彭惠惠

摘要：文琴，從發(fā)明至今不過(guò)十余年，因其外形集二胡、古箏、三弦、箜篌于一體，造型優(yōu)雅大方，演奏功能頗為豐富，音色優(yōu)美靈動(dòng)，深受人們喜歡。作為一門(mén)新生樂(lè)器，如何更好的發(fā)展推廣文琴，讓更多的人了解、接納并喜歡文琴，成為從事文琴事業(yè)的音樂(lè)家們苦苦思索的問(wèn)題。文琴曲《春滿瀟湘》將湖南音樂(lè)元素與文琴特色相結(jié)合，將人們耳熟能詳?shù)拿窀琛兑桓窀腿菀讖潯犯木幊晌那偾?，贏得了人們的肯定與喜愛(ài)，也為文琴事業(yè)發(fā)展帶來(lái)了啟迪。民族民間音樂(lè)為文琴音樂(lè)提供了源源不斷的養(yǎng)分供給，為文琴帶來(lái)了更大的發(fā)展空間。一門(mén)樂(lè)器的發(fā)展離不開(kāi)人民群眾的關(guān)注與參與。只有扎根群眾的土壤，汲取群眾文化藝術(shù)的養(yǎng)分，它才能成長(zhǎng)得更順利。

關(guān)鍵詞：文琴;發(fā)展;民族民間音樂(lè);人民

中圖分類號(hào)：J22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0148-01

文琴，是一門(mén)新生樂(lè)器，由長(zhǎng)沙人文正球先生于2006年發(fā)明，其名由此而來(lái)。它融二胡、古箏、三弦、箜篌等古典民族樂(lè)器于一體，彈撥、拉奏、彈拉同行皆可。琴弦共27根，中間二胡弦、三弦各兩根，豎琴弦左邊13根，右邊10根。其聲音洪亮，音韻和諧，音色優(yōu)美。

初識(shí)文琴時(shí)，其結(jié)構(gòu)之奇特，音色之多元，演技之多變，無(wú)不讓我震驚。

演奏者將如何駕馭文琴？筆者專程請(qǐng)教了湖南文琴演奏家成海云老師，零距離地接觸了這門(mén)奇特的樂(lè)器，并現(xiàn)場(chǎng)欣賞了幾首改編的樂(lè)曲彈奏，如《春江花月夜》《二泉映月>等名曲，其演奏方法讓人目不暇接，豐富的音響效果讓人驚嘆不已，文琴的表現(xiàn)完全超出了我對(duì)它的想象。

中華民族樂(lè)器源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)數(shù)千年的演變，成熟的體系及格局在世界人民心中已經(jīng)根深蒂固，甚至無(wú)可替代。每一件樂(lè)器都有它獨(dú)特的歷史背景、藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵。它們今天的地位來(lái)自民族文化精髓的積淀、人們熱愛(ài)它們，就像熱愛(ài)自己的民族一樣。

文琴的歷史不過(guò)十余年，較之傳統(tǒng)民族樂(lè)器顯得太過(guò)稚嫩。無(wú)論是從演奏技巧還是在藝術(shù)表現(xiàn)，或是樂(lè)曲作品等方面都不成熟。但是，筆者通過(guò)演奏家對(duì)《春滿瀟湘》的演繹，卻使筆者對(duì)文琴音樂(lè)有了新的感悟。

《春滿瀟湘》是湖南作曲家張世敏為文琴量身打造的一個(gè)作品。張世敏老師善于運(yùn)用豐富多彩的湖南民族民間音樂(lè)為素材進(jìn)行創(chuàng)作，曲風(fēng)熱情洋溢，歡快靈動(dòng)?！洞簼M瀟湘》就帶有濃郁的湘土特色。

樂(lè)曲為再現(xiàn)的復(fù)三段體結(jié)構(gòu)。引子速度稍慢，旋律舒緩優(yōu)，雖然只有八小節(jié)，但鮮明的湖南音樂(lè)風(fēng)格融入其中，激動(dòng)昂揚(yáng)的情緒一觸即發(fā)，瞬間將人們的思緒聚焦到了瀟湘這片熱情洋溢的土地。

第一段主題取材于廣為流傳的湖南民歌《一根竹竿容易彎》，旋律流暢，節(jié)奏活潑，情緒歡快，充分展現(xiàn)了人們健康向上的精神面貌，表現(xiàn)了湖南人民“眾人合伙金不換”的團(tuán)結(jié)精神。主旋律隨著文琴撥奏的和弦跳動(dòng)出來(lái)。作者將此段編配成四個(gè)聲部，充分運(yùn)用文琴的特點(diǎn)，將弓弦、彈撥、伴奏融為一體，在后半部分的變奏中，聲部之間的相互呼應(yīng)，彈奏與拉奏的相映成趣，小快板的輕松活躍，嘈切間的抑揚(yáng)頓挫，遠(yuǎn)聞以為是一個(gè)樂(lè)隊(duì)在表演，近觀才發(fā)現(xiàn)是同一樂(lè)器在演奏，將樂(lè)觀開(kāi)朗的湖南人形象熱熱鬧鬧地展現(xiàn)了出來(lái)。

第二段節(jié)奏拉開(kāi)，與前后形成對(duì)比。音調(diào)仍然具有濃郁的湖南音樂(lè)風(fēng)格，將瀟湘春色娓娓道來(lái)，抒情、舒展，優(yōu)美如歌。旋律部分用拉奏的技巧來(lái)表現(xiàn)，文琴音色純樸而厚實(shí)，揉弦、長(zhǎng)弓等技巧的運(yùn)用描繪了湖湘明媚但不張揚(yáng)，芬芳卻不繁雜的春天;伴奏部分采用彈撥的手法，充分利用文琴箜篌般的音色，將琶音融入其中，流暢自如，猶如瀟湘之水，碧波蕩漾，清澈靈動(dòng)。整個(gè)段落演繹得如出水芙蓉般清新。在結(jié)尾處，幾個(gè)樂(lè)句之間的起承轉(zhuǎn)合及特色音升5的出現(xiàn)又將音樂(lè)推向了主題。

第三段再現(xiàn)主題，伴奏上文琴模仿琵琶掃弦的技法，力度的推進(jìn)使全曲進(jìn)入高潮。雖然是第一段的反復(fù)，但情緒卻更為熾熱，表現(xiàn)著人們對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限熱愛(ài)和祝福，以及建設(shè)家鄉(xiāng)的崇高熱情。

《春滿瀟湘》將文琴的特色很好地展現(xiàn)了出來(lái)，湖南民族民間音樂(lè)的運(yùn)用和演員們的激情演繹，給人們親切而又全新的視聽(tīng)感受。

一門(mén)樂(lè)器的發(fā)展離不開(kāi)人民群眾的關(guān)注與參與。只有扎根群眾的土壤，汲取群眾文化藝術(shù)的養(yǎng)分，它才能成長(zhǎng)得更順利。文琴在湖南這片土地上找到了落腳點(diǎn)，湖南民族民間音樂(lè)給了它新的靈感和契機(jī)。而文琴這門(mén)樂(lè)器又以其獨(dú)特的音色和演奏形式，以一種新的形態(tài)，為湖南音樂(lè)注入了新的活力。

當(dāng)然，作為一門(mén)新生樂(lè)器，文琴不論在音色表現(xiàn)或是在技術(shù)演奏方面，還存在著很多的不成熟之處，這就需要文琴研究者們付出更多的努力，并推出更多的優(yōu)秀曲目去促進(jìn)它的發(fā)展。帶給人民群眾審美的愉悅，這才是作為樂(lè)器和音樂(lè)最高的目的。