)去的流行音樂(lè)消費(fèi)方式以實(shí)體商品為主，如磁帶和CD，80年代隨身聽(tīng)的出現(xiàn)使音樂(lè)的聆聽(tīng)方式開(kāi)始具有移動(dòng)性，一直到今天，受到數(shù)字化的沖擊和網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的影響，數(shù)字音樂(lè)改變了過(guò)去的音樂(lè)使用模式，MP3的出現(xiàn)使音樂(lè)聆聽(tīng)除了具有可控性和移動(dòng)性之外，還開(kāi)始具有個(gè)性化的特質(zhì)，聽(tīng)音樂(lè)不再需要按照唱片上的曲目排序播放，我們可以設(shè)定自己個(gè)人的音樂(lè)清單進(jìn)行聆聽(tīng)，并且隨時(shí)隨地都能進(jìn)入自己喜愛(ài)的音樂(lè)空間，由此可見(jiàn)，音樂(lè)聆聽(tīng)從打破空間限制開(kāi)始有所不同。近年來(lái)，數(shù)字技術(shù)帶動(dòng)了數(shù)字音樂(lè)的崛起，人們不再需要依賴笨重的音響或不易攜帶的隨身聽(tīng)，人手一支MP3播放器如iPod，甚至是將音樂(lè)儲(chǔ)存在隨身攜帶的手機(jī)里，就可以將音樂(lè)帶走。

然而，受到數(shù)字化的劇烈沖擊，人們開(kāi)始漸漸不再消費(fèi)實(shí)體音樂(lè)，轉(zhuǎn)而開(kāi)始從網(wǎng)絡(luò)下載，網(wǎng)絡(luò)的便利性使音樂(lè)獲取變得更廉價(jià)，甚至不用付費(fèi)。在流行音樂(lè)實(shí)體唱片銷售量大不如前的時(shí)代，流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)必須尋找新的出路，許多歌手樂(lè)團(tuán)開(kāi)始漸漸把重心放在現(xiàn)場(chǎng)演出的部分，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)演出無(wú)法被復(fù)制、盜版或下載，觀眾必須親臨現(xiàn)場(chǎng)。因此，演唱會(huì)漸漸成為當(dāng)代流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中重要的組成部分。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使圖書(shū)、廣播、電視等都以數(shù)字化作為前景與目標(biāo)，音樂(lè)領(lǐng)域也不例外。音樂(lè)的發(fā)展，從實(shí)體專輯的發(fā)行，到多元化的音樂(lè)商品和表演方式的出現(xiàn)，它貼近人們的生活，給人無(wú)可替代的感受，演唱會(huì)更是一種聽(tīng)眾直接參與演唱的音樂(lè)體驗(yàn)。因此，在數(shù)字化的沖擊下，演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演出除了成為流行音樂(lè)的最大收益來(lái)源之外，更象征著人們消費(fèi)流行音樂(lè)的方式已逐漸從靜態(tài)聆聽(tīng)轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笠魳?lè)的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

人們對(duì)于音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)感受的追求，促使了演唱會(huì)形式的蓬勃發(fā)展，近年來(lái)有越來(lái)越多的方式能呈現(xiàn)演唱會(huì)的樣貌，例如演唱會(huì)電影、演唱會(huì)高清直播以及其他演唱會(huì)相關(guān)周邊商品等。我們不再只有實(shí)體的音樂(lè)商品可以消費(fèi)，我們可以走進(jìn)音樂(lè)表演的現(xiàn)場(chǎng)，親身感受現(xiàn)場(chǎng)表演所帶來(lái)的感動(dòng)與震撼，甚至可以參與整個(gè)音樂(lè)生產(chǎn)的流程，成為音樂(lè)商品的一部分。

2 音樂(lè)與人們生活方式的關(guān)聯(lián)

音樂(lè)與人們的生活以及社會(huì)文化息息相關(guān)。過(guò)去的音樂(lè)被宗教用來(lái)傳遞宗教思想，我們可以從過(guò)去的宗教音樂(lè)中了解宗教文化的發(fā)展脈絡(luò)。隨著科技的進(jìn)步，流行音樂(lè)誕生，音樂(lè)逐漸走出宮廷，走出教會(huì)，成為人們生活中無(wú)法缺少的一部分。尤其是在數(shù)字音樂(lè)盛行，音樂(lè)資源下載越來(lái)越便利的現(xiàn)代社會(huì)，音樂(lè)的獲取方式簡(jiǎn)單容易，使得音樂(lè)與生活有了更加緊密的聯(lián)系。

