摘 要：倫勃朗是荷蘭史上最著名的畫家，同時(shí)也是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一。倫勃朗在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中廣泛采用了光影手法，能夠充分體現(xiàn)出畫面的體量感、組織性以及整體氣氛等內(nèi)容。倫勃朗繪畫創(chuàng)作有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)光線的運(yùn)用非常獨(dú)到，能夠精確勾勒出各種造型人物的輪廓線，并將其他部分合理隱藏于光暗之中，給人帶來(lái)一種莊重肅穆的感覺。本文對(duì)倫勃朗繪畫的光影藝術(shù)展開分析與探討。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;繪畫;光影藝術(shù)

0 引言

倫勃朗繪畫創(chuàng)作題材極為豐富，他本人擅長(zhǎng)肖像畫、宗教畫、風(fēng)景畫以及歷史畫等領(lǐng)域。它之所以被歐洲美學(xué)史家稱為“以黑暗繪成光明”，就是因?yàn)樗诠庥胺矫娴奶幚磉\(yùn)用具有極高的造詣。倫勃朗一生都在追求對(duì)光影藝術(shù)的創(chuàng)新研究應(yīng)用，在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)從各種光照情況下科學(xué)分析明暗的多元變化，從而使繪畫作品完美融合了明與暗，形成了他本人畫風(fēng)的戲劇性色彩，也賦予了繪畫作品更多的藝術(shù)內(nèi)涵。

1 倫勃朗繪畫中的光影運(yùn)用特點(diǎn)分析

1.1 光影運(yùn)用的虛與實(shí)

倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中一直強(qiáng)調(diào)光影之間的和諧性，光影是繪畫藝術(shù)的本質(zhì)與基礎(chǔ)，倫勃朗認(rèn)為通過(guò)在油畫中合理處理虛實(shí)關(guān)系不僅能夠?qū)崿F(xiàn)整幅畫作色彩格調(diào)的科學(xué)統(tǒng)一，還可以有效增強(qiáng)畫面的縱深感。[1]例如，在倫勃朗創(chuàng)作的繪畫作品《帶天使的圣家族》中，作者在整幅畫面的左上角描繪出了一道光線，該光線從窗外照射進(jìn)來(lái)，沿著光線，人們能夠看到鮮明的人物形象依次排列開來(lái)。此外，《帶天使的圣家族》作品的焦點(diǎn)聚焦于一邊讀書一邊照看孩子的圣母與圣子身上，他們四周是濃郁深沉而溫暖的透明陰影，畫作虛實(shí)關(guān)系主要體現(xiàn)在畫面中間色調(diào)的過(guò)渡，光線能夠有效凸顯出強(qiáng)烈的亮度，圣母溫柔的目光則體現(xiàn)出對(duì)兒子無(wú)比的疼愛與關(guān)心。

1.2 光影突出主體形象

在倫勃朗的繪畫中，光影處理最重要的作用就是突出主體形象，通過(guò)對(duì)人物周圍光影環(huán)境的科學(xué)描繪處理，襯托出人物形象的鮮明特點(diǎn)，將人物不同表情動(dòng)態(tài)刻畫得惟妙惟肖，從而傳達(dá)出作者想要表達(dá)的思想感情。在倫勃朗的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，《夜巡》無(wú)疑是他最具革命性的經(jīng)典畫作，同時(shí)也是歐洲繪畫藝術(shù)史上最具代表性的一幅繪畫作品?！兑寡病分饕枥L了軍人的日常生活，作者在繪畫作品中有效涂抹了一層亮油，由于年代已久，畫作呈現(xiàn)出暗黃色，從而被人們稱之為“夜巡”。在該幅繪畫作品中，作者采用了大量的人物頭像虛化，并且將他們置于明暗之間的中間色調(diào)。與此同時(shí)，倫勃朗還采用了透明厚涂的繪畫技法，首先利用灰白色以厚涂法刻畫出畫面整體的素描效果，然后運(yùn)用透明的油彩逐層敷上，這樣就能夠獲得五彩斑斕的顏色，并使畫面整體色彩層次變得更加生動(dòng)分明。

2 倫勃朗繪畫光影藝術(shù)魅力的表現(xiàn)

2.1 繪畫體量感的表現(xiàn)

