摘 要：本文針對中澳水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，探索不同地域文化中形成的不同表現(xiàn)觀念及不同形式的藝術(shù)思維。通過比較中國水彩畫家關(guān)維興與澳大利亞水彩畫家約瑟夫的水彩畫特征，探索中澳各自的水彩藝術(shù)風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：關(guān)維興;約瑟夫;中澳水彩畫;表現(xiàn)特征

丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中提出：“要了解一件藝術(shù)作品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確設(shè)想他們所屬的時代精神和風(fēng)俗概況?！彼十嬍窃跉W洲產(chǎn)生并發(fā)展起來的一種繪畫形式。19世紀(jì)中期，歐洲水彩畫呈現(xiàn)出空前活躍的局面，經(jīng)過眾多水彩畫家的長期探索，逐漸將水彩畫發(fā)展成獨立的藝術(shù)畫種，并成為歐洲重要畫種之一。進入，20世紀(jì)以后，水彩畫畫種在各個國家開始蓬勃發(fā)展，并各自形成了具有地域特色的水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)特征。

1 中澳水彩畫的發(fā)展脈絡(luò)

水彩畫在明清時期陸續(xù)傳入中國，通過200多年的發(fā)展，已逐步形成了具有中國文化特征的審美形式。中國水彩畫在學(xué)習(xí)的過程中，以傳統(tǒng)繪畫的思想“求似到不似之似”的理念貫穿，講究繪畫中的寫形內(nèi)涵，把對客觀物象的認(rèn)識融合在宏觀上。觀察中國水彩作品可以看到諸多色彩豐富的、具有地域特征的民族藝術(shù)，中國水彩在探索和不懈追求的過程中，有了不同于其他地域的藝術(shù)表現(xiàn)面貌。中國水彩畫藝術(shù)在一個多世紀(jì)的多元化發(fā)展過程中，其形態(tài)藝術(shù)也發(fā)生了很大的變化，題材上也從靜物風(fēng)景向人物和社會風(fēng)格轉(zhuǎn)變，繪畫形式日漸豐富，藝術(shù)的多樣性為水彩畫的發(fā)展提供了多種選擇。進入現(xiàn)當(dāng)代，中國水彩畫家通過理性思索，把自己對美學(xué)的探索融入其中，個性得到了充分的施展，在作品中體現(xiàn)了獨具特色的個人風(fēng)格;形式上建立起具象藝術(shù)、抽象藝術(shù)等多種表現(xiàn)形式，極大地豐富了中國水彩畫的發(fā)展空間，充分體現(xiàn)了具有中國特色的民族審美精神。

解讀澳大利亞的水彩發(fā)展歷程，我們可以看出社會發(fā)展的起伏與澳洲移民有千絲萬縷的聯(lián)系，數(shù)百年的民族交流促使澳大利亞的土著文化藝術(shù)與歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)相互影響，使得歐洲現(xiàn)代藝術(shù)逐步形成多元融合的獨特風(fēng)格。在繪畫發(fā)展史上，英國的水彩畫表現(xiàn)觀念對澳大利亞的水彩畫起著至關(guān)重要的作用，二者的水彩畫面均呈現(xiàn)出明朗、干凈、清透的水彩特性，既有沿襲又有創(chuàng)新。澳大利亞水彩畫從傳統(tǒng)的單向性走向世界的舞臺，在題材上豐富種類、技法上加以創(chuàng)新，使每幅作品都充滿了生命活力。在澳洲遼闊的土地上，畫家們也將繪畫的視角投向大自然的鄉(xiāng)野中，豪放的筆觸以及對水分和時間的推敲，使畫面渾然天成、富有生機，仿佛一切的景物都靜止在美好的畫卷上，不論從繪畫題材、表現(xiàn)手法還是主題思想上均有澳大利亞藝術(shù)家的獨到見解。

