暴洪海

摘要：在話劇表演中，任何一個(gè)行動(dòng)都是以下三方面有機(jī)的組合在一起的：（1）做什么;（2）為什么;（3）怎樣做。這三者就是行動(dòng)的三要素。

關(guān)鍵詞：話劇;表演;行動(dòng);三要素

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0260-01

在話劇表演中，任何行動(dòng)，都是心理——形體的活動(dòng)。這也就是說，任何一個(gè)行動(dòng)都具有心理和形體這兩個(gè)方面，而且心理和形體這兩個(gè)方面是緊密地、不可分離地聯(lián)系在一起的一個(gè)整體。但是，為了使演員在掌握表演方法時(shí)，能夠?qū)τ谛袆?dòng)有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，還是可以把行動(dòng)區(qū)分為形體行動(dòng)與心理行動(dòng)這樣兩種類別，盡管任何形體行動(dòng)都會(huì)有心理的一面，而任何心理行動(dòng)也都會(huì)有形體的一面。這其中就涉及到話劇表演行動(dòng)的要素，本文對其進(jìn)行簡要的分析。

一、話劇表演行動(dòng)三要素

演員在明確了什么是行動(dòng)之后，當(dāng)他進(jìn)行表演時(shí)，首先要把握的就是：我做什么？

在生活中，人們在行動(dòng)時(shí)總是會(huì)給自己提出一個(gè)任務(wù)，這個(gè)任務(wù)就是：“我做什么？”演員在表演時(shí)，同樣也要給自己提出一個(gè)需要去完成的任務(wù)。任何人都會(huì)清楚地知道，一個(gè)人在要做一件事情的時(shí)候，他決不會(huì)是為做什么而做什么，而都會(huì)有一個(gè)目的。這就是說，任何一個(gè)行動(dòng)都是有目的的。所以，為什么做就成為行動(dòng)中的另一要素。

當(dāng)人們在完成某一行動(dòng)時(shí)，就不可避免地會(huì)和外界的環(huán)境或人發(fā)生矛盾，為了克服和戰(zhàn)勝外界環(huán)境或人的阻礙和抗拒，行動(dòng)者總是要千方百計(jì)地去適應(yīng)，并且會(huì)采取各種各樣的手段（形體的、言語的、表情的）來影響和改變這個(gè)環(huán)境和人。這種影響和改變外界環(huán)境和人的手段，在表演的術(shù)語中稱之為“適應(yīng)”，所謂“適應(yīng)”，也就是指在行動(dòng)的過程中應(yīng)該怎樣做。任何一個(gè)行動(dòng)都是以下三方面有機(jī)的組合在一起的：（1）做什么;（2）為什么;（3）怎樣做。這三者就是行動(dòng)的三要素。

二、話劇表演行動(dòng)三要素的掌握

演員在表演時(shí)，如果不能找到或者是抓不住自己行動(dòng)的任務(wù)，即不知道自己要做什么，他就難免會(huì)陷入馬洛列特柯娃那種直接表演熱情式的表演，或者是直接去表演形象的表演。所以，抓住行動(dòng)首先是要抓住做什么。演員一走上舞臺(tái)，首先就要明確地根據(jù)劇情的要求，找到你要做的是什么。

促使行動(dòng)者去做什么的當(dāng)然是他要做這件事的目的，但是演員在表演時(shí)一定要特別注意，這里所說的目的，決不是干巴巴的、理性的分析的產(chǎn)物。它應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的一種愿望，是一種能夠推動(dòng)演員去行動(dòng)的欲求。

行動(dòng)的目的是演員創(chuàng)造出來的，他所創(chuàng)造出來的目的應(yīng)該是能夠激動(dòng)演員，促使演員真正地去行動(dòng)起來。在這里想象起著非常重要的作用。只有在演員的想象的幫助下，在這種情況下，演員在行動(dòng)時(shí)才不僅會(huì)有積極性，而且還會(huì)變得真摯、有色彩。

做什么和為什么做，即行動(dòng)的任務(wù)和目的都帶有意識(shí)的性質(zhì)，它們都是可以受意志支配的，是可以預(yù)先確定的，這也就是說，演員可以事先確定行動(dòng)的任務(wù)，也可以非常清楚地給自己找出行動(dòng)的目的，而且還可以事先確定將采取什么行動(dòng)來達(dá)到這個(gè)目的。但是，在行動(dòng)中要怎樣做一適應(yīng)，就有所不同了。盡管演員可以在事先確定一種適應(yīng)，但是這種事先的確定往往是有條件的。因?yàn)?，他還不能完全了解，在行動(dòng)的過程中，他將會(huì)遇到些什么樣的阻力和障礙，在他要想達(dá)到自己的目的的努力中，會(huì)有些什么樣的意外在等待著他，而最主要的是他在表演中，同演者將如何對待他。然而在與同演者接觸的過程中，有時(shí)往往會(huì)不由自主地產(chǎn)生出各種各樣的情感，這些情感又會(huì)同樣不由自主地為它們自己找到各種出人意料的表現(xiàn)形式。由于上述種種原因，演員原來所設(shè)想的怎么做就可能完全改變了。因此，在專業(yè)術(shù)語中把怎么做稱之為“適應(yīng)”。這就說明在行動(dòng)的過程中，怎么做本身就帶有一種根據(jù)外界與同演者的變化而隨機(jī)應(yīng)變的適應(yīng)的性質(zhì)。

演員在表演時(shí)也是如此。演員在自己準(zhǔn)備角色時(shí)，完全可以尋找出角色行動(dòng)的任務(wù)和目的，即確定他要做什么和為什么要做這件事，但是，如果他在自己事先的準(zhǔn)備工作中，就完全確定了要怎樣去做，準(zhǔn)備好了在說臺(tái)詞時(shí)要用什么樣的語調(diào)和語氣，用什么樣的手勢和表情，而且在表演時(shí)不管客觀環(huán)境和同演者有什么變化，只是照本宣科地去表演的話，那往往是適得其反。因?yàn)檫@些完全脫離了客觀實(shí)際的關(guān)于人物的怎樣做的準(zhǔn)備，在排演的過程中，在和同演者相接觸時(shí)，常常會(huì)阻礙演員真正的創(chuàng)造，成為一種阻礙著演員與演員之間活生生的即興交流的障礙，而且會(huì)使演員的表演變得非常生硬和機(jī)械。真正的創(chuàng)造，是要求演員必須和同演者能夠在行動(dòng)中建立起一種活生生的交流過程，并且是在這種交流的基礎(chǔ)上去創(chuàng)造出有機(jī)的適應(yīng)一一怎么做。

三、結(jié)語

在行動(dòng)的三要素中，怎么做具有非常重要的作用。因?yàn)檠輪T主要是通過怎樣做來揭示人物的性格。正如恩格斯所指出的：“我覺得人物的性格不僅表現(xiàn)在他做的什么，而且表現(xiàn)在他怎么樣做。在演員進(jìn)行角色的創(chuàng)造時(shí)，同樣也是如此。只有在人物的行動(dòng)中尋找到準(zhǔn)確、鮮明的怎么做時(shí)，人物形象才能夠突現(xiàn)出來。