流行音樂(lè)的出現(xiàn)到盛行，從歷史的角度來(lái)看，可追溯到18世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)革命以后，中產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)市場(chǎng)誕生，音樂(lè)走出宮廷與教會(huì)，出現(xiàn)在劇院以及音樂(lè)廳。而現(xiàn)今流行音樂(lè)的傳播與興盛則是從黑人的爵士樂(lè)開(kāi)始，并與此同時(shí)形成基本的廣告促銷概念。在此之后，最重要的流行音樂(lè)推手則是50年代開(kāi)始興起的搖滾樂(lè)，搖滾源于1940年代末的美國(guó)，直至1950年代，搖滾樂(lè)才成為一種獨(dú)立音樂(lè)流派，1960年代開(kāi)始流行，傳唱于全球，它唱出了世人對(duì)于愛(ài)情和美好生活的追求，高唱自由意志與叛逆精神，發(fā)泄對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿，其涉及的內(nèi)容包羅萬(wàn)象。搖滾樂(lè)的力量幾乎超越了單純的音樂(lè)內(nèi)容，影響層面包括生活方式與品味、處世態(tài)度與精神。

流行音樂(lè)對(duì)于大多數(shù)人而言，它與日常生活緊密聯(lián)系，有著不可分割的密切關(guān)系。音樂(lè)的易取用性和可接近性，使音樂(lè)能夠在生活中影響人們的行為，成為一種社會(huì)文化，成為一種生活方式。音樂(lè)不僅反映社會(huì)背景，也讓人們?cè)谛芍畜w驗(yàn)生活。80年代后，流行音樂(lè)因?yàn)槿蚧饾u成為顯著的影視娛樂(lè)文化，并且此時(shí)流行音樂(lè)的傳播方式除了現(xiàn)場(chǎng)表演和電臺(tái)播放之外，隨著電視和錄像帶的出現(xiàn)，又多了一個(gè)結(jié)合視覺(jué)影像的表演空間。

人們通過(guò)流行音樂(lè)也能建立彼此之間的話題，而不同的歌手有不同的風(fēng)格，所吸引的消費(fèi)者自然有所不同，進(jìn)而開(kāi)始出現(xiàn)所謂的“粉絲”現(xiàn)象。在流行音樂(lè)當(dāng)中，因?yàn)橹谱鳝h(huán)境與流程不同，音樂(lè)制作公司常將歌手或樂(lè)團(tuán)包裝成不同的形象，使喜愛(ài)該形象的人們認(rèn)同并支持該歌手或樂(lè)團(tuán)，最后達(dá)到人們對(duì)音樂(lè)商品進(jìn)行消費(fèi)的效果，這是一連串的認(rèn)同、模仿與崇拜的心理過(guò)程。歌迷在接收與消費(fèi)流行音樂(lè)的過(guò)程中，除了具有對(duì)主流文化價(jià)值的顛覆意義之外，也涉及個(gè)別主體的自我及社會(huì)認(rèn)同與構(gòu)建，因此可以說(shuō)，流行音樂(lè)的商品意義其實(shí)是消費(fèi)者自己創(chuàng)造的。由此可見(jiàn)，音樂(lè)與生活是緊密相扣、息息相關(guān)的，人們通過(guò)音樂(lè)抒發(fā)情緒，也通過(guò)音樂(lè)體驗(yàn)生活，人們依賴音樂(lè)，讓聆聽(tīng)音樂(lè)成為一種習(xí)慣，進(jìn)而逐漸表現(xiàn)出每個(gè)人不同的喜好與特色。

3 影音科技背景下音樂(lè)的形貌變遷

音樂(lè)在人類社會(huì)形成之時(shí)就已隨之誕生，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)僅能提供消遣之用，卻無(wú)法用作文化傳承，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們只能進(jìn)行面對(duì)面的傳播，沒(méi)有工具可以將內(nèi)容記載下來(lái)，因此，傳播內(nèi)容常因時(shí)間與地點(diǎn)的變化而變化。此時(shí)的音律僅由人聲和樂(lè)器表現(xiàn)，稱為“實(shí)體音樂(lè)”，這是最傳統(tǒng)的表現(xiàn)形貌，具有獨(dú)一無(wú)二以及此時(shí)此地的特性，是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。直到記錄音樂(lè)的五線譜出現(xiàn)后，音樂(lè)開(kāi)始被記錄下來(lái)，才可以傳遞到從前無(wú)法到達(dá)的地方，文化也開(kāi)始隨著時(shí)間被傳承下去。工業(yè)革命后，隨著工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)借助機(jī)器設(shè)備錄制、傳送并大量復(fù)制與來(lái)回播送，而現(xiàn)代科技的發(fā)展自隨身聽(tīng)的出現(xiàn)開(kāi)始，音樂(lè)開(kāi)始具有移動(dòng)性，音樂(lè)使用者可以構(gòu)建屬于自己的音樂(lè)空間，自由攜帶特點(diǎn)成為音樂(lè)聆聽(tīng)形式發(fā)展的大眾趨勢(shì)。