2 關(guān)維興與約瑟夫水彩畫特征對比

2.1 關(guān)維興的水彩畫特征

我們談起中國水彩畫家，自然而然想起了著名的水彩畫家關(guān)維興，他用其獨特的筆法奠定了中國水彩人物畫的基石之后，開始尋求能夠反映中華民族純樸善良本質(zhì)的作品。英國水彩畫家席沃斯先生在專程拜訪關(guān)維興時稱贊：“想不到中國有這樣高水平的水彩畫家，他的畫清新優(yōu)美，每一幅畫都是一首抒情詩。”

關(guān)維興的水彩畫，初期以模仿西方水彩畫的技法表現(xiàn)為主，在學(xué)習(xí)的過程中，從具體研究到抽象思維，經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)，將西方水彩中蘊含的特性與中國傳統(tǒng)的繪畫理念相結(jié)合。關(guān)維興水彩畫在技法上具有中國傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)手法，相比西方水彩，他的繪畫集中體現(xiàn)了具象與抽象的融合，通過作品傳達出人物神韻的真實美、自然美。關(guān)維興的水彩畫是以水為脈，以色為魂，以心為本。分析關(guān)維興的從藝歷程可以看出，多年的藝術(shù)底蘊奠定了關(guān)維興對水彩畫的獨特見解，分析關(guān)維興的水彩作品，不難發(fā)現(xiàn)他在繪畫領(lǐng)域?qū)鹘y(tǒng)藝術(shù)的吸收、借鑒以及對現(xiàn)代審美的深入研究十分講究，同時也能夠感受到關(guān)維興水彩創(chuàng)作中所繼承的水彩畫新思維。

2.2 約瑟夫的水彩畫特征

約瑟夫是澳洲水彩畫的代表人物，他的水彩畫給人以大氣蓬勃的特點，主張以明快的方式去表現(xiàn)畫面，用法上講究對邊緣的處理，整體以朦朧的質(zhì)感表現(xiàn)水彩的特征。題材上選擇澳洲地區(qū)的自然風(fēng)光，畫面中水的韻味尤為突出，以描繪整體的視覺為主，不拘于死板的刻畫，仿佛是一種記憶的重現(xiàn)，有清晰的輪廓又不失如夢般朦朧。

約瑟夫是一位善于發(fā)現(xiàn)身邊事物的畫家，他曾說：“我的每一個寶物都會告訴我一個故事，他們常常指引我走向下一個繪畫的選題方向?！痹谒罅康乃首髌分校藲鈩莅蹴绲奈锵髮懮?，約瑟夫的創(chuàng)作中還出現(xiàn)了諸多具有空氣感和進深感的城市建筑與人物的結(jié)合，以及與賽馬相關(guān)的水彩作品，將騎手的英姿與駿馬奔騰時沙塵的飛揚把握得十分傳神。每一幅景象在約瑟夫的畫筆中都可以轉(zhuǎn)化成恬靜而感人的作品，放慢腳步去觀察生活便會發(fā)現(xiàn)周圍的一切景象都會隨著時間的變化而改變。在約瑟夫的作品中，我們學(xué)到的不僅是繪畫的技法，更多的是用心領(lǐng)悟生活中的細(xì)節(jié)。約瑟夫的水彩作品將繪畫題材、用筆技法、心靈感悟一同呈現(xiàn)，使作品富有生命力和感染力。

3 結(jié)語

藝術(shù)來源于生活，用之于生活。當(dāng)今水彩畫藝術(shù)在發(fā)展過程中新形式繪畫味道的表現(xiàn)形式日漸豐富。畫家要把握住時代的精神，注重與外界的交流，傳承經(jīng)典文化，將獨具特色的藝術(shù)形式與傳統(tǒng)精神相結(jié)合，提高對水彩畫認(rèn)識的新格局。在相互交流的學(xué)習(xí)環(huán)境下，不斷將傳統(tǒng)技法與地域文化相結(jié)合，使具象之美、抽象之美相互聯(lián)系，在藝術(shù)實踐中尋找水彩的新特性。

參考文獻：

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[2] 龍虎.新思維水彩畫教程[M].北京：高等教育出版社，2014.

[3] 盧曉利.水彩畫[M].北京：中國青年出版社，2014.

作者簡介：崔碩文（1994—），女，黑龍江哈爾濱人，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生在讀。