汪羿宏

摘要：一幅好的油畫作品不僅需融入畫家的主觀意識(shí)和個(gè)人情感，而且還需要建構(gòu)自己的學(xué)術(shù)體系，從而通過(guò)感性與理性相結(jié)合的方式提升作品的藝術(shù)價(jià)值。本文簡(jiǎn)要就優(yōu)化主觀色彩的審美功能進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)探討了如何在油畫創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)主觀色彩的藝術(shù)建構(gòu)，為日后的油畫創(chuàng)作提供創(chuàng)作參考。

關(guān)鍵詞：油畫;主觀色彩;藝術(shù)建構(gòu);策略

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-029-01

在油畫創(chuàng)作中，主觀色彩的藝術(shù)建構(gòu)形式與畫家的作品風(fēng)格、色彩、情感、想象力等都有著密不可分的聯(lián)系，需要畫家加強(qiáng)對(duì)主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)策略的探討，借助多種主觀色彩建構(gòu)方式突出作品主觀性，更為靈活、多變、準(zhǔn)確的表達(dá)作品內(nèi)涵和情感。

一、油畫創(chuàng)作中主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)的必要性分析

主觀色彩是建立在畫家思想情感與主觀意識(shí)基礎(chǔ)之上的一種審美體現(xiàn)，能借助夸張、隱喻、象征等表現(xiàn)手段來(lái)融合畫家情感與精神世界。主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)的必要性，可歸納為以下幾點(diǎn)。

其一，可烘托作品主觀性。即利用帶有鮮明主觀感受與情感的主觀色彩來(lái)與作品客觀性表現(xiàn)形成相對(duì)統(tǒng)一又相互對(duì)立的關(guān)系，帶給觀者以視覺(jué)反差，構(gòu)建獨(dú)具特色的主觀世界。其二，體現(xiàn)作品象征性。即借助作品中所繪的實(shí)際事物，將心中隱含的抽象意識(shí)進(jìn)行暗示與表達(dá)，這源于不同色彩所傳遞的復(fù)雜多樣的情緒感受。其三，用裝飾性作用服務(wù)作品。這主要指油畫色彩分為客觀色彩與主觀色彩兩種，水平較高的主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)可調(diào)和這兩種色彩的差異，共同為作品創(chuàng)作提供幫助。

二、油畫創(chuàng)作中主觀色彩的藝術(shù)建構(gòu)策略

（一）油畫主觀色彩的精神藝術(shù)建構(gòu)

伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，油畫畫家也需要緊跟時(shí)代步伐，將作品中融入更多的個(gè)人情感與真實(shí)感受，更加靈活準(zhǔn)確的進(jìn)行創(chuàng)作分析與藝術(shù)定位，以時(shí)代精神需求為主要脈絡(luò)實(shí)現(xiàn)主觀色彩建構(gòu)。而要做到這一點(diǎn)，就需要畫家及時(shí)學(xué)習(xí)鉆研，掌握新的繪畫技巧、色彩認(rèn)知，在不斷加深對(duì)藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)價(jià)值理解的基礎(chǔ)上，融入新的創(chuàng)作模式，以更好的體現(xiàn)出作品精神內(nèi)涵和內(nèi)思想。比如畫家韋爾申，他在油畫作品創(chuàng)作中偏愛(ài)通過(guò)色彩平涂的方式，所創(chuàng)作作品的畫面主體與背景色彩相互協(xié)調(diào)，削弱作品在視覺(jué)上的色彩沖擊，以體現(xiàn)作品人文精神與人文象征性。這就是在深入研究主觀色彩表達(dá)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的主觀色彩應(yīng)用創(chuàng)新與發(fā)展。

（二）油畫題材的科學(xué)建構(gòu)

選擇題材是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)的關(guān)鍵，畫家需遵循題材多元化的基礎(chǔ)點(diǎn)，在選材時(shí)全面思考所選題材的審美因素、內(nèi)在情感以及組成形式等，借用題材體現(xiàn)社會(huì)話語(yǔ)權(quán)，從而提升作品藝術(shù)價(jià)值。例如，高小華在創(chuàng)作油畫作品《趕火車》時(shí)，便是立足于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，挖掘的具有時(shí)代情感、思想的作品題材，借助群眾趕火車這一場(chǎng)景，概括性描繪出了我國(guó)改革開放初期的中國(guó)社會(huì)剪影。正是由于這樣的原因，這幅油畫作品的主觀色彩才如此鮮明，具有豐富的社會(huì)意義和內(nèi)在情感。

（三）油畫風(fēng)格的科學(xué)建構(gòu)

油畫風(fēng)格不僅是畫家創(chuàng)作特點(diǎn)的體現(xiàn)，也代表油畫創(chuàng)作在某個(gè)時(shí)間段或某個(gè)特定時(shí)期美術(shù)思潮，具有鮮明的主觀色彩、藝術(shù)傾向性和時(shí)代性，可以將畫家的思想情感直接的表現(xiàn)在換面當(dāng)中。而在當(dāng)代，油畫學(xué)術(shù)之所以相對(duì)較為薄弱，主要原因就在于還未探索出一套較為完整的風(fēng)格理論體系。油畫畫家在進(jìn)行主觀色彩藝術(shù)建構(gòu)時(shí)，需著眼于油畫風(fēng)格的科學(xué)建構(gòu)，從繪畫風(fēng)格的角度入手，加強(qiáng)個(gè)人意識(shí)審美能力，并借助于此建立油畫風(fēng)格理論體系，對(duì)個(gè)人作品進(jìn)行合理、科學(xué)定位，明確個(gè)人創(chuàng)作意識(shí)和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。

（四）明確油畫創(chuàng)作理念，體現(xiàn)主觀色彩

創(chuàng)作理念實(shí)質(zhì)上代表繪畫創(chuàng)作的思想形態(tài)，決定著作品藝術(shù)價(jià)值的評(píng)定方向，但當(dāng)前部分油畫畫家卻往往會(huì)忽略創(chuàng)作觀念的重要性，缺乏價(jià)值、審美上的統(tǒng)一形態(tài)，對(duì)創(chuàng)作時(shí)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的認(rèn)知較弱。以至于目前現(xiàn)代油畫創(chuàng)作個(gè)性發(fā)展過(guò)余，卻未建成創(chuàng)作共性和相對(duì)科學(xué)完整的體系。由此可見(jiàn)，要建立主觀色彩下的高水平創(chuàng)作藝術(shù)形態(tài)，畫家還需要以社會(huì)發(fā)展需求為立足點(diǎn)，開放性的創(chuàng)建多元化創(chuàng)作觀念，并有意識(shí)的加強(qiáng)畫家群體意識(shí)，向更為科學(xué)的體系化靠攏，不斷提升油畫作品審美價(jià)值，發(fā)揮主觀色彩的積極作用。

三、結(jié)語(yǔ)

在油畫創(chuàng)作中，畫家只有靈活把握主觀色彩的藝術(shù)建構(gòu)策略，才能更好表達(dá)作品中隱含的主觀性、象征性以及思想情感。因此，畫家需要站在主觀性與主觀色彩關(guān)系的角度上，做好主觀色彩精神藝術(shù)建構(gòu)、藝術(shù)題材建構(gòu)、創(chuàng)作風(fēng)格建構(gòu)以及創(chuàng)作理念建構(gòu)。在注重油畫藝術(shù)視覺(jué)審美提升的同時(shí)，更為關(guān)注作品的內(nèi)在精神世界塑造。