倫勃朗在實(shí)踐繪畫創(chuàng)作中通過(guò)合理運(yùn)用光影處理技法，充分表現(xiàn)出了繪畫作品的體量感，能夠給廣大欣賞者帶來(lái)一種厚重而結(jié)實(shí)的視覺審美感受。首先是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中較為強(qiáng)調(diào)對(duì)光線的運(yùn)用，他的繪畫作品畫面通常處于一種較為神秘的暗調(diào)中，整體畫面中暗色調(diào)占據(jù)比例大，這樣一來(lái)就會(huì)造成一種重力錯(cuò)覺，并能夠增加繪畫作品畫面的體量感;然后是倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中擅長(zhǎng)于對(duì)光影層次的微妙處理，他往往會(huì)從畫面暗部開始描繪處理，再進(jìn)行亮部罩染，這個(gè)過(guò)程并不是一次就能夠完全處理完的。作者會(huì)對(duì)暗部展開反復(fù)多次的罩染，[2]這樣有利于增加暗部深度，并且能夠促使每個(gè)局部有效發(fā)射出多層次光澤，就算是整體畫面的暗部也會(huì)是虛而不空，能讓人感受到一種難以滲透的渾厚感。

2.2 繪畫組織性的表現(xiàn)

倫勃朗在大量的繪畫作品中，廣泛采用了光對(duì)不同人物形象主次輕重進(jìn)行編排，作品中最強(qiáng)烈的光影往往出現(xiàn)在最突出的人物上，就像是人們生活中觀看的舞臺(tái)劇主角身上的聚光燈一樣。例如，倫勃朗在《通奸的女人》中，將主要光線集中描繪在那個(gè)跪著哭泣的女人身上，這樣自然就能夠讓她成為這幅作品畫面的視覺中心，讓欣賞者一下就能關(guān)注到這個(gè)人物形象。在這幅畫作中，形象最突出的人物就是那個(gè)通奸的女人，然后是耶穌，最后才是圍觀的眾人。那些遠(yuǎn)處圍觀的眾人幾乎處于黑暗之中，與光線聚集處跪著哭泣的女人形成了鮮明的對(duì)比，這就是倫勃朗繪畫中光影組織性的重要體現(xiàn)。

2.3 繪畫畫面氣氛的表現(xiàn)

倫勃朗在繪畫中時(shí)常運(yùn)用高超的光影技巧營(yíng)造畫面氣氛，賦予繪畫作品某種具有深刻內(nèi)涵的象征性。例如，在他創(chuàng)作的《牧羊人來(lái)拜》中，整體畫面的四周呈現(xiàn)出一片昏暗，難以讓人辨認(rèn)出不同人物的具體形態(tài)，這樣就為該繪畫作品中節(jié)制的光線與神圣主題打下了良好的基礎(chǔ)。[3]畫面中唯一一處光源就是從那個(gè)躺在雜草中的嬰兒——耶穌身上散發(fā)出來(lái)的，這道強(qiáng)烈的金黃色光芒照亮了圍繞在他身邊的人，甚至讓馬燈都變得昏暗起來(lái)。這種對(duì)光影藝術(shù)的處理手法讓作品畫面染上了一種神圣而光明的氣氛，仿佛是這個(gè)剛出生的小孩給人類帶來(lái)了光明，寓意世界會(huì)因此而改變。

3 結(jié)語(yǔ)

倫勃朗繪畫作品具有超高的光影藝術(shù)魅力，能夠讓人深陷其中，充分感受到不同光影下的人物形象所要傳達(dá)出來(lái)的豐富情感。倫勃朗在前人繪畫基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)繪畫藝術(shù)的更深層次開拓，促使光影藝術(shù)的內(nèi)涵變得更加豐富，讓廣大藝術(shù)愛好者感受到其筆下光影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 柳雪雪.論倫勃朗油畫中光影運(yùn)用的魅力[J].傳媒實(shí)務(wù)，2014（05）：68-69.

[2] 錢瑛.淺析光影繪畫大師倫勃朗的明暗技法[J].油畫創(chuàng)作研究，2016（02）：121-123.

[3] 林攀科.倫勃朗繪畫中的光影魅力[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016（08）：51-53.

作者簡(jiǎn)介：楊玲玲（1975—），女，河南鄭州人，本科，講師，研究方向：中職美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)教學(xué)。