從早期的黑膠唱片、音樂(lè)卡帶、CD光碟，到現(xiàn)在的數(shù)字音樂(lè)，每一次的革新都帶來(lái)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與聆聽(tīng)習(xí)慣的改變。在數(shù)字音樂(lè)出現(xiàn)之前，類比格式的音樂(lè)需要運(yùn)用特定載體才能播放，直到索尼公司于1979年推出卡帶版的隨身聽(tīng)裝置后，才使得音樂(lè)聆聽(tīng)可以隨著聽(tīng)眾移動(dòng)，縮小音樂(lè)的時(shí)空限制。而當(dāng)數(shù)字技術(shù)與新形態(tài)音樂(lè)播放裝置出現(xiàn)后，音樂(lè)的時(shí)空限制又更加縮小。2001年，蘋(píng)果公司推出的iPod改變了聽(tīng)眾的聆聽(tīng)習(xí)慣，iPod利用數(shù)字化儲(chǔ)存方式，縮小音樂(lè)載體的大小，擴(kuò)大音樂(lè)載體的容量，更加便于攜帶。此外，iPod也讓使用者對(duì)音樂(lè)擁有更多的掌控權(quán)，能夠一次性儲(chǔ)存大量的音樂(lè)，形成個(gè)性化的使用習(xí)慣。同時(shí)，消費(fèi)者開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)σ魳?lè)服務(wù)的便捷性和藝人本身的符號(hào)性進(jìn)行消費(fèi)，消費(fèi)音樂(lè)的價(jià)值由實(shí)體商品轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)形的意義，這個(gè)現(xiàn)象也引領(lǐng)著現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。

隨著技術(shù)的發(fā)展，音樂(lè)的保存方式越來(lái)越多元化，從單純的音樂(lè)演唱到音樂(lè)與視聽(tīng)表演相搭配，音樂(lè)的表現(xiàn)方式越來(lái)越不一樣，人們感受音樂(lè)的習(xí)慣也越來(lái)越多樣化。除了保存音樂(lè)并單純地聆聽(tīng)音樂(lè)之外，現(xiàn)場(chǎng)演出成為音樂(lè)的另一種表現(xiàn)形式，尤其是在流行音樂(lè)方面，現(xiàn)場(chǎng)演出更是非常重要的市場(chǎng)組成部分。在現(xiàn)場(chǎng)演出——演唱會(huì)這部分，包含了視覺(jué)感官的藝術(shù)、歌手現(xiàn)場(chǎng)的表演及歌手與歌迷互動(dòng)等等，因此，演唱會(huì)使流行音樂(lè)的樣貌更加多元化。然而，與此同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)演出的音樂(lè)無(wú)法保存，因此工作人員通常會(huì)在演唱會(huì)開(kāi)展的同時(shí)對(duì)演唱會(huì)全程進(jìn)行錄影錄像，有的甚至結(jié)合了電影的形式，例如以演唱會(huì)的整個(gè)流程為主軸發(fā)展，將現(xiàn)場(chǎng)的經(jīng)典片段剪輯成一部紀(jì)錄片，在演唱會(huì)的同時(shí)以3D影像技術(shù)記錄演唱會(huì)的表演，最終以3D電影的形式成現(xiàn)在觀眾眼前，這種立體影像和全感官模式，可以使劇院的觀眾如同置身在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一起感受演唱會(huì)的震撼與記憶。歌手公司將會(huì)發(fā)行這種記錄演唱會(huì)全程的DVD以及演唱會(huì)相關(guān)的周邊商品以供粉絲收藏與保存，也為流行音樂(lè)的另一種消費(fèi)形式提供了可能。

綜上所述，本文從歌曲、演唱會(huì)與影音科技相結(jié)合的角度，分析了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與音樂(lè)商品的形態(tài)變遷，以及現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)與影音演唱會(huì)的音樂(lè)樣貌的文化變遷。音樂(lè)的轉(zhuǎn)變不僅反映了科技的變遷，也詮釋了不同時(shí)代下不同文化的模樣。音樂(lè)也是一種生活方式，不僅反映社會(huì)背景，也讓人們?cè)谝魳?lè)中體驗(yàn)生活。流行音樂(lè)在數(shù)字音樂(lè)的推波助瀾下發(fā)展得越來(lái)越多元化，演唱會(huì)也成為流行音樂(lè)領(lǐng)域的重要組成部分。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉琴.媒介技術(shù)變革下的流行音樂(lè)傳播[D].南京大學(xué)，2016.

[2] 賀領(lǐng)會(huì).中國(guó)改革開(kāi)放后的流行音樂(lè)——從錄音帶到演唱會(huì)電影[J].才智，2015（07）：287.

作者簡(jiǎn)介：郭鵬飛（1991—），男，河南漯河人，碩士研究生，助教，研究方向：藝術(shù)管理，信息化教育。