摘 要：本文主要闡述戲劇舞臺美術(shù)中的化妝與燈光的關(guān)系。戲劇是舞臺表演藝術(shù)，因此其需要通過化妝對人物形象進行塑造，幫助演員進行角色造型定位。而燈光不僅給表演過程帶來切合情境的視覺藝術(shù)效果，更是為了突出演員的表演。二者都是對于表演者形象的生動刻畫，所以要正確處理化妝與燈光之間的關(guān)系。在影視劇當中，化妝是人物形象塑造的重要手段，燈光就比較單一。在戲劇舞臺上，燈光往往是根據(jù)不同情境轉(zhuǎn)變的。這就需要我們探究化妝與燈光在戲劇舞臺上怎么更好地結(jié)合，分析舞臺化妝在戲劇中對人物塑造和舞臺效果起到的作用以及燈光在戲劇舞臺上所表現(xiàn)的藝術(shù)功能。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺;舞臺美術(shù);化妝;燈光

1 舞臺化妝在戲劇舞臺中的作用

1.1 化妝在戲劇舞臺中的重要性

《辭?！穼Α皯騽　币辉~的解釋如下：“由演員扮演角色，當眾表演情節(jié)，顯示情境的一種藝術(shù)?！边@個定義簡單明了，抓住了戲劇藝術(shù)的核心內(nèi)容，即“演員當眾表演”。一般的話劇演出時間在2～3個小時，要在表演時間內(nèi)將觀眾的目光始終吸引住，對人物的面部進行深刻塑造是必不可少的。在舞臺上，表演者是整個故事情節(jié)發(fā)展的推動者，對于人物形象的準確塑造不僅能夠幫助增強演員的表演效果，還能拉近劇中人物與觀眾的距離，使觀眾的眼球牢牢被演員抓住，從而深入故事情境當中。年輕的演員扮演老的，漂亮的扮演丑的，男的扮演女的等一系列人物角色的轉(zhuǎn)換與塑造，除了依靠演員自身的表演外，更重要的就是需要通過化妝進行刻畫塑造。所以，在戲劇舞臺上演員更好地找準角色定位與化妝是密不可分的。

1.2 分析劇本當中人物性格結(jié)合生活塑造形象

不同的劇本有它特定的時代背景、人物性格、種族特點等。運用化妝幫助演員塑造具有鮮明個性的外貌特點，也就是這個角色典型、獨有的造型。這就需要我們在接到劇目的時候反復閱讀劇本，認真地理解、推敲每個角色的形象及性格特征。并且在適當?shù)臅r候可以進行劇本人物性格分析，這樣更有助于深入了解劇本。注意觀察生活，將生活中了解的與劇本相符合的人物性格運用到舞臺化妝當中，在戲劇中加強，使人物刻畫更生動。另外，還要做到充分了解要進行化妝塑造的表演者。每個人都有獨有的生活方式、心理活動、生活習慣等。所以，人物性格也是獨有的，要注意仔細觀察演員的每一個表情和面部肌肉紋理。將之與劇中人物形象相結(jié)合，進而加以塑造，創(chuàng)造出更貼合劇中人物的形象。有的時候，演員與劇本中的人物長相有很大差別，如劇中人物是大眼睛，然而演員是小眼睛。這就需要明確掌握演員的性格和面部特點，與劇本中的人物相結(jié)合，不求形似，只求神似。演員的神態(tài)像了，往往這個角色的塑造就成功了一大半。

2 舞臺燈光在戲劇中的藝術(shù)

2.1 燈光在戲劇中的重要性

自從電光源進入劇場后，燈光在戲劇中扮演著越來越重要的角色。首先揭示舞臺燈光在戲劇中的藝術(shù)作用的是瑞士的阿道爾夫·阿披亞。過去，在我國戲劇界流傳著阿披亞的一句名言：“燈光是舞臺的靈魂?！钡谒闹髦袇s找不到出處。但他確實說過：“燈光是舞臺造型最重要的手段。”無論是在理論上，還是實踐中，都得到了認證。燈光作為舞臺進行文化表達的中介，在戲劇中的交流是最多的，可以通過光的元素對觀眾進行視覺引導，而且通過它的明暗、冷暖、顏色的復雜變化傳達劇本中人物強烈的情感，還可以渲染劇情當中的氣氛，表達情景深刻的內(nèi)涵，是戲劇舞臺上表達人物情感的重要因素。塑造人物形象，烘托情感和展現(xiàn)舞臺幻覺，創(chuàng)造舞臺需要的空間環(huán)境，渲染氣氛，并加強舞臺節(jié)奏，豐富藝術(shù)感染力，還有就是配合舞臺特技。在舞臺上，燈光不僅起到照明的作用，更多的是展現(xiàn)一種藝術(shù)情感，讓光在舞臺上隨著劇目的變化而跳動，控制演出節(jié)奏，并且對服裝、化妝、道具進行“二次著色”。

2.2 燈光的特性

根據(jù)英國燈光設計師理查德·皮勃羅的分析，光有四個特性。強度，從一個完全黑暗的舞臺上只有一絲微弱的光照在演員的身上至滿臺被照得通體透亮，以致達到使觀眾的眼睛難以忍受的程度，光的強度有很大的變化范圍，可以讓你感覺如黑夜般視而不見，也可如白晝般耀眼，讓人睜不開眼;色彩，在舞臺上，光的色彩與布景，道具和服裝的色彩是分離的，舞臺空間的色彩分為兩者的相互作用，其中光的色彩扮演了更為積極主動的角色，燈光可以對化妝、布景、道具和服裝進行二次著色改變，然而反過來卻改變不了;分布，光線有形狀和方向，從邊緣模糊的散光至邊界明確的聚光，后者被稱為造型光，光的投射角度或者說方位使被投對象的明部與暗部的分布產(chǎn)生多種多樣的組合，呈現(xiàn)不同的視覺圖像，燈光在舞臺上的不同角度、不同強度可以表現(xiàn)出一種恰到好處的空間感與時間感。

2.3 燈光的藝術(shù)功能

現(xiàn)代舞臺燈光照明比起一般的燈光有著復雜的藝術(shù)功能。有選擇的可視性，可以控制觀眾的對象以及觀眾注意力轉(zhuǎn)移的軌跡，在舞臺燈光的控制下，觀眾實際看到的畫面像電影一樣，有全景、中景、前景和特寫;揭示對象的造型特征，光可以揭示演員、布景、道具的形狀、體量、肌理和色彩，明與暗的分布構(gòu)成對象造型變化的動力學;作為結(jié)構(gòu)手段，光可以通過明與暗的分布使舞臺空間的個體（人、物）彼此分離或融合，光的統(tǒng)一性賦予舞臺空間以整體感。光可以創(chuàng)造空間，它可以使舞臺空間擴大或縮小，逼近或推向無限，甚至還可以創(chuàng)造有形的空間，一個方形或圓形的空間;形成色彩空間，有了光，色彩不再凝固在布景、道具和服裝上，光與色渾然一體地彌漫于舞臺空間中。單單只有光在舞臺上就可以烘托情境，表達情感。例如，紅色的光可能想表達的情感是憤怒的、熱情的，也有可能是死亡。在演出的過程中，運用好燈光的藝術(shù)特性很容易就將觀眾帶入情境中，讓演出呈現(xiàn)最佳狀態(tài)。

3 做到化妝與燈光的相輔相成

3.1 選擇合適的化妝地點

在化妝時正確地安排工作場所，會給演員和化妝師營造一種創(chuàng)造想象力的內(nèi)在情緒，工作場所不但要帶鏡子的桌子，而且還要具備合適的照明條件?；瘖y最好在專門的化妝間里進行，化妝間一定要清潔溫暖，墻面顏色柔和、中性，顏色不會刺激眼睛，并且不會在演員臉上形成不必要的反射。為了不讓日光透進來，窗子要掛上厚實的窗簾，顏色最好接近墻的顏色。由于表演在舞臺的燈光照明下進行，所以化妝也要在同樣近似的光線下進行，柔和散光是最好的照明條件，主要光源應該處在演員臉部當中的位置，盡量用毛玻璃燈，打在臉上柔和勻稱，不會因頂光或者側(cè)光而產(chǎn)生影子，使臉部變形。要知道，頂光強，臉會長，底光強，臉會短，化妝臺要盡量集中在一邊，以避免和對面的鏡子發(fā)生反射。

3.2 了解化妝色彩在光的變化下的規(guī)律

從色彩方面講，光與色互為因果關(guān)系，光是產(chǎn)生色的原因，色彩是被光改變產(chǎn)生的結(jié)果，無光即無色。了解化妝色彩在光的變化下的規(guī)律，可以幫助化妝利用燈光來達到理想的效果。否則，也可能出現(xiàn)化好的妝面被光破壞的結(jié)果。

3.3 通過試妝對人物妝面進行調(diào)整

在試妝的這一天，多數(shù)是在排戲?qū)⒁Y(jié)束的時候進行最后的試妝與和光。有條件的話一定要讓每個妝都在演出所用的燈光下進行檢驗，否則化妝臺的效果總是和舞臺上有偏差。往往在試妝時我們會遇到這種情況，燈光的色彩為了使服裝的色彩艷麗而采用與之同色相的光色，如藍色或綠色，而這種顏色又是我們妝面最忌諱的，因為它會讓妝面顯得灰暗。要解決這個問題，我們就要進行改變色彩傾向的工作或者建議燈光師、服裝師做適度的調(diào)整，以達到最完美的舞臺效果。

4 結(jié)語

在戲劇舞臺上，化妝是對演員所飾演人物的形象塑造，根據(jù)角色人物性格進行化妝造型。而燈光除了具備照明及渲染場景氣氛等藝術(shù)功能外，更是為了突出角兒的表演。二者都是為了人物的更好塑造，所以做到化妝與燈光的相輔相成，在舞臺上不管是化妝因為燈光出現(xiàn)了問題，還是燈光解決不了的人物塑造問題，雙方要積極地進行溝通，二者是一個整體。只有兩者配合默契，做到化妝與燈光的相輔相成，才能使戲劇中的人物更靈動，以追求完美的戲劇舞臺效果。

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[5] 胡妙勝.舞臺設計初階教程[M].上海人民美術(shù)出版社，2016：1.

作者簡介：李駿梅（1995—），女，吉林白山人，本科，助教，長春大學旅游學院教師，研究方向：戲劇影視美術(shù)